王蓉芳 曹阳

【摘 要】《基督躺在死亡的枷锁上》是巴赫早期极具代表性的一部教堂康塔塔作品，本文通过对该作品第三部分（女声二重唱）艺术特征的研究：如旋律、调式调性、伴奏、乐器和歌词要素等方面的研究，从中了解关于巴赫的作品和其具有宗教色彩的音乐特点。

【关键词】巴赫；康塔塔；基督躺在死亡的枷锁上

中图分类号：J205 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）24-0045-02

康塔塔在教堂儀式演出时位置是很重要的表演形式，也是路德教派中不可或缺的一种重要的形式。《基督躺在死亡的枷锁上》是巴赫最早的康塔塔作品之一，是其为复活节的第一天而创作的，他的创作来源是根据当时德国的路德宗教会1542年左右常常在教会中演唱的《基督躺在死亡的枷锁中》众赞歌而创作的。他在本作品中用序奏的交响器乐曲，中间的咏叹调，宣叙调，还有威尼斯式的二重合唱、意大利契约的协奏风格等等，这一切都与德国新教的众赞歌相结合，形成了巴赫特有的风格和语汇。

一、二度级进为主的旋律特征

《基督躺在死亡的枷锁上》的主调性为e小调，本选段严格遵循了该作品的主要调式调性。在旋律的走向上，它符合了教堂康塔塔的基本特点：庄重、严谨。在节奏上，它以长时值的音符为主，平稳又不失严穆。在遵循主调性的基础上，离调，转调，最终回归主调，特色鲜明又符合教堂康塔塔的特点。

在作品的第三部分中，作者把悲叹、哀怨的“色彩”赋予到了旋律中，称之为旋律色彩性手法的运用。……