摘要：在历史发展的过程中，人物画在中国的传统绘画当中占据着重要的地位。《马步缠腰》采用的是中国画的形式，想通过陕北的汉族民俗舞蹈安塞腰鼓来表现出中国传统文化的魅力和自己人生感悟以及希望自己在未来的时光里能够时时刻刻充满活力和洋溢着开心的笑容。画面中有三个男子他们挎着腰鼓，手拿着鼓锤，脸上充满着喜悦的笑容。《马步缠腰》这幅作品不仅是想要表达作者对传统民俗艺术喜爱，同时也是表达出作者内心的情感。

关键词：安塞腰鼓;民俗;喜悦

引言

安塞腰鼓作为一种民间的鼓舞艺术形式，场面十分的宏大震撼人心，又充满着活力和洋溢着欢笑，他们在跳的时候动作幅度特别夸张，表情生动，让人不自觉地就陷入进快乐喜悦的氛围当中。通过中国画的艺术表达形式将其表现在画幅当中，同时也让更多的人去了解传统民俗艺术文化。

一、《马步缠腰》的创作构想

（一）灵感来源

因为笔者比较喜欢看相声，其中相声会时不时的表演一些传统的曲艺，听到京韵大鼓的时候发现其实我们自己的传统艺术也是充满着魅力的，所以就有了创作一幅关于传统艺术的作品的念头。一档综艺节目一路书香其中主持人体验打安塞腰鼓，看了让人感觉到十分的有趣，他们的动作幅度十分的大，而且表情也很喜庆感觉十分有意思，所以笔者心中就萌发出了想要创作出一幅关于安塞腰鼓题材的绘画作品，同时也跟当时文化思想背景息息相关，最后选择了安塞腰鼓这一题材来进行创作。

（二）创意说明及用意

《马步缠腰》这一词其实来自于陕北的一种民俗舞蹈安塞腰鼓，是其表演形式中的一种简单的动作，人先呈现马步的姿势然后挥动着双手中的鼓槌敲击着腰鼓，面带着喜庆的微笑。动作幅度十分的夸张和有趣。《马步缠腰》的创作素材是笔者想了好多最终才定下来的，当时因为也找了一些素材但是觉得不太合适，就一直很纠结，有唱戏的，有拉二胡的，有纺织棉花的等等，但最终笔者选择了安塞腰鼓这个题材，因为它是中国的民俗艺术，有着中国的传统，而且这种舞蹈这只有在庆祝节日、丰收、胜利的时候才会有，很震撼很有感染力，同时也很喜庆，动态也十分的好看。当看到他们每个人都洋溢着笑脸，就会把一切烦恼都抛到九霄云外这也正是笔者所想要表达的。同时也以国画的形式来表达笔者对于传统艺术的喜爱，为了能够让更多的人去注意到传统艺术。

二、《马步缠腰》的创作表达

（一）创作构图

《马步缠腰》采用的是“三角形”构图方法，其特点就是稳定，给人一种坚不可摧的感觉，就像是山一样不可撼动。笔者依据的是“三点决定一个平面”的科学原理，在易学当中“三”是万物的起源，“一生二，二生三，三生万物”，整幅画面中笔者挑选了三个最具代表性的人物将其拼凑在一起，同时有按照倒三角形的构图方法将人物安排在画面当中，这是为了将三个人物联系在一起，不仅看起来很稳重而且他们之间也相互呼应着紧密联系着。同时前面的人选用的是动作幅度较大的人物，这样也使得画面富有张力。

（二）创作过程

在网上搜集相关的资料加以整理修改最终定稿，然后将素材打印出来和创作大小一样，把素材贴在素描纸上用中性笔将其描一遍，让印迹留在素描纸上再用铅笔描一遍，当大概的形体描出来以后，开始考虑各种国画当中的线条，例如衣服的穿插，线条的转折，肢体的动态，线条的变化等等都需要认真思考，为此笔者也借鉴学习了不少书籍当中的线条和变换，为的是在勾线的时候可以省一些力气。其中因为画面中的有青年、有老年，所以在面部处理就刻意的将老年人的面容用较多的线条来勾，而对于年轻人则用较少的线条来勾。衣服和布都用了较为粗的线条来勾，服饰则用较为浅一点的线条来勾也是为了区分衣服和服饰。

在宣纸上画之前，因为纸很厚铅笔稿有一些地方在宣纸上看的不是很清楚十分，所以笔者会先用铅笔在宣纸上轻轻的将轮廓描出来，轮廓线描好以后，用毛笔开始勾线，因形而异，比如头部会用淡墨去勾，胳膊和手会用稍微重一点的墨去勾线。

（三）线条与色彩的搭配

线条和上色在工笔人物的创作当中是十分重要的，为了能够画出想要达到预期的效果，需要前期大量看书的积累。

首先，在画面中线条的处理方面，借鉴了一些线描人物当中的线条的走势，变化，使其能够达成国画的线条变化。《马步缠腰》作品当中将用线条的墨色区分开来，脸、手、胳膊较淡的墨去勾，帽子、衣服上的毛毛会用比淡墨稍微重一点的墨去勾，衣服的外轮廓以及裤子还有鞋会用相对重的墨去勾。同时，会根据人物结构的变化来进行线条的转折。在用色方面，《马步缠腰》借鉴刘文西的写意安塞腰鼓的风格来进行搭配，在借鉴大致颜色的同时也做了一些调整将原先白色的衣服画成黑色的，这样总体来说很好看同时也避免了因为绘画技法不高画不出白衣服的效果而带来的困扰。

整体的颜色我选择了重彩来去表现和突出陕北地区人们在表达高兴和喜悦时跳舞打鼓时的场景，反映出陕北人民豪爽自由的性格，同時又充满着个性。

三、《马步缠腰》创作心得体会

（一）《马步缠腰》创作的感受与收获

在《马步缠腰》的创作过程当中会有许多的感受，可以说这幅作品从开始构思到完成作品是笔者耗费最多精力的一幅作品。

在《马步缠腰》的创作中笔者真真切切的感觉到了工笔人物画创作的不容易，这些不再像是以前画画拿起画笔直接就画，更多的还是需要去思考和严谨，在创作的过程当中一定要严谨的去对待每一个过程因为这都直接的会影响到你的最终的画面效果。创作的过程当中就有两个突出的问题就是脑海中没有本身想要表达出来的效果图以及对于技法掌握的不全面，这也就导致在创作的过程当中一再的停滞，不知该如何去画。这也就提醒着在以后的学习和创作当中需要去掌握相当多的专业知识，同时也需要去看更多的画来提升我们自身的艺术素养。

对于笔者来说这一次的创作，在完成后有着不小的感受体会和进步。在创作过程中做事情不能犹豫不决，这样会浪费很多的时间，同时在创作的过程当中也不能操之过急，该慢的一定要慢，否则就容易画过。

（二）《马步缠腰》创作展望

在专业方面，在创作《马步缠腰》过程当中由于对知识掌握的不全面，需要翻阅了大量的专业书籍去学习，比如何家英的用色，徐墨的用线等等让我了解了更多的画家。虽然有些画家的画风对于笔者现在的创作没有太大的帮助，但是对工笔画的认识和以后的创作有着很深的影响。他们那种画风以及精致的线条都是笔者所向往的和渴望能够学习到的，这也为以后的学习提供了动力和欲望。也許现在我的各种绘画技法都不是很成熟，但在以后的创作过程当中会更加深入的了解和体会中国人物画的魅力，从而创作出更好的作品。

结语

同时在整个的创作过程当中，笔者自身是真真切切的体会到了中国画的魅力，线条变换，色彩鲜艳，用中国的“味道”来表现中国的艺术，这也是笔者的创作初衷。

《马步缠腰》对于笔者来说应该算的是真正意义上的第一幅作品，并不是说这幅画画的好，相反这幅作品暴露出了很多的问题，而正是这样它让笔者也收获很多的东西。通过对这幅作品的创作也让笔者明白了在创作的过程当中必须要严谨从定稿到起稿到以后的等等，不然问题会随着创作的过程一点一点的反应出来同时在创作的过程当中不能操之过急否则会影响画面的整体效果。

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作者简介：王世康（1996.10.01）男，汉族，河南省三门峡市人，江苏师范大学美术学院，18级在读研究生，硕士学位，专业：美术学，研究方向：中国画。