袁鸣

摘 要：契里柯比较擅长使用意大利文艺复兴时期的空间透视法，这种绘画技法也就是对现实生活的真实描绘，但契里柯却以一种不一样的方式对物体进行观察和描写，利用透视法的变形给人以一种特殊的神秘感，以揭示对象的所隐藏的内在意义。

关键词：空间透视法;神秘;忧伤

契里柯1888年出生于希腊，幼年时全家迁居雅典，他的父母都是意大利人，在雅典的生活给契里柯日后的创作产生了非常大的影响。他曾在《回忆录》里提到：“从他房子的窗户望出去，可以看到远处一座炮兵营。在希腊国庆节的时候，一对炮兵会骑马从营里的院于向着一个不远的小丘走去。到了那边，士兵们解下装备，将炮排成一行，像空中发射炮弹。首先看到一道闪光，接着想起轰隆声，震颤到屋里窗户上的玻璃。”在这样一个处处充满神秘的城市里看到的都是充满活力的画面：山丘清晰的轮廓线、明亮的天空和大朵的云。从小在这个具有神秘气息的地方生活带给他一种希腊式的感动：这个神秘的地方产生了伟大的古希腊艺术，古代希腊的美术作品选题多以表现浪漫主义为主描写人和命运之间的矛盾，表现人与命运之间的斗争抗衡。就像契里柯自己的父亲突然辞世一样，就像他的生活一直在颠沛流离中度过一样，希腊的艺术却让现实中好多悲剧情节表现的让人们感到震撼，能深深的感受到一种对命运无言的抗争，表现出一种崇高伟大的力量，这一种哲学思想为契里柯日后的绘画创作做了思想上的铺垫。

契里柯的父亲是一位建筑铁路的工程师，他对契里柯绘画的影响是极其深厚的。他的父亲曾经绘制了许多关于火车的工程设计图，图上的一些火车和铁轨的几何图形激发了契里柯对艺术的憧憬。他的父亲在他的艺术绘画道路上给予了巨大的支持和帮助，他支持契里柯学习绘画并让他掌握了许多绘画技能，对契里柯以后的创作产生了重要的影响。契里柯十七岁时父亲突然病逝，家庭变得支离破碎。一条鲜活的生命就这样悄然离去，让他感受到一个人的生命在自然的面前是如此渺小，失去亲人的恐惧与痛苦让他不得不对生命有了更深层次的思考。深受叔本华和尼采影响，契里柯的绘画作品中总是出现笼罩着烟雾朦朦胧胧的火车、站台的印记。契里柯曾写过关于火车的诗：“小车站，小车站，你给了我多少的快乐！小车站，你是神奇的玩具，宙斯把你忘记在几何形的、黄色广场上，漏漏扰人的喷泉之旁。你所有的小旗于在晶亮眩人的大空下齐声作响。在你的屋墙之外，生命一如灾难般展开。”此时的火车已经是契里柯对父亲深厚感情的寄托;画面上的火车是运动着的，表示他对父亲的思念是持续不断的。通过翻阅契里柯的回忆录发现他对母亲的描述少之又少，但是在他父亲离开后，他的母亲并没有让契里柯放弃一直学习的绘画，反而一直默默支持他和他的弟弟继续学习，他的母亲所作的这些对他日后的成功有着不容忽视的作用。在契里柯的早期的绘画作品中我们发现有很多没有五官的模特，对于这些模特的表现手法在他的回忆录里有一些相关的介绍：一方面在幼年时母亲缝制衣服时所用的没有五官的模特在他的印象里留下了不可磨滅的痕迹;另一方面也受到他弟弟的戏剧《垂死者的歌唱》的启发。此剧的主人公饰演了一个没有面部五官的人，这给契里柯巨大的启示，于是他作品中的模特都被主观的抹去了五官。正如鲍诗度的《西方现代派美术》中的一句话，“一切创造都在沉默中进行，真正有价值的东西是闭着眼睛看到的世界。”

契里柯比较擅长使用意大利文艺复兴时期的空间透视法，这种绘画技法也就是对现实生活的真实描绘，但契里柯却以一种不一样的方式对物体进行观察和描写，利用透视法的变形给人以一种特殊的神秘感，以揭示对象的所隐藏的内在意义。1911年契里柯画下了他的第一幅自画像并在旁边留下这样一句话“除了谜还有什么是我所而爱的呢？”他特别喜欢像谜一样的画面，也绘制了许多谜一样的世界，尼采对他心中的这份特殊的神秘感产生了巨大的影响。尼采书中对意大利城市都灵的描写和契里柯在佛罗伦萨看到的意大利广场都同样有着谜一样的氛围，所以在他的画面里出现最的就是广场、回廊、建筑、半开的车门。勃克林在自己的绘画中对物体采用的象征意味的手法让契里柯开始试图去表现这种画面的神秘感、诡异感。

不与其他同派别的画家相互比较就不能对契里柯的作品中充满神秘幻想的艺术追求做最公正的评价。形而上画派的著名画家还有卡洛·卡拉，他与契里柯的绘画手法极其相似，两人都非常注重真实的空间透视，擅长使用不同时空的物体同时并置出现不同的特殊效果，但他们两个人的作品所想要表达的情感和气氛都大不相同。比如卡拉他想要表现出的是一种深远、具有哀怨的生命情怀，他在作品构图的表现上所展现出来的是一种相对较小的空间感。例如他在作品《醉酒的绅士》里就是在一个小房间里表现出一个酗酒男生的画面，酗酒男生头部的细节刻画以及头部底座的那种摇摇欲坠的感觉给人以一种强烈的不安和不稳定，地上到处散落的酒瓶、棒子表现出画中主人公生活的无奈和窘迫，男生的面部表情并没有因为在酒精的作用而显得懒散和放松反而有一种莫名的深沉感和忧伤感。相对来说契里柯的大部分作品多描绘户外空旷的广场和空地，他特别喜欢在广场中通过利用一些透视手法来展现椅子阿变形了的现实物体，尤其擅长使用焦点透视的变化然后再利用一些现实生活中的物体同时并置产生出一种寂静、幽深、神秘的画面气氛，以此来表现他的对画面神秘感的追求，以至于后来他在处理较小空间的画面时卡拉的那种深沉和忧伤，反而让人感觉到一种除了哀怨之外的对喜悦的憧憬，使画面充满了神秘的色彩。契里柯受尼采的思想和叔本华的思想影响很深，但是尼采与叔本华在一定情况下思想又是不一样，尼采并不认为生活中到处都是充满痛苦的，而是更加追求一种精神上的快感，而叔本华则讲求对未来的一种挑战和欣喜。所以与卡拉深沉幽怨的氛围相比，契里柯的作品让人看完之后有一种积极向上的精神一种勇往直前的精神。

参考文献：

[1]何政广.契里柯[M].石家庄：河北教育出版社，2005.第8页.

[2]转引自德 契里柯的记忆碎片——多变的生活，多变的艺术.新浪博客

[3]鲍诗度.西方现代派美术[M].北京：中国青年出版社，1993.第264页