叶英挺 竹大和男

最近在日本一藏家處上手了两件龙泉青瓷，一件是明代的观音佛龛，精虽精矣，却无甚突出的地方。另一件元代点彩玉壶春瓶，则令人“一见倾心”。瓶子被主人置于壁龛上，墙上挂了画，一旁还有简约的花道等小摆设，令人想起宋人的“挂画插花”传统。唐人云“玉壶买春，赏雨茅屋（唐司空图《二十四诗品》·典雅）”，若说诗有诗品，那么瓷也可以有瓷“格”。如玉壶春这一造型，可奉为瓷品中之典雅一格。而这件玉壶春瓶可谓典雅格调的最好注解。

这件玉壶春瓶喇叭口，束颈，溜肩，垂腹圆鼓，圈足。整器轮廓线条流畅柔美如一水滴，端庄而不失灵秀，青釉呈色青莹淡雅，质感如冰似玉，褐斑点染自然，冲淡素雅。

褐彩装饰，最早起源于西晋晚期的越窑，元代龙泉窑继承发展了这一技法。它利用含铁量较高的紫金土作材料，在青釉瓷上点染烧造，烧成后即呈褐斑装饰。与青釉相衬，鲜明夺目，大大提高了纹饰效果的表现力。就传世器而言，点彩手法在元代龙泉窑中的运用比较广泛，但精品并不多见。与普通青瓷相比，点彩青瓷对于釉色的要求无疑更高，过烧或欠烧导致的偏色，以及釉面的开片都会大大削弱褐斑的美感，甚至可能适得其反。其次，施彩手法也很关键，自然清新的彩斑令人遐想，而呆板造作的斑点恐有画蛇添足之嫌。以此两点而言，本品呈现的是一种罕见的“不完美之美”。本品器式比例精准，形制典雅，“美中不足”是烧制过程中温度稍高，釉色并没有达到“炉火纯青”，包括圈足露胎处的火石红，以及装饰的褐斑呈色上均偏淡，且釉面有少量稀疏开片。……