摘要：作为岭南文化的瑰宝，粤剧表演艺术在历史风雨洗礼中屹立不倒，不断发展，受到更多的关注与热爱，艺术形式也越来越呈现多样化。其中高胡在粤剧表演伴奏中占据重要位置，其音色明丽柔美，悦耳动听又极具穿透力，作为一件极具特色而且非常出色的民族樂器，完美地将粤剧表演中的音乐伴奏表达出来。由此可见，粤剧表演艺术离不开高胡乐器的伴奏支撑，本文结合高胡乐器在粤剧表演艺术中的重要价值意义，探析粤剧表演中所运用到的高胡伴奏技法。

关键词：粤剧表演;高胡;伴奏

高胡乐器是我国一种非常具有代表性的乐器，更是能代表广东乐器的典型之一，诞生在20世纪20年代处，因其鲜明的艺术特性而受到广东地域广大人民的喜爱与运用，完美演绎出广东地域特色音乐。通过在粤剧表演中，高胡的伴奏从始至终紧随着表演者的主旋律，同时还带动起整个乐队，通过运用演奏技巧，配方演员的表演情绪，甚至即兴演唱变化而变化，使得整个表演效果更华丽丰满。由此可见，高胡伴奏在这粤剧表演中起到重要的价值意义与作用，通过深入分析其中的内外联系，探讨高胡伴奏在粤剧表演中的技法运用。

一、粤剧表演中高胡伴奏的价值意义所在

高胡乐器发源于广东地域，是由广东杰出音乐家吕文成先生等人在二胡基础上进行不断地深入探索并开展创造性地改良制作而成。其自身音色明丽柔美，悦耳动听又具有不可抗拒的穿透力，加上发音灵敏、表现力强，从诞生后就迅速受到广大广东民众的认可，在广东粤剧表演伴奏中得到广泛推广与采用，取代了原来粤剧表演中“二弦”的领奏地位。

粤剧表演艺术是极具综合性的，戏剧表演除了有核心的主要演员外，还有伴奏乐队及各个后台部门，包括化妆、道具、服装、舞台美术等的齐心协力合作，才能成功完成。由此可见，伴奏是粤剧表演的重要组成部分之一。目前常见的粤剧伴奏艺术手法有“先锋指”，而在这一演奏方式中高胡占据了核心的演奏地位，要想完成一场完美的伴奏，高胡音乐应起到承上启下的作用，将锣鼓音乐与高胡音乐紧密融合在一起。运用高胡灵活多样的表现手法，可以在开始时适当用5个音符以内的演奏长度提示听众，过程中也可以凭借特定的演奏提示实现对整个演奏过程的把握，这个也是整个粤剧表演的伴奏中的难点所在。

此外，高胡伴奏的乐手在具备良好的演奏技巧外，还应密切关注整场表演的情况，如起唱的速度等，应保持果断，落音不能拖拉。当演员在表演过程中结合剧情做一些唱腔上的即兴演唱调整或音乐情绪、速度发生变化或是音区出现跨度行进，都要及时做出配合演员调整，还需要担当起乐队指挥，带领整个伴奏乐队对伴奏音乐进行变化调整。当出现演员在表演过程中出现偏离粤剧曲谱体系的现象时，高胡还应担起通过运用音乐技巧引领演员回归正确方向的责任。粤剧表演中音乐与演员是一个不可或缺的有机整体，不仅相辅相成，还密不可分。

二、粤剧表演中的高胡伴奏技法

（一）音色考究

在粤剧表演的音乐伴奏中，高胡往往担任的是引领者的角色，应充分发挥其明亮音色特征。而影响高胡音色的因素是众多的，除了与琴筒本身制作的质量高低有关以外，还有一些与技术有关的影响因素，所以在高胡伴奏过程中应做好调整，具体有以下几点：

1、琴码摆放。高胡音色的质量好坏的首要影响因素是琴码的位置摆放，过高或过低都直接影响音色的质量。应重视这个操作，摆放在半径上方再稍微高一点位置为佳。

2、琴弦定位。很多乐手都对这一环节比较随意，但由于高胡是属于一种相对高音的乐器，若定弦位置过高，很容易导致高胡的音色发尖而音响显得单薄;若定弦位置过低，则很容易导致高胡的音色显得沉闷，而没有明亮美感。所以应根据乐手自身条件，如手指长短等，确定弦的位置，获得更好的手感，使得更好地发挥高胡的音色，也更好地控制音准。

3、夹琴筒。对于双脚夹琴筒的技法也是有一定的讲究的，若夹得过紧，音色就会暗和尖，若夹得过松，“沙”音问题就很容易出现，整个高胡的音色也会缺乏张力。所以，乐手在夹琴筒时要把握好的尺度，照顾自身的舒适感受，切忌过紧过松。

4、运弓。乐手在演奏过程中运弓的力度直接影响着高胡的发音。当进行的是快速短弓拉奏时，运弓的力度不可随意加强;当进行的是长音满弓拉奏时，应保持运弓时饱满平稳流畅，才能将音色更好地体现出来。

（二）揉弦运用

在粤剧表演中，高胡伴奏的一大重要特色是揉弦的运用，决定着能否把高胡特有的演奏风格与特色表达出来，从而更好地把整个粤剧表演所要的效果展现出来。揉弦技巧就是乐手通过用手指在琴弦上进行有规律的颤动，以及通过力度的控制变化使得琴弦产生波纹形的颤动，带动音色变化与美化，从而让伴奏更具歌唱性，有助于整个粤剧表演艺术表现出来。揉弦分为腕揉弦、指压揉弦等，适当运用但不能滥用，若快和密的乐曲就不需要用到揉弦技巧，遇到慢的乐曲也不需要每一个音都揉，乐手要充分领悟乐曲本身的情绪，融入自身的情况进行表达，做到适可而止。

三、结语

高胡伴奏在粤剧表演中占据重要地位，需要充分认识到其价值意义，对演奏技巧加以运用，从而让整个音乐充满魅力色彩，从而让整个粤剧表演效果得到更好发挥。

参考文献：

[1]陈秋凤.高胡在岭南传统文化中的蜕变浅谈[J].戏剧之家，2018（02）：37-38.

[2]余其伟.漫谈广东高胡技艺[J].广东艺术，2001（05）：7-9.

[3]黄健.高胡在粤乐中的使用[J].南国红豆，2003（03）：36-37.

作者简介：郭衍毅（1987年-），男，广东省三水市，职务为乐队头架（音乐领导），国家三级演奏员，本科学士学位，高胡音乐演奏及伴奏，广州粤剧院有限公司。