刘宇婕

【摘 要】在这个戏剧观念不断革新、舞台呈现方式日渐多元的时代，国内部分演员仍然主要信奉斯式体系：表演重在体验，要做到“真听、真看、真感受”。却大大忽略了肢体的重要性，或者说仅仅满足于塑造角色生活化的外在行动。现实对于演员身体的要求与斯氏体系无法给予满足，这一矛盾亦日益凸显。通过大量的资料阅读不难发现，在梅耶荷德风格化的表演内部，同样是需要实在的思想或情感动机的。梅耶荷德对内部思想和情感的追求，是通过对外部形态的研究而实现的。由此推断，梅耶荷德理论中对演员“外在的要求”似乎就是斯式体系当中所缺乏的部分。本文通过斯式体系对演员由心理体验到外部体现的要求，以及梅耶荷德有机造型术所提倡的外部肢体带动展现角色内部世界的分析对比，探索将两种不同的演员训练法进行结合的方法。

【关键词】梅耶荷德；有机造型术；肢体表现力；节奏；体验派

中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）23-0007-03

一、斯式体系的“由内到外”

何为斯式体系所描述的“由内到外”？其实就是我们经常提及的表演中的体验到体现，精确一点的话就是演员由内部的心理体验到外部的肢体体现。体验派的著名代表人物斯坦尼斯拉夫斯基十分注重演员的体验，甚至认为在剧作的初排、细排、合成甚至是在演出时，演员时刻都要去完成“体验”。例如排练初期对角色的生活环境要建立感性的认知，剖析角色在剧中的一个心理层次，梳理心理过程、分析情感变化，并且通过角色与自己心理异同的对比使自己获得完整的心理体验过程。……