陈佶儿 杨扬 蒋淑阳

摘 要：《敦刻尔克》是由克里斯托弗·诺兰执导的非常出色的电影。电影故事基于第二次世界大战中有名的军事撤退：敦刻尔克大撤退拍摄的。部电影基于海，陆，空的三种叙事，以及平行叙事的结构，一周的陆地上，一天的海上，一小时的空中，这个多时空，多线索，非线性的表现了宏观的历史事件中不同个体的命运与选择，从中体现的是对历史事件理性和对处在历史洪流里的生命的悲悯。

关键词：敦刻尔克;多时空叙事;战争中的人文关怀

由克里斯托弗·诺兰执导的电影《敦刻尔克》是一部极具影响力的作品。电影故事基于第二次世界大战历史上有名的军事撤退：敦刻尔克大撤退拍摄的。电影以宏大叙事背景中的普通人物为起点，通过对周、天、小时，三个时间与海陆空的交织的交织叙事，揭示战争中每个人的选择，并以理性的方式看待历史和战争。

說这是一部战争片，它更像是一部扣人心弦的悬疑片。海陆空三个不同的方向并行叙事的结构，陆地一周、海上一天、空中一小时，多线索、多角度的表达为非线性的表达提供了基础。

陆地：一周。一周的时间是由汤米和吉布森代表的英国士兵设法逃脱敦刻尔克的时间。电影的开头并没有为观众直接展示历史故事的情节，而是用普通士兵：被敌军袭击的英国士兵汤米，在子弹扫射中幸运地活了下来，奔跑着到达海滩，通过他的第一视角向观众展现了大量身着军装的士兵排队等待救援的场景。第一视角的表达方式有很强的代入感，使影片真实。在被德国空袭轰炸后，敦刻尔克海滩附近的码头被毁，只剩下1200米长的防波堤供船只停靠。这也是40万联军的生命线。在“陆地一周”这个部分中，为了能活着回家，汤米和为求生假扮英国士兵的吉布森凭借路边的伤员登上救援船，在求生面前，人性接受着考验，这也是对在战争面前的人的生存本能的真实表现。

海上：一天。月光石抵达敦刻尔克，以便在一天之内拯救士兵。诺兰选择了普通的家用游艇“月光石”，来表达战争中的人性之美。“月光石”载着船长道森先生和他的儿子彼得以及小帮手乔治航行到敦刻尔克。在“月光石”驾驶期间，他们目睹了在敌人空袭中丧生的英国士兵。在月光石到来之后，落水的飞行员汤米和英国士兵在敦刻尔克获救。这时，三条线索短暂重合在一起。在这个动人心魄的大撤退中，不仅有来自英国的战舰的救助，更让人感动的就是这些数以千计的民用船只的加入。关于这个“月光石”的故事只是其中之一。

空中：一小时。空中的这一小时，是电影中节奏最紧张冲突最激烈的部分。在这个片段中，德军密集的空袭和英国空军为大撤退保驾护航成为影片最激烈的部分。飞行员的责任更为重要，因为他们在沙滩上守护着40万人的生命。影片开始，飞行员的油箱损坏无法显示，他必须通过时间变化判断自己的剩余油量，这也增强了影片的紧张感。每当飞行员增加高度或加速追击敌机时，他们将减少顺利返回的机会。最后油箱即将耗尽，飞行员放弃了返回选项并继续保护船只当战机最终击落敌机时，海滩上士兵们为法雷尔欢呼，这几乎是整部影片中，唯一一表现英雄主义的画面。最后海，陆，空三条线索相互交织，使观众在电影的最后有了思考和回味

这部电影以冷色调表达了一种同情与冷漠的情绪，表达了被困士兵的绝望之情，使观众能够切身体会士兵的感情。诺兰接受采访时说道：“我们希望能够取得一种平衡，让观众体验到这个事件戏剧性的同时;也呈现出历史的真实感，以及不同的人物对这一事件的体会。”诺兰并没有在电影中判定历史的对错是非，而将重点转向还原历史真实。电影塑造了一批真实鲜活的人物形象，没有塑造像《拯救大兵瑞恩》那样的英雄，相反，镜头清细腻的刻画了战争中的普通人如英国士兵、船员、飞行员。这部电影没有绝对的主角，导演描绘了一组丰满而又普通的主人公，电影每个部分都集中在不同的角色上，而每一个主角于整体相互联系，从不同的侧面推动剧情的发展。

《敦刻尔克》展现了“悲天悯人”的情怀。艺术作品对人类的苦难给予了极大的同情，表达了对“善”的追求。“敦刻尔克”揭示了作为战争中个体的生存和行为选择，展示了历史中不同形式的人性。在战争中改变人性的美，丑，善，恶的过程在艺术上得到了再现。虽然这部电影是一部战争主题的电影，但诺兰向观众展现的是一个生命的故事。影片是突出普通士兵在战争中对生的渴望。炸弹落在海滩时，少了宏阔的战争图景，多的是士兵狼狈窜逃的慌张，呈现了生命的无力和脆弱。诺兰在“生命”的历史文化视野中，表达悲悯的情怀。在悲凉挣扎的电影大环境中，这样美丽的生命的光辉显得格外耀眼。

《敦刻尔克》同时也在次体现了诺兰在他每部作品中都紧扣的“回家”的主题。敦刻尔克大撤退的直线距离只有40海里，但沙滩上的士兵处于无法回家的困境中。《敦刻尔克》的不同于其他几部电影就在于这个“家”是不只是客观实体，更是人类精神家园。最后影片也以士兵们顺利回家做了结尾。