吴辰

我的处女作发表于16岁那年，是一篇小散文，为当时的同学也就是现在的爱人而写。现在读来，很是稚嫩，但是语句诗化，情感丰盈，应该是受了彼时好读散文诗和经典散文的影响。有人说，好的文字必定是情感丰盈的文字，毕竟情感欠缺的作品，即便再讲究技巧，也只是一具漂亮的躯壳。尝试写诗也是从高中时候开始的，学生时代主要写些自娱自乐的小情詩，很少关注那些大的东西。2011年我开始系统性地业余撰稿，主要写些副刊体的散文、诗歌和小说，前期主写散文，近年来主写诗歌。这些副刊体文字很受报刊欢迎。刚开始我还自鸣得意，为大量作品的发表，但后来觉得不对劲，因为极少有知名纯文学刊物用我的作品，作品同质化也很严重，很多诗都是为了写而写，或者为了迎合报刊而写。我开始去研读那些纯文学体的诗歌，并反思写诗的意义在哪里，以及好诗的标准是什么。

在我眼中，好的诗歌一定是有好的诗句和好的立意的。好的诗句给读者美育，好的立意给读者德育和智育。我比较喜欢胡弦和刘川的作品。他们这个年纪的经验、思想以及自身与外界的融合都很成熟，作品力道十足并且都拥有极高的辨识度，最重要的是我能看得懂，并且能从中得到触电式的感悟。胡弦的诗颇具中国古典美和古诗词节奏感，这肯定是吸收了很多古典精华的结果。刘川的口语诗短小但极富哲理，让人过目难忘，惊叹不已。我也关注了几个走欧美路线的诗人，他们的作品受译诗影响很大，多有晦涩，说实话，我不太懂，更不能从诗中获取什么经验。再回过头来看自己以前写的那些副刊体诗歌，更觉不堪，一部分与诗歌主编李云口中的“小情绪诗歌”别无二致，另一部分非真情实感之作，不具备文本的档案性。写诗还是要关注那些大的东西的，比如苍生、生死、苦难、现实、坚忍、母性等等，也必须要保证真情实感。从个人的小情绪中走出来，走向真实而磅礴的人间，其实就是一个诗人成熟的过程。

写诗对我来说不是全部，但非常关键。曾有一段时间，我走在人生低谷，举目四望，全无依靠的时候，是写诗给了我前行的希望和力量。我一直认为作家和诗人是幸福的，因为人人会死，绝大部分人离开人间了，不会留下什么，但作家和诗人不同，其作品会代他们继续活下去。写诗也让我找到了自身的另一种价值。近年来创作有了一点小成绩，有了自己的读者，创作也有了使命感和责任感。本次发表的这组诗其实是我近期生活感悟的一个集合，从身边熟悉的小事物、小风景、小片段入手，展现它们与人之间的联系，在它们自身的规律和特质上找到发光点，通过诗句将这些发光点变成一盏盏灯，希望读者能够看见。

万物皆有灵性，我只是代其发声。用心去观察和感悟周遭事物，走进它们的身体里，你也会看到不一样的自己。