文／李 萍

郑州博物馆收藏的《高凤翰山水册页》，是清代画家高凤翰所作，为二级珍贵文物，收藏时破损，册页没有封皮，每张册页散落。修复后还其原貌。

一 概述

册页是传统中国书画装裱工艺众多形式中的一种，受书籍装帧影响而产生。

春秋时，用木竹一块块编起来为册，《古代春秋序疏》记载：“册与策通，策竹简之属，单执一扎为之简，连编诸简乃名为策”。《说文通定声》中说，“竹为之简，木为之牍，扎联之为编，编之为册”。欧阳修在《归田录》中说，“唐人藏书皆作卷轴，其后有叶子”。可见，册页源于唐初，以后慢慢发展成熟，至宋代时已经相当流行了。

册页是专用于小幅书画的装裱，也称为“小品”，但不论是活页，通页，每页称为一开，统取偶数。少则四开，八开，十二开，多则十六开，二十四开为止。册页的内容有全部是绘画或全部是书法，另有一面是绘画，一面是书法，二者结合为“对题册”。装裱十分讲究，一般都根据画心色彩选用好的宣纸、绫、绢等镶料来装裱。册页前后各加两开空白，称为“副页”，用于题跋，保护画心。封面，封底两面用锦缎镶包。

册页的装裱形式分为“蝴蝶装”“推篷装”和“经折装”三种。其中以“蝴蝶装”“推篷装”为常用的装裱形式。“蝴蝶装”亦称蝶式，也叫开板式。因为册页左右翻动时两页翘起，似一只展开双翅的蝴蝶，故名“蝴蝶装”，多适用竖幅书画及执扇。画心由一色镶料装饰。绘画挖嵌在右页称为“主页”，书法挖在左页为“副页”，也称对开页，或是“对题”。如全部是绘画，或是书法作品，挖在主页之上，“副页”留出空白。

“推蓬装”亦称推式装。因由下向上翻动时，似折叠的莲蓬，固得名。多适用于横幅书画及折扇。画艺也是由一色装饰，绘画挖嵌在下半开；书法挖嵌在上半开（这种称对题），或是空白，由后人评判绘画或题字。

“经折装”因为当初用于抄写经文得名，由于佛教发源地古印度通行梵语，又称梵装。古时宫廷常用此种形式作“奏折”，亦叫折子装。现代人称为“手风琴装”（因打开时像拉手风琴），用于竖帘条画心（多见于书法、信札）左右翻动。此种形式可以将尺寸各异的画心同时装为一册，其规格通常没有较大者。

除以上三种主要装裱形式外，还有其他的全素空白册页，是一种不加任何装饰，直接用宣纸托合的简易装式。

下面，根据郑州博物馆2017年所揭裱、修复的一本册页，清代《高凤翰山水册页》的修复情况略作叙述。

二 文物保护原状

《高凤翰山水册页》是清代画家高凤翰所作，现藏于郑州博物馆。二级文物。册页尺寸纵25.3厘米，横26.4厘米。册页原装裱款式是蝴蝶装，收藏时破损，册页没有封皮，每张页面散落。四周棱角已磨损，画面存在污渍、字迹残缺、水渍、油渍、断裂、微生物损害等综合病害。前人有修补痕迹，没有修复记录档案。册页共10页，是对题册，全部采用米色纸作为镶料装饰。书法和绘画的印有“西园”“南阜”“云阜”“尚左生”。

三 作者介绍

在揭裱之前，首先根据册页画心的残破与病害情况制定了相应的修复方案，再对每页做科学的仪器检测分析。

高凤翰（1683-1749），胶州大行高氏二股十一世，清代书法家，画家，篆刻家；又名翰，字西园，号南阜、云阜，晚年因风痹病，用左手作书画，又号尚左生，汉族。

四 信息采集

从库房提出时，我们做了库房照度的一个检测，主要是了解库房的环境保护，把文物提到文保中心后，用科学的仪器做了酸碱度的测试分析，这幅画中度酸化。做了色差仪的检测、厚度的检测、用棉签做了文物墨色的检测。

五 制定修复方案

1.首先与库房保管人员核对册页的名称、编号、以及残损情况。

2.这本册页原件没有封面，每一页都不相连，我们按保管人员提供的每页编号连接，共计10张册页，原裱件25.3×26.4厘米，画面存在污渍、字迹残缺、水渍、油渍。

3.主要通过目测和科学的仪器检测分析，并做出修复方案。本着册页的主要病害，遵循“最小干预”的修复理念，以传统的书画修复方法为主。

4.用科学的仪器做了酸碱度的检测分析，色差仪的分析检测、文物墨色的检测（图一、图二、图三）。修复步骤主要有清洗画心、揭画心、修补、托画心、托墩纸、全色、装裱成册。

图一 《高凤翰山水册页》修复前

图二 制定修复方案

图三 册页检测

六 修复技术实施

1.清洗画心

先用干清洗法来清洗，因册页表面有尘土，所以先用干清洗。

干清洗后，把每一页编上编号，详细地做记录，然后放入托盘里用65℃左右的清水清洗。反复地用热水淋洗，直到黄水渐渐变淡，在画心上铺上新闻纸，撤掉水分，置于案子上（图四）。

图四 清洗册页

图五 揭画心

2.托命纸

揭去背纸，本体有修复过的痕迹，缺失的地方补纸的颜色和本体的颜色不相同，所以决定把之前的补纸揭去，垫条揭去。四周加软距，一些缺口和洞口用染过的色纸来补缺（图五）。

3.上墙全色

要把十几幅小品上墙，进行全色，首先喷潮画心，使其舒展，画面朝下，浆口约2厘米宽，四周打浆。

画心绷在墙上干透后，用矿物质颜料为画面全色。古旧书画多是旧黄色，为了调出旧感，应在颜色中加入淡墨，刚开始要在画面的边角处试试颜色，颜色合适后，一层一层地上，不能一次到全到位，上完一遍等稍干后，再上一遍。

图六 备料

图七 镶接

图八 对折

图九 连接

图十 压平

图十一 裁切

图十二 做封皮

七 备料

装裱册页，原裱的品式是蝴蝶装，本着不改变原来的装裱风格。这次重修后的品式，还保留蝴蝶装的形式。

1.首先根据画面的大小来设计墩纸的大小。本册页墩纸托6层厚，在倒数第2层时，加一层分心，托好后上墙干透。

2.备嵌身纸，嵌身纸的选料以镶料纸为主，也就是绫或绢，以白色或染色，主要追求素雅大方（图六）。

八 镶接

1.这本册页采用镶的形式，分天（上）边宽于地（下）边，左右竖边相等，分心宽一般在2厘米左右，把画心碰缝连接镶料（图七）。

2.镶接好后，册页上墙晾干。待干后下墙，对折，放压平机（图八、图九、图十）。

九 完成

1.量好尺寸在裁切机里进行裁切。

2.做封皮（图十一、图十二）。

十 小结

揭裱工作从2017年5月初着手进行，于年底完成，历时半年，终于还其原貌，做到抢救和延长了文物的寿命（图十三）。在整个揭裱修复过程中，遇到了许多疑难问题，都认真分析研究，并以较为科学的方法进行处理。由于此册页修复的工序复杂，难度较大，所以每一步都要小心谨慎。本册页有书和画组成，原裱件是书在右，画在左的形式，通常册页是画在右，书在左的形式。这次修复装裱还是按照原裱件的形式进行，只是对其清洗、修复、装订成册。

图十三 修复之后的册页（局部）