孙磊 孔瑞

【摘 要】电影是一门学问，是一门艺术，而艺术、设计是密不可分的.当人们欣赏电影时，除了情节之外，还要追求电影银幕的艺术效果和艺术感染力。在这篇文章中，电影《敦刻尔克》使用多线叙事和交叉剪辑技术创造出一种往复的节奏，使用交错的声音效果来形成一种生命速度和死亡逃脱的隐喻节奏。悬疑所引起的消极情绪的延伸呈现出连续的节奏。

【关键词】蒙太奇；音乐；剪辑；节奏

简单的情节、历史的影像、寥寥的对话、隐藏的敌人等许多非商业性的电影元素似乎偏离了观众的期望，但是诺兰给了观众一个视听盛宴。这部电影更被中国观众称赞为“最佳战争片”。那么，《敦刻尔克》是如何赢得观众的呢？毫无疑问，《敦刻尔克》节奏鲜明是其最大的特色。可以看出，电影节奏是观影主体的感知、视听语言运动变化与戏剧冲突相统一的，即电影节奏是客观存在的主观显现。本文主要从镜头、音响、剪辑等角度着手结合其所给观众带来的心理起伏对《敦刻尔克》一片进行节奏分析。

一、交叉蒙太奇、多线叙事

大卫·格里菲思（David Griffith）在《党同伐异》的制作中创作了“最后关头的救援”——交叉剪辑，使用一种平行的剪辑方法，同时在不同的空间中交叉剪辑情节。它增强了叙事的节奏和悬念，创造了新的电影空间和时间，仍然是电影创作的常用手法。这种经典的电影叙事手法被诺兰赋予了新的思想。敦刻尔克用三个故事线来交叉叙事，一个星期在陆地上，一天在海上，一个小时在空中。在影片的开头，它进入了一场大营救的现场，直到最后士兵们成功地撤退到英国。“最后一刻的救援”变成了最后一小时的救援，经过十多分钟的交叉剪辑。就时间而言，一周，一天，一小时，三行不平等的故事线，很容易混淆观众与情节之间的联系。这部电影的特点是“有故事，没有情节”，情节的弱化给了诺兰在不平等的时间里自由发挥的自由。严格地说，《敦刻尔克》的交汇处并不是真正的“最后时刻的救援”。

这种融合带来的节奏也是对故事比例的考虑。电影作品从节奏上反映了自己的布局和比例关系。否则，它就不能有艺术作品的特点。《敦刻尔克》故事的主题是撤退，所以重点是在海岸上的士兵撤退，接着是海上的營救过程，再一次是空中的掩护。因此，诺兰在《防波堤》的休息时间是在安排故事的一个星期。海上救援时间是一天。空气掩护时间是一小时。然后在交叉剪辑的叙事时间里，防波堤的后退时间最长，其次是海上救援的叙事时间，最后是空中掩护的叙事时间。通过这种叙事时间从长到短，占据了整部电影的规模，它包含了对退避困难、救援困难和封面的迫切性的深思熟虑。三种交叉编辑的总体特征是从稀疏到密集。往复的节奏，这样就营造了影片的紧张和恐惧气氛。

二.错落有致的音响系统

让·米特里在他的最后一本书《电影符号学质疑》中认为“电影的节奏归根结底是一种音乐结构。”许多电影理论家，如普多夫金、莱昂·穆西纳克、多宾等电影理论家在电影节奏研究中运用音乐节奏进行类比分析。在《敦刻尔克》，声音效果形象是心跳声、秒表声，以这个声音的象征意义，来突出士兵与死亡赛跑的隐喻。

音乐也是主观的。例如，当两名士兵试图把担架抬上飞机时，音乐就是心跳的节奏；另一个例子是三个士兵，他们反复被拖回到命运的角落，坐在白色的沙滩上，无助地看着一个士兵进入大海，试图游回另一边，让白色的泡沫侵入身体。这时的音乐就像白噪音，没有旋律，反复起伏。当潮涨潮落时，沮丧和恐惧的波涛也会涌向观众。对于一部好电影来说，节奏是轻松的。《敦刻尔克》似乎正相反。这种方式自然会超出观众对商业电影的期望。这部电影是反传统的战争片。一开始，一场关于生死的戏剧上演了。主人公逃跑了。电影叙事似乎并没有开始、发展和直接跳到高潮，高潮一直持续到成功退出的最后一刻。伴随着这种持续的性高潮，是一种颤抖的声音。独特的音效是《敦刻尔克》的一大特色。

三.简单的叙事风格

敦刻尔克大撤退，是数十万人的壮举。这是大场面的自然主题。然而，我们看到的却是沙滩上可以数得出来的几千名列队士兵。传说中的40万呢？在一周之内，33万人成功获救并返回国。我们在平静的海面上看到了一条孤独的小船。在空中，整篇文章中只有三架战斗机！（事实上，当时总共派出了2739名战斗机护航）当时没有什么大场面，但观众对这场战争的感受也是一样的。显然，诺兰的兴趣不在于展现战争的伟大，而在于让观众和战争见证人体验战争的残酷。所以他用表意法来处理画面，用极简主义元素和极简主义构图来创造极其复杂的心理环境。

故事的悬念是“基于观众的怜悯和对主人公处境的恐惧。”导演通过构思的创造，将观众吸引到意义的建构中，通过缝合的机制，让观众认同屏幕上的人物，获得想象的满足。与此同时，它也有内部的共鸣和对战争的指责和生死的逃避。如上所述，整部电影似乎没有传统戏剧叙事的开端和发展。它直接跳到高潮，让观众直面战争的生死。这种消极情绪被推迟到电影的结尾。

四.结论—不反思的反思

“敦刻尔克大撤退”是一个伟大的历史转折点，但战争的基调是悲剧性的。亚里士多德认为，悲剧“通过引起怜悯和恐惧来陶冶这种情绪。”而战争的悲剧可以引起观众的怜悯和恐惧，其实是一种伪装的伦理反思——战争对个人生活造成的精神和肉体的破坏是不可想象的。《敦刻尔克》是一部“诺兰式”战争片。除了一些爆炸和机枪，几乎没有血腥的画面，但是战争中会有奉献和牺牲。一些评论家只是认为敦刻尔克不是一部英雄电影。飞行员法里尔决定在石油即将耗尽的时候继续追逐敌人的飞机，以确保海滩上的士兵能够安全地撤退而不能返回。在敦刻尔克登陆德国防御区后被抓获，这位无畏的自我牺牲者体现了英雄气质。就像电影结尾的士兵收到盲人老人赠送的衣服时说的那样，“我们只是在逃跑，”老人说，“这就够了。”言下之意是，每一个为正义而战的士兵，无论成败，都是英雄。

参考文献：

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（作者单位：山东女子学院数据科学与计算机学院）