郭雪立

【摘 要】武花脸是京剧的重要行当之一，在整个京剧艺术中具有十分重要的地位与作用。武花脸是净角一种，在戏曲中多为以武打为主的勇猛刚强的人物，其表演舞蹈性强，做工繁复，对演员的身体及表演功底要求很高。本文从京剧武花脸的概念内涵和表演要点展开分析，并提出提升京剧武花脸演员表演水平的有效措施，以提高武花脸表演表现力，推动京剧表演艺术体系的良性循环。

【关键词】京剧表演;武花脸;表演技巧

中图分类号：J821   文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）21-0041-01

一、京剧武花脸表演概念内涵

随着经济的发展和文化传播不断深入，京剧成为介绍、传播中国传统艺术文化的重要媒介。京剧是我国传统国粹，经过长期无数艺人的舞台积累，在表演、唱腔、化妆、锣鼓、脸谱等方面形成了极具美学韵味的规范化和格律化程式。唱、念、做、打是京剧表演的艺术表现手法。京剧舞台上按角色将行当划分成为生、旦、净、丑四种类型，武花脸又称武净，它是传统戏曲花脸的重要组成部分。武花脸大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异会武艺男性人物，其化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。武花脸演员唱白很少，主要通过身体上的打、翻、摔等武功和打斗动作表现人物独特的性格、思想感情。由于对花脸演员声音品质、身体条件上的高要求使得花脸演员稀缺。在要重视京剧武花脸演员表演技巧的研究，勤学苦练，提升演员艺术表现力。

二、京剧武花脸表演的要点

（一）扮相美。脸谱扮相是表现人物性格身份的直观体现，在戏曲中武花脸脸谱色彩在遵循“红忠白奸， 蓝勇绿暴， 神仙精灵， 金银普照。”的原则的基础上，要结合人物服装、念白凸显人物典型性格、身份。例如《火烧余洪》一戏中，余洪的脸部扮相就要精细勾画，在额面、双眉、双鼻翅、双颊处勾勒出七块金脸谱，前额金边配以绿边，连接额头上、印堂上的红色蝠体，再配以英气十足的箭衣， 报衣， 挎衣等短打扮充分展现人物的霸气。

（二）武打力度美。力求做到稳、准、狠、美、刚。武打和打斗是武花脸的重要表现形式，也是武花脸的武打基本功。武花脸演员要根据剧本及人物具体需要探究和诠释不同的力度美，武花脸演员要苦练大刀花、串腕花、背榜花基本功，在亮相、延伸、腰功、功架和舞姿、中通过身体的表演展现演员的手臂、腰部和脚部的力量，进而充分表现京剧的刚劲之美、柔韧之美;演员要抓住剧情发展脉络，在剧中不同持械打斗、徒手打斗等战斗场面中合理分配体力，在勾刀表演中要稳;亮相要狠，大刀剁头表演中要在追求快、狠的同时找准位置，做到稳、准、狠。

（三）注重表演细节、节奏的把握。武花脸演员在表演中要注意细节处理，注意眼睛眼神、指法、身段组合灵性的表现，透过眼睛表现警惕、思忖等心理活动，注重把子功和厚底功表现的美感，要兼顾场景、道剧、服装的位置和配合，不能盲目打斗影响效果;在枪架子和夜战短打等对打中，要注重与对方演员的配合，注重打斗节奏控制，干净利落地展示武打的韵律美与力度美。

三、提升武花脸表演水平的措施

（一）注重基本功法训练，学习和掌握武花脸表演的基本技巧。演员要重视基本功的训练，重视唱功表现、人物形象塑造;重视演员身体素质的锻炼，保证演员强壮的体格和充沛体力、扎实的武功功底;遵循“四功五法”，夯实基础，;掌握蟒袍、水袖、髯口的身段技巧，娴熟使用十八般兵器，具备过硬的翻、摔的技巧，各种技巧要为剧情、人物服务，发挥行当优势，自如驾驭角色。

（二）深入研究人物性格，注重传承与创新，增强文化表现力。戏曲表演的一大美学特征就是程式化。演员要重视学习与积累，深入揣摩剧本和人物性格特征，思考与消化人物语言、行为、动作，力求细致准确、形神兼备地塑造人物;京剧演员要主动适应观众视觉和听觉要求，从人物出发，提倡创新，尝试唱腔及念白的创新，结合不同剧目的人物要求塑造特定人物的身段动作、表演方法以感染观众;重视京剧净行流派的传承，不固守传统，从传承与发展的角度全面发挥戏曲演员的舞台艺术个性，拓展京剧武戏的发展新空间。

（三）演员要重视提高审美体验、提升人文素养，内外兼修塑造丰满人物形象。武花脸演员要重视自身文化素质和综合素养的提升，在表演上要文武兼修，把人物的情感完美的融合到唱念做打中去;培养演员对艺术持之以恒的追求，鼓励演员追求细节，精益求精;京剧演员要重视文学、艺术、音乐、戏曲服装与造型、传统文化的学习，了解京戏悠久的历史和流派特性，赏析艺术名家經典剧目、剧照及影像资料，提高审美判断力和审美鉴赏力;重视京剧武行的人才培养，融合自身舞台实践完善净行教学内容与手段的创新发展，教学采用“口传心授”和拜师收徒等传承方式，培养综合素养高、专业质量好、业务能力强的武花脸表演人才。

四、结语

武花脸在京剧表演中具有非常重要的作用， 武花脸演员在舞台表演中要力求扮相美、动作到位、注重细节和节奏的控制;通过加强基本功训练、深入研究剧本和提升自身修养提高艺术感染力和表现力，以推动京剧净行的发展，促进京剧艺术的弘扬。

参考文献：

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