汝荣兴

我已不记得自己第一次读这篇《紫色人形》的具体时间，但对自己当时所受到的那种震撼和感动，我却一直记忆犹新——读罢这篇作品，我已是泪流满面。

事实上，如今，当我已是不知第多少遍重读这篇作品时，我的眼眶还依然要忍不住潮湿起来。

深深地震撼和感动我的，是那犹如“一枚巨大的纪念邮票”一般的、印在那块洁净的豆青色油布中央的“两个紧紧偎依在一起的淡紫色人形”。

这“两个紧紧偎依在一起的淡紫色人形”，演绎了一种最幸福又最美丽的爱情！

是的，虽然我们并不知道作品中的那对新婚夫妇的名字，也虽然那场由恶人点燃的熊熊大火是那样的残酷无情，又虽然那种“轻得像一片灰烬”的被烧焦了的人体事实上是多么的令人恐怖，但是，在这个世界上，你难道还能找到比由这“两个紧紧偎依在一起的淡紫色人形”所书写和所创造的更幸福又更美丽的爱情么——哦，你听到“在夜深人静的时候”，“渾身漆黑，大量地渗液”的躺在病床上的他们给对方唱的歌了么？要知道，那可不仅仅是他们用“仿佛被上帝吻过”因而竟没有被熊熊大火灼伤的声带唱出来的歌，更不仅仅是“我们听不懂的歌”哟！哦，当你听到那女人说的“我没有别的要求，只请你把我抱到他的床上，我要和他在一起”这平静得不能再平静又坚定得不能再坚定，更“好像在天上吹响的笛子”一样的话后，你又会作何感想并获得怎样的启迪呢？

我说，所有的诸如海枯石烂、地老天荒之类的爱情誓言，都会在这“两个紧紧偎依在一起的淡紫色人形”面前显得苍白无力。

我说，所有的诸如缠缠绵绵、如胶似漆的爱情故事，都会在这“两个紧紧偎依在一起的淡紫色人形”面前黯然失色！

当然，作为一篇小说，作为一篇艺术作品，我们对这“两个紧紧偎依在一起的淡紫色人形”的这种最幸福又最美丽的爱情的震撼和感动，还来自作家毕淑敏所采用的那种最深沉又最动人的叙述方式。

事实上，正如我们大家都能一眼就看到的，这篇作品所采用的，其实是极其常见的第一人称的叙述方式。但是，故事的核心部分，却又用的是第三人称的叙述视角，也就是让那位“管库的老大妈”来讲述“我”的故事。没错，毕淑敏的高明与高超也就在这里——这可绝不是简简单单的故事中套故事的写法，而是一种匠心独运，一种能使整个故事的叙述达到最深沉又最动人的效果的匠心独运。因为，第一人称虽然可以全知全觉，但叙述时往往很难做到不动声色，从而会使故事显得轻浮又主观;而借助第三人称，便不仅可以使叙述的进程更加的平静与节制，而且更能够体现故事的自然与客观，从而会使作品获得那种更为强大又更为丰厚的内在的张力。是的，如果这篇作品中没有那个“管库的老大妈”，如果故事的核心部分也由“我”来直接讲述，虽然主人公还是那样的主人公，情节也还是那样的情节，但我相信，作为读者的我们却很难得到现在所能得到的那种强烈的震撼与感动。

是的，最幸福又最美丽的爱情+最深沉又最动人的叙述=令人震撼与感动的《紫色人形》。