摘要：随着时代的不断发展，各类艺术相互融合，共同发展已经是大势所趋，我国舞蹈艺术家们为了让舞蹈艺术得到良好的发展，不断地尝试将舞蹈艺术与其余艺术进行结合，而戏曲艺术从古至今都和舞蹈艺术有着紧密的联系，故而将舞蹈艺术与戏曲元素进行有机的结合，不但能够让两种艺术的价值得以充分发挥，还能够互相借鉴与吸收对方优点，从而给两种艺术注入鲜活的生命力。基于此，本文就舞蹈艺术与戏曲元素有机融合的路径进行探讨，以供参考。

关键词：舞蹈艺术;戏曲元素;有机融合

戏曲是我国民族艺术中的典范，其中包含着表演手段、服饰道具以及身段技法等元素，能够给我国舞蹈艺术提供丰富的创编灵感与素材。舞蹈属于抒情艺术的范畴，而戏曲则更强调叙事性，将二者进行有机融合，能够让舞蹈艺术的叙事性得以增强，同时也保留了舞蹈艺术原有的审美价值，可谓一举两得。舞蹈艺术与戏曲元素的融合路径主要有以下几个方面：

一、舞蹈创编时融入戏曲元素中的身段技法

在戏曲艺术中，身段和技法是其灵魂所在，将这类戏曲元素融入舞蹈艺术中，主要可以从身段以及技法的运用入手。

第一，身段的运用。在我国古典舞体系中，借鉴与吸收了戏曲身段方面的内容，形成了“圆、拧、曲、倾”这类以腰为轴的舞姿。在我国古典舞身法与韵律中，就是从戏曲元素中将符合古典舞特征的身段素材进行了提取，把相应的肢体语言逐步转变为了情绪化的舞蹈动作，并与舞蹈所具备的运动规律充分结合，进而让身法韵律发展为“靠、冲、沉、腆、含、提、移”这一模式，同时也让古典舞形成了“欲上先下，欲左先右”的运动意识。

第二，技法的运用。我国古典舞为了让技巧体系得到良好的发展，将戏曲元素中的技法部分进行了融合，对原有的运动轨迹、发力源头以及造型姿态进行了一定幅度的改良与优化，将戏曲中的技法元素转变为舞蹈化的技巧，不但能够让舞蹈艺术的美感得以彰显，也让戏曲中的力度发挥得邻淋漓极致。在融合戏曲元素中的身段技法时，并不是一味地生搬硬套，而是严格遵循舞蹈艺术原有的创作规律，将戏曲艺術中所具备的“典型性”与“民族性”变得更为“现代化”与“舞蹈化”。

二、舞蹈创编时融入戏曲元素中的表演手段

第一，充分运用了戏曲表演手段中的“圆”。在我国古典舞中，不论是舞姿造型、运动轨迹还是技术技巧方面，都讲求一个“圆”字。舞者能够通过旋钮、拧倾等不同状态，来形成一个“圆”的舞姿，从而充分彰显出其曲线美。在我国古典舞中进行动作的变化与衔接时，都充分遵循了圆的运动轨迹，使得感官上浑然一体，带给观者一种“珠圆玉润”的视觉冲击。通过这样的方式，不但将二者之间所存在的共性进行了继承，同时自身的独特艺术特点也得以保留。

第二，充分运用了戏曲表演手段中的“亮相”。在我国戏曲艺术中，对眼神交流格外重视，为了能够让戏曲表演人员的肢体动作、眼神交流具备传情达意的效果，发明了“亮相”这一表演手段。舞者为了将动作所具备的神韵以及内心复杂的情感充分表现出来，就对戏曲元素中“亮相”进行了借鉴。在舞蹈时通过眼神等相应亮相形式，来给观众塑造出一个形象生动的人物，将特定时刻的唯美意境进行刻画，使得观众能够在情感上与舞者产生一定的共鸣。

三、舞蹈创编时融入戏曲元素中的服饰道具

第一，充分运用了戏曲服饰道具中的“剑与水袖”。我国古典舞充分吸收了戏曲剑法的训练模式，根据舞蹈艺术的实际需求，把剑法转变为了一种舞蹈化的道具，具备健美刚劲的审美感受。舞者在对剑进行舞动时，发力在根，用力在梢，或沉稳有力，或急如闪电，以达到“以身带剑，以剑练身”的训练目的。通过这样的方式，不但让戏曲艺术中的剑法得以发扬光大，同时也融入了舞蹈艺术的独特元素，给观众带来一种全新的审美体验。在戏曲艺术中的水袖，蕴含着无穷的诗情画意及丰富的表现力，我国古典舞通过对水袖的借鉴，能够让舞蹈艺术徒增神秘感，能够将舞者的喜怒哀乐进行充分的展示，进而为观众呈现出一种唯美的意境。

第二，充分运用了戏曲中的其余服饰道具。舞蹈艺术在融入戏曲服饰道具时，除了应用较为广泛的水袖与剑外，还运用了其余的戏曲服饰道具，诸如脸谱面具、头饰、团扇等，充分结合这类服饰道具的基本特点，创编出了诸如手绢舞、折扇舞、脸谱舞以及顶碗舞等。舞蹈创作借鉴了戏曲艺术中的表演道具，不但能够将这类道具的特点发挥得淋漓尽致，还让融合后的舞蹈艺术更具包容性与多元性，有效推动了我国舞蹈艺术及戏曲艺术的良好发展。

四、结语

综上所述，舞蹈艺术与戏曲艺术都是我国的宝贵精神财富，通过在舞蹈艺术中融入戏曲元素，能够将两种艺术的魅力与神韵进行充分结合，具备更为独特的美感，带给观众全新的审美体验，从而实现对舞蹈艺术与戏曲艺术的良好弘扬与传承。

参考文献：

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作者简介：邹婕妤，南京体育学院。