张晓明

脸谱化表演的说法源自于传统戏曲中用色彩涂抹在演员面部来彰显人物的身份、性格甚至角色好坏，如白色脸谱表示狡诈、涂抹中心部位表示“丑角”等情况，到了近现代，脸谱化有了其他的含义，泛指从角色的类型概念出发，以固定的外在手法去表现人物性格的肤浅表演。

在舞台和荧幕上，经常会遇到各种角色和形象看上去几乎一样，甚至同一个演员饰演的不同影视和舞台作品中的不同角色有相同形象和性格的情况。有时又会出现许多影视剧中的同类型角色说话方式、行为模式单一，无论哪个演员饰演，都有相同的感觉，这些都属于角色塑造脸谱化的情况，避免角色脸谱化不仅是影视戏剧创作者们需要规避的，更是演员再塑造角色时应当竭力避免的情况。

演员如何对角色塑造

脸谱化表演在普及戏剧工作中曾经起到过积极的意义。在解放战争时期和建国初期，由于群众文化水平较低，为了快速宣传推广，这样简单的脸谱化角色塑造是有积极意义的，然而随着群众文化水平和审美能力的提高，脸谱化表演的问题也愈发明显。

话剧演员在拿到剧本的时候，就开始了对角色的解读和二次创作。以"体验基础上的再体现"为基本内容的斯坦尼斯拉夫斯基体系是俄国现实主义戏剧体系的主要代表，这一体系对包括现代中国戏剧艺术在内的20世纪世界现实主义戏剧运动产生了很大的影响。而这样的影响在角色塑造上有着非常严格的要求。成功的角色塑造应当是深入角色，对角色有了了解之后再进行表演的，从“我演”变成了“我是”，这样角色也就真的“活”在了舞台和荧幕上，角色的台词、动作、思考方式也不再是因为剧本，而是因为是这样的角色，所以会有这样的行为。可以说对角色的观察和体验是角色成功塑造的前提和条件。

脸谱化角色是如何出现在表演中的

脸谱化角色的出现，可以说是“成也体验，败也体验”，在拿到剧本后，许多演员开始对角色进行分析和挖掘，这本身是正确的，但是因为缺少对角色的深入了解，缺乏对一些角色和职业的基本观察，导致演员在对角色的解读过程中往往出现一叶障目和买椟还珠的情况，比如：演员饰演老人、农民这样的角色时，首先将“老人”、“农民”的身份代入其中，草帽、白色坎肩儿和朴实性格成了“农民形象”，“弓着腰”、“哑着嗓子”说话成了“老人形象”，这种解读本身是正确的，但是因为没有对角色更深入的了解，导致了角色仅仅停留在这一层面，也就产生了脸谱化的角色。事实上，一个工人，也有许多的形象和性格，甚至是个人的习惯，工种不同习惯也不一样。农民也不一定要插着腰仰着脸，老人更不一定要弓着腰，女孩也不一定要尖着嗓子。人物的性格、生活环境对角色的塑造被演员忽略，留下的只有浮于表面的“脸谱形象”。另外一种情况是由于演员个人素养，其自身并没有走出对角色的固定认知或者是个人演技并没有拓宽，导致所有的角色都是“本色出演”，这也间接的形成了一種“脸谱化”，如形象气质“伟光正”的演员往往饰演主角，但是对主角内心的缺乏体验和钻研，导致了无论哪个角色都更像是演员自己而非角色。

最后，出现这样的脸谱化除了演员自身以外，编剧和导演也有着不可推卸的责任。编剧和导演在创作的时候本身缺少对角色性格的设计和把握，导致一些角色只有舞台活动，没有内心活动，甚至某些行为是为了推进剧情而非角色动因，这也让演员在二次创作时缺少更多资料，只能“脸谱化”饰演角色。

如何避免脸谱化

如何避免脸谱化需要防止“千人一面”和“一人千面”。

无论是在创作剧本还是演员在创作角色的时候，都要好好做功课，深入挖掘人物的背景，只有深入了解人物性格特点，了解人物与其他角色——无论是本剧中的还是与其他作品中——的“相同之处”与“独特之处”，才能创造出属于这个舞台的角色。这是一个需要沉淀和积累的过程，如果说没有观察，缺乏观察，不去体验，无论是演员个人的素养还是角色创作的立体感都会受到影响。

创作过程需要传承与交流

在舞台排练中通过老带新的方式，不要全部启用新演员，也不要完全排斥新演员，通过让新演员从小角色、小人物开始，逐渐学习掌握经验和表演技巧，同时以好导演讲戏，好演员带戏的方式，让塑造角色创作角色成为一种基本功，以此来提高整体演出质量。

同样的，不能单纯通过外在形象挑选演员。不能因为“更像”所以“更适合”，而应当通过舞台表现和个人解读对作品来展现。演员的专业素养包括的方面很广泛，它既包括演员先天的形体与声音条件，长期的生活经历所形成的风度和气质，还有演员本人的生活素养、思想水平、文化艺术修养、专业技巧以及职业道德水准等诸多方面。1

虽然脸谱化的诞生是源于为了观众更加直观地了解人物而标签化的手法，但是随着话剧与影视行业的发展，话剧的整体制作上脸谱化和流程化，是话剧甚至影视行业存在的不容忽视的问题，归根结底，只有演员在塑造角色时能够活用自身的经验与技巧规避这一情况，创作者能够用更加精彩的手法讲述故事，才是个人发展与行业发展的最佳选择。

注释：

1试论话剧演员的专业素养对角色创作的作用——以《驴得水》中张一曼的角色塑造为例【D】白玉华云南艺术学院

参考文献：

[1]创造力：演员表演创作的基石[J]. 刘宏伟.四川戏剧. 2017（06）

[2]试析演员表演与观众欣赏的关系[J]. 钟健勇.神州民俗（学术版）. 2012（05）

[3]试论话剧演员的专业素养对角色创作的作用——以《驴得水》中张一曼的角色塑造为例【D】白玉华云南艺术学院