汤亮

【摘 要】《卜算子·咏梅》原为毛泽东的一首诗词作品，孙玄龄将它谱写为一首京剧风格声乐作品。本文针对该歌曲的特殊性，从歌曲创作背景和音乐形象等方面，来分析对比不同演唱家演唱该歌曲时所运用的不同的演唱处理方法。

【关键词】诗词；声乐；演唱方法

中图分类号：I227 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）24-0062-01

一、歌曲《卜算子·咏梅》的创作背景

《卜算子·咏梅》为我国著名音乐家孙玄龄1966年所作，其词是作者毛泽东读南宋诗人陆游的一首咏梅词有感而作。当时的中国人民正在经历一次严峻的考验，此词的目的主要是鼓励大家勇敢面对困难，并且要敢于战胜困难。陆游原词以“愁”字为眼，充溢着苍凉寂寞。而毛泽东则以“俏”字为线，塑造了敢于傲霜斗雪的艺术形象。作曲家孙玄龄在一次偶然中，听到合唱版本的《卜算子·咏梅》，敢于创新的他于是有了创作京剧唱腔声乐作品的想法，《咏梅》就这样在中国压抑的“文革”初期诞生了。

二、歌曲《卜算子·咏梅》的音乐形象

毛泽东这首《卜算子·咏梅》借咏梅来言志，开篇“风雨送春归，飞雪迎春到”就以健笔之势表现出与陆游明显不同的胸襟与气魄。接下来“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”来刻画梅花生存环境的酷烈，这是有深刻的政治寓意的，当时正值我国内忧外困的时候，词人借此来鼓舞广大的无产阶级人民群众，鼓励他们要有威武不屈的精神和革命到底的乐观主义精神。下阕“俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。……