洪艳

荒诞是极具现代性的审美范畴，是可以包含比悲剧勾起的悲伤更难以平复的情愫，因为它无处恸哭。寒郁的《纸婚祭》，便埋藏了一种深刻的荒诞叙事手法。他试图在还原一对现代都市平民小夫妻的生活本相：结婚、买房、升职、加薪、开公司……还有要如何将生活继续下去的思考。如果说贝克特或尤奈斯库的荒诞偏向于贵族式的“饱暖思荒诞”的思考，卡夫卡的荒诞则毕现了穷人饥饿式的荒诞思考。那么寒郁的《纸婚祭》在这两者之间做了回荡性的思考。他一头系着都市小人物生存的不易与抗争，一头又系着所谓上层社会“金碧辉煌”的手腕与算计，而这两头都触不到的众多现实中的“郑一介”和“林碧微”们注定会成为荒诞的主角。

寒郁的《纸婚祭》可看作一则现代都市的寓言小说，但通篇的“荒诞”感却比比皆是。

比如标题用的“纸婚”，饱含著新婚燕尔的甜蜜，却又藏着小心翼翼地脆弱呵护。而两个不再为爱情而激情的人儿结合，注定了那份“甜蜜”里充斥着虚妄，这一纸婚姻被生活利剪做成了满地碎屑；这故事的悲剧也就做了祭奠爱情的挽歌，只是荒诞做了这挽歌的基调。

比如郑一介的初恋，寒郁巧妙地做了“麦琪礼物”的故事翻版。初恋的清纯里含着一份底层小民的心酸：一台相机原是初恋沈虹意欲送给郑一介作为定情的信物，却因此中了别人算计自己的圈套；而麦琪只失了长发，沈虹失了女性最宝贵的贞洁。当沈虹在郑一介生活的无望处再次出现时，寒郁也把相机作为沈虹婚姻幻灭的“见证”。