徐峰

走进孙亚青的办公室，古色古香的中式家具，挂在墙上的装饰扇子，落地窗外古朴的小阳台，还有桌子上的各式扇子和制作扇子的材料，“百年王星记”的魄力和气度扑面而来。而孙亚青本人着一身暗红色的裙装，虽然工作忙碌，却不显疲态，侃侃而谈自己与王星记的故事。她就像一把打开的扇子，优雅、充满故事，又活力四射。

从18岁进入工厂学做扇子至今，孙亚青已在王星记工作了44个年头。对她来说扇子就是她的孩子，它们在她手中一把把诞生，又陪伴她走过长久的岁月。或许，扇子早已成了她生命的一部分。

记：您是从什么时候开始接触扇子的？

孙：我觉得我有扇缘。读书的时候，我家就在王星记扇厂附近，每天上下学都要路过王星记。当时，我常常被橱窗里各式各样的扇子吸引，有舞蹈扇、折扇、团扇等，上面有诸如嫦娥奔月、古典仕女等图案。在那个服装都是全蓝或者全军绿的年代，看到这些扇子总是觉得漂亮，心情很好。

真正开始接触是因为姑姑当时在做王星记舞蹈扇的外加工，我看到心痒痒就想帮她。先是帮着晾晒舞蹈扇的绸缎，接着剪毛边、打浆糊，13岁的时候我做了第一把舞蹈扇。后来，寒暑假时，我就跟着姑姑去厂里领活，第一次我就领了100把外加工的扇子回家，交任务的时候，还被师傅表扬了，印象特别深刻。

记：毕业后，您为什么会选择进入王星记工作？刚进去的时候，您还记得学了些什么吗？

孙：当时毕业分配的工作单位一般是鐵路、银行等，但我内心觉得掌握一门手艺才算有了铁饭碗，于是，我就非常希望进入王星记工作。进去之后，书记问我想做什么，我说要做难度大的、可以真正学到手艺的活。于是，我就被分配到纸扇车间，主要是将扇子齐平折起来，再拿杆子撑开扇面把扇骨穿进去的工作。老师傅操作时眼睛都不用看，动作很连贯，但我将扇骨对准孔却怎么也穿不进去，还常被尖尖的头戳到手。当时，我就开始后悔不该挑战高难度。师傅让我别着急，慢慢学，多练练，于是他们吃饭、谈天、晒太阳的时候我都在拼命练习，做不完就晚上加班，逐渐地我就掌握了要领。

我特别喜欢挑战，于是等技巧熟练之后，就开始在保证质量的前提下练习速度，想着赶超别人。我从进厂到现在，换着学习了6个制扇工种，每一个都练到炉火纯青。其实这辈子，我只做了制扇这一件事。

记：我们了解到，您是“拉花”技艺的高手，也曾给外宾表演过，那么“拉花”技术到底是怎么样的？可以分享一下您学习“拉花”的经历吗？

孙：拉花就是制作檀香扇上的镂空图案，是将极细的特制钢丝锯在扇面上，按预先设计好的图案拉出不同形状大小的孔眼的技艺。

当时，厂里派我们几个年轻骨干去苏州檀香扇制扇厂交流学习，我学的是拉花技术。师傅为了锻炼我的臂力，让我用钝钢丝锯拉厚木板。练习了一天，我的手臂酸得连吃饭的时候都拿不起筷子。我问师傅这样要持续多久，他说起码半个月。于是，我就每天写日记倒计时——今天学了什么，师傅说了什么，自己的感悟是什么，离结束还有多少天——这样才慢慢坚持下来。

此后，我开始学着拉细密的形状，这个要求特别高，必须在拉之前设想图案的结构，了解每个孔的关联。就像走象棋，迈出第一步时就要想到之后的每一步。如果该先拉的后拉，图案就会变形。这不是我的强项，于是业余时间，我就去学画画、做衣服，这些技能有利于我制扇技艺的提升。学会拉花后，再学着自己制作拉花的钢丝锯，“三分工艺七分工具”，这么多年下来，现在我光听声音就可辨别钢丝上的刺敲得如何。

记：可以和我们说说您做过的最令您自豪的一把扇子吗？

孙：每个时代有每个时代的审美，时代不同，我也会创作出不同的作品。扇子就像我的孩子，每一把我都喜欢。如果非要让我说出最喜欢的，那应该是很早以前做的一把松鹤檀香扇。扇子上松鹤尖长的嘴巴、细小的眼睛、修长的羽毛都是镂空的，难度特别大，我拉的时候连窒息的感觉都有。尤其是最后一道拉鸟嘴的工序，又细又长，就像写大字一样，需要全身心专注，一气呵成，人家和我讲话，我都不理，就担心会拉错。但是，做完的那一瞬间，我感觉这就是艺术的享受。

记：1994年一把大火烧毁了王星记在解放路的厂房、藏品，可以说是元气大伤，当时您担任什么职务，有为“复活”王星记做些什么吗？

孙：1994年的大火让王星记损失惨重，整个企业死气沉沉，连续亏损有十年。我当时在做车间主任，后来又去做了门市部经理。印象最深的就是第一次去重庆参加展销会，我要求在展销会上不能像原先一样只收订货单，还要卖出产品。结果，我们带去的扇子很快就卖光了，后来还特地从杭州再空运扇子过去。之后，我谈下了第一个重庆地区代理，然后我又是第一个在展销会上接到外贸单子。老字号企业要想延续辉煌，就要有新的突破，需要主动出击，我们不但要接上门的零售，还要出去接单子、做批发甚至做外贸。

记：在您刚刚接手王星记，正式成为掌门人的时候，您又做了哪些努力呢？

孙：我刚上任，并没有“放三把火”，而是要求稳定，我和员工相互适应，同时对企业全盘摸底，大家一起来找问题：到底为什么会亏损？然后，把我之前做门市部经理的经验分享给员工，告诉他们我们应该主动去拓展市场，比如对接大型的国际项目，像世博会、G20、亚运会、旅游文化节等，通过这些项目，走向世界。

此外，老字号需要不断创新产品。市场其实是年轻人的，年轻人喜欢时尚，我们就淘汰掉款式过时的扇子，做有个性、有亮点、让人耳目一新的时尚产品。同时，我们也赋予扇子新的功能。曾经，扇子是日用品、说书唱戏的道具、打打杀杀的兵器，现在让扇子成为修身养性之物、娱乐把玩之品、情人节赠送之礼，甚至与插花结合，做成家居装饰品。

记：现在市场上有很多机器生产的扇子，王星记会考虑用机器生产扇子吗？

孙：在工艺的制作上我们不会考虑机器生产。有些制作工艺不能缩减，有些纯天然的材料也不能用其他的材质去代替。机器虽然效率更高，但这对于王星记来说，就失去了它本身的价值和意义。现在，王星记包括传承人和工艺美术师在内的省市级大师有十几位。这些年，我们一直在做精、做优、做特色，在图案、功能上寻求创新，但是在传统的工艺上，我们仍然保持纯手工。

记：除了已有的工艺美术师和传承人，您还会期待什么样的人才？

孙：我们更希望有综合能力突出的、多元的、有竞争力的人才。王星记有和大中院校合作，开展设计大赛，挖掘人才，比如发现这个人擅长画画，他的绘画能弥补王星记扇子图案设计的短板，我们就会与他合作。这是从最初外加工的经验中得到的灵感，曾经的王星记有外加工，现在的王星记也可以发掘无限的社会资源，发挥社会的力量。

记：我们都知道，黑纸扇是王星记的绝活，比起其他的扇子，这个“绝”体现在哪些方面？

孙：黑纸扇有88道工序，包括制作扇子的工具，所有的材料都是纯天然：扇面用桑皮纸，是棕榈树皮在山上经过多年的风吹雨淋腐烂后打成纸浆做的纸;扇骨用实心的棕竹，充满纤维、有韧性，拗到180°也不会折;扇钉用的是牛角钉;粘扇的胶是鱼胶;扇面上用煤上色后再用天然的柿漆涂上固色。所以，黑纸扇雨淋不透，水煮不烂，有“一把扇子半把伞”的美誉。

记：听说梅兰芳很喜欢王星记的扇子，他的经典剧目《贵妃醉酒》里的折扇就是王星记制作的，可以和我们聊聊王星记和梅兰芳之间的故事吗？你们还给哪些名人做过扇子？

孙：梅兰芳表演《贵妃醉酒》需要一把好扇子，于是就派人到处打听，最后选中王星记。当时，他要求扇子在舞台上要闪亮，一只手便能自如打开，可使用多次而不会损坏。这对王星记是个挑战，但也是宣传王星记的绝好机遇。最后，这把扇子就是按照黑纸扇的做法，用泥金绘制了双面图案，一面是艳丽的牡丹花，另一面是梅花，我们特地用了不褪色的矿物质颜料描金，可以让扇子的舞台效果更佳。经过多次检测和改良，历时约两个月完成制作，梅兰芳收到扇子之后非常满意。

我们还给白先勇先生做过青春版《牡丹亭》的扇子。当时给他的时候，他说他妈妈生前最喜欢王星记的檀香扇，现在他还珍藏着这把扇子，这令我们很感动。每一把扇子是有故事、有温度的，它们可以代代相传。

记：王星记为G20峰会做的礼品扇很精美，这些扇子都有些什么寓意呢？之后，王星记还和时尚大牌Dior合作，又有哪些创新的地方？

孙：得到消息之后，我就马上召集、组团、设计，我们为G20峰会设计了很多款扇子，比如西湖蓝钱塘绿再加烫金的晚会纪念礼，还有给中外媒体记者的真丝扇。当中最让我满意的就是宫团扇《凤穿牡丹》，牡丹是国花，凤凰象征夫人。扇架做成“2”字型，下面是有象征地域文化的拱桥，团扇插上的时候，扇子与扇架整体又构成“20”，代表了20个国家，也是G20的象征。虽然最后有部分扇子没能入选峰会礼品，但是这些扇子的背后，都凝聚了匠人们的心血和汗水，也是传统技艺和现代文明的结合。

另外，我们也和Dior合作推出过扇子。这是一款左右不对称的折扇，图案有黑底白花、白底黑花两种样式，是Dior香水礼盒的一部分，极具时尚感。

记：王星记在向大众传播扇子文化、传承制扇技艺方面有什么计划吗？

孫：现在，我们设有对外开放的王星记扇子博物馆和DIY体验馆等，有很多人甚至有外国友人过来参观、体验。最近，我们新推出了DIY家装画，将扇子与插花结合作为家居装饰画。另外，我觉得还可以让非遗走进校园，把非遗植入教科书，比如把扇子制作作为一门手工课让孩子们学习，通过动手接触，感受制扇的魅力，这也是我们现在努力的一个方向。