史伟超

【摘要】电视专题片的艺术形式主要包括两种类型，一种是静态构图，一种是动态构图。做好电视专题片的拍摄工作需要充分的把握视觉规律，在此基础之上，通过灵活的使用线条等多种不同的摄像元素，进一步的提高整个电视专题片的审美情趣。由此才能够获得良好的摄像效果。

【关键词】电视专题片;摄像构图;艺术探究

专题片作为一种特殊的影片形式，与纪录片存在着明显的不同，他不仅仅需要对于过去时空的事件进行详细的报道。还需要在进行创作的过程当中，添加一些色彩鲜明的主观意识。而当前伴随着社会大众审美意识的提升，专题片不仅仅要满足对于事实的客观报道，还应当更好的满足受众的口味，迎合受众审美水平提升的需求。所以专题片在进行摄像构图的过程当中，要兼顾一系列美学原则。以此作为基础，对于专题片的图像进行精致的构造，从而更好的表达出整个专题片的内涵，以不断的提升专题片的艺术性和感染力。

1. 专题片摄像构图艺术形式

从当前专题片的摄像构图的艺术形式上来看，整体的艺术形式包括两种，静态构图和动态构图。而不同的艺术形式要根据专题片类型的不同来进行确定。将适当的方法用在适当的类型上，才能够取得最佳的效果。

1.1 静态构图

在制作专题节目的过程当中，我们可以看到每一阵都能够对于专题节目的直接效果进行影响。在这样的条件之下，更加巧妙更加合理的利用构图，能够最大限度的去凸显整个事件的核心，而且能够很好的引起观众情绪的共鸣。从而能够将专题片的创作意图以及思想最大限度的表现出来。静态构图是当前摄影领域最为常见的一种构图形式，与绘画摄影等等有异曲同工之妙，主要的方式也就是对于静态的形象进行有效的抓取。的模式在很大程度上能够使得整个画面的要素布局进一步的优化，从而能够使得受众在观看节目的同时更加清楚，更加直观的感受到画面的重点。受众在观看节目的过程当中，会不由自主的形成一个兴趣中心点，而在摄像构图的过程当中，摄影师就需要将专题片表达的重要内容放在受众的兴趣点上，将其他辅助说明的内容放在图像的旁边做补充说明，这样一来整个画面就会呈现出一种和谐的美感。比如在一些时政的专辑片当中，摄像要求会非常的严肃而庄重，所以在构图的过程当中，更多的应当将领导人置于画面的正中间，放在主要位置;在一些非正式的宣传过程当中，或者是一些展示性的专辑，片当中，则可以将其适当的偏离中心，找到黄金分割点，通过这样的方式来实现画面与受众之间的情感交流。

1.2 动态构图

动态构图的造型机构和造型因素与静态构图存在着明显不同，在动态构图当中一些要素发生了变化，动态构图也会呈现出明显的变化。在进行专题片拍摄的过程当中，摄影师在拍摄一些运动的人或者事件的时候，在拍摄方法的使用上往往会出现不同的变化。这些变化的目的是为了促使整个画面更加具有连贯性，更加和谐。在拍摄的过程当中，构图的光线，构图的色彩，构图的角度以及构图的元素，都应当发生一系列的变化。这一系列的变化并不是无序的，而是包含着一定设计性的，比如在专题片《健康跑步》当中出现了大量的根茎头摇，镜头俯冲，镜头等等。在影片当中人物也是在做着各种各样的跑步动作，人物的跑步动作会不断的发生适当的变化，在这个过程当中，摄影师会通过使用远中近景来实现对于人物动作的连贯性拍摄，从而使得整个画面形成一系列连贯性的变化。尤其在当前技术手段不断提升的今天，各类先进的技术都被应用到拍摄过程当中，这对于动态拍摄的发展具有十分重要的作用。

2. 做好电视专题片摄像构图的艺术思考

结合上文的分析，可以看出专题片的拍摄是需要把握基本的美学原则的，要遵循一些规律，有需要突出一些审美艺术，以此作为基础，才能够实现整体艺术水平的提升。

2.1 突出主体画面

专题片的构成是涉及到诸多要素的，而这些要素如果只是简单的堆叠，那么必然会造成画面凌乱，从而分不清主次。安排主体和客体之间的关系，尤其在涉及多个人物的摄像当中，仍然是要保持着主体的中心位置，但是在这个过程当中，也不能够使得一些次要人物出现残缺的状况。比如在两会召开期间，如果摄影师对于摄影技术的应用不恰当，会直接导致人物缺胳膊少腿的现象，然会对于整个画面产生极为明显的负面影响。

而画面主体的突出一般可以分为直接表现法和间接表现法。最为直接表现法也就是指在图像构图的过程当中，直接将人物放在最为显眼的位置，只要在色彩的明暗度上新眼球也需要占据最大的画面，通过这样的方式，给于受众更加强烈的视觉冲击;而间接突出法则主要是需要通过气氛的烘托来逐步的揭示主体客体之间的关系，中国位置关系的设计来实现主体和客体之间有效的印证。比如在上海市的宣传片当中，我们就可以看到摄像师利用小景，使得上海的各个地标建筑逐渐的清晰，而人形和车辆则渐渐的模糊，通过这样的方式来强调整个城市的繁华。

2.2 靈活应用线条

线条在专题片的拍摄过程当中应用的十分广泛。同样这也是基本的美学原理。如果摄影师能够在进行拍摄的过程当中更好的处理光线的明暗变化，就能够达到提升整体构图效果的作用。在线条选择的过程当中，应当结合具体的情境来进行具体的设置。比如通过横向线条来进一步的拉宽，整个画面的视野给观众更加广阔的观看感觉。在《草原天路》这一专题片当中就很好的应用了这种的方法，通过使得地平线充当横向的线条，给了观众草原辽阔无涯的感觉。同理，在进行拍摄的过程当中，如果拍摄的对象是海洋，大地或者湖泊等等。通过使用这样的一种沟通方式，能够最大限度的将这些景物的实际特点表现出来。使之在视觉上产生上下延续的感觉。这样一来，整个画面的主体就会显得更加挺拔，更加生动。在拍摄一些都市环境的过程当中，经常会使用这样一种拍摄手法。

2.3 遵循视觉规律

专题片的构图思维以及构图方式，在很大程度上是摄影师个人主观思维的体现，也是在很大程度上能够体现出摄影师个人的美学素养。我们可以将专题片的构图看作是一种具有结构性象征性的视觉符号。而在摄影过程当中所应用到的一系列元素都是在日常生活当中极为常见的。过这些元素的使用，能够最大限度的激发受众的感官。能够对于受众的审美产生出潜移默化的影响。而且在专题片构图的过程当中，摄影师也应当充分的去结合人类普遍的视觉规律，符号标识来辅助自己的镜头语言进行表达。比如三角构图这样一种美学方式在创作意图上能够拥有更加稳定性的倾向。与此相类似的构图方式，还包括一些几何图形构图等等。这些构图方式各有其自身的奥妙之处，通过恰当的使用，能够最大限度的去展示拍摄主体的实际特点。

结语：综上所述，专题片是与新闻报道和艺术片有着十分明显的区别的。是在我国特殊大环境下一种极为特殊的节目形式，当前在新闻纪实以及相关的广告宣传方面，几篇报道都发挥着极为重要的作用。在这样的条件之下，画面的布局构图更是贯穿整个宣传片工作的始末，甚至对于宣传片的传播效果，都能够产生不可估量的影响，在当前的现实条件下，我国的电视审美水平逐步提升。因此在进行摄像构图的过程当中，不仅仅需要把握静态构图，工动态构图这两种不同的形式。需要通过不同的手法来对于拍摄的对象进行清楚的表现，利用光线布局，能够最大限度的去突出整体画面的美感，使得整个纪录片所想要表达的思想更加清楚，更加淋漓尽致，更加需要坚持客观与审美相结合的原则，在专题片当中实现二者的有效结合。

参考文献

[1] 张小米 . 电视专题片摄像构图艺术探究[J]. 新媒体 研究，2016（07）：182-183.

[2] 崔江 . 抓住细节 成就精品——电视专题片摄像技巧之 我见[J]. 记者摇篮，2018（04）：38-39.