摘  要：美国黑人剧作家奥古斯特·威尔逊（August Wilson）以擅长描写美国黑人女性而著名。这些女性大多在社会及其家庭的束缚中失去自我，但其中不缺乏有自我意识觉醒的女性。本文以《藩篱》为例，着重分析剧中两个儿子对女主人公罗丝（Rose）的压迫，来体现罗丝思想的变化，从被动接受到主动反抗的过程，从而体现她思想上的觉醒以及女性在家庭中的重要性。

关键词：奥古斯特·威尔逊;藩篱;母亲形象;压迫

作者简介：刘雪梅（1994-），女，汉族，山东人，在读硕士研究生，研究方向：英语语言文学、英美文学。

[中图分类号]：J8  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-20--02

奥古斯特·威尔逊是美国戏剧史上重要的黑人剧作家，他的作品一度吸引了大量关注。其创作的《藩篱》一剧曾获“纽约戏剧评论家”奖， 托尼奖，1986-1987年度百老汇最佳戏剧创作奖。出生于黑人家庭的他，一生受到了母亲巨大的影响，甚至随母而姓。所以其作品中也不乏以母亲为原型的形象。

正如罗伯特 科恩曾说过，“《篱笆》在很多方面是一部黑人《推销员之死》”。二者有很多相似之处。比如说，家里都有两个儿子，作为主要的家庭成员，占据家庭四分之二的位置，这种家庭模式就吸引大家将目光聚焦到父子关系上。其次，尤其是在父权至上的社会里，新时代里成长起来的，具有新态度、新视野而又反叛的儿子，必定会与旧社会、受过压迫和苦难的父亲发生冲突。所以，许多关于此剧的研究，大都研究父子关系，因而忽视了家庭中的唯一的女性成员：母亲罗丝。她是一位有着琳达一样默默为丈夫奉献，为家庭操劳精神的女性。但是，与之不同的是，罗丝是一株带刺的玫瑰，她有自己独立的意识，在丈夫背叛之后，终于觉醒，下定决心为自己而活。

罗丝和特洛伊有两个儿子，里昂（Lyon）和科里（Cory），母子之间的冲突不像父子冲突表现得那么明显和激烈。但实际上罗丝是家庭成员中最受压迫的，这一点从她为保护家人而建的篱笆上体现最为明显。最后，篱笆建好了，丈夫却死了，儿子也离开了她。除此之外，在某种程度上，可以说父子冲突导致了罗丝受压迫的局面。根据弗洛伊德（1856-1939）的恋母情结理论，不正常的父子关系很容易影响儿子与母亲的关系。特别是在孩子的早期阶段，不正常的父子关系，会导致儿子讨厌父亲，甚至是憎恶，对母亲产生特别的感情。一味的在丈夫和儿子之间充当调解人的角色，无形中给罗丝带来了很多压迫。

里昂是罗丝的继子，他一直全心全意地追求着他所谓的音乐事业。在特洛伊看来，里昂追求的是“中国音乐”（Chinese music）。特洛伊认为爵士乐是不切实际的、反传统的，音乐家更是一个荒谬的职业，根本不足以养家糊口。里昂的童年是没有特洛伊的陪伴的。在里昂小的时候，特洛伊在监狱里。独自成长的里昂相信他有自由做出人生决定和追求音乐梦想的权利。他想成为一个独立的人。然而，和大多数音乐家一样，他过着艰苦的生活，主要依靠女友邦妮（Bonnie）在医院的微薄收入来救济生活。正是因此，特洛伊看不起里昂，更别说他作为音乐家的梦想。特洛伊认为这是一种浪费生命的行为。由于里昂生活贫困，他别无选择，只能在每周五，特洛伊发放工资的日子，向特洛伊借钱。只要他们见面，他们总是吵架。因此，罗丝不得不充当一名调停者，解决丈夫和继子之间的矛盾。当里昂第一次向特洛伊要钱时，罗丝小心地安慰了里昂。她曾三次询问他和邦妮生活，但每次得到的都是他敷衍的回答。更重要的是，罗丝还劝说特洛伊“让你的孩子单独呆着。他来看你，你不要胡说八道”。事实上，罗丝只能做一个弱者，里昂所需要的钱，正是她欠缺的。作为一名家庭主妇，没有工资，哪里来的支配工资的权利，这迫使她无意识地降低了自己在家庭中的地位。

在罗丝和科里的关系中，罗丝作为调停者的角色展现的更为淋漓尽致。二儿子科里对母亲的压迫主要表现在两个方面。一方面，科里的棒球梦完全背离了父亲的想法，父子关系紧张。另一方面，就是特洛伊的葬礼。特洛伊去世后，也就是科里离开家七年后，他决定不去参加父亲葬礼他想最后一次与父亲战斗。作为一名母亲，怎么忍受得了儿子不去丈夫的葬礼。戏剧一开始，科里以父亲为榜樣，渴望成为父亲一样的人。罗丝还向特洛伊指出这一点，“他只是想在运动方面像你”。在第一场中，科里一遍又一遍地和父亲谈论棒球，但特洛伊避开了他的话题。稍后在比赛中，科里拿起特洛伊的球棒，试图像父亲在前院击打破布球。更具有讽刺意味的是，科里试图通过运动来像他的父亲，而这正是让他们矛盾所在。从这个角度来看，作为母亲和妻子，罗丝独自面对他们之间的矛盾。在棒球梦的实现过程中，科里把母亲看作对抗父亲的工具。每次他出去打棒球，他总是让母亲独自面对父亲，给母亲留下一样的借口，“你就说我去商店打工了”。言语之间反映了科里对待父母的不同态度。当科里开始打棒球的时候，为逃避父亲，离家出走，他躲开了父亲，但同时也离开了母亲。特洛伊葬礼那天，科里穿着海军制服回家。“他的姿势是军人的，他讲话也很严肃”。显然，这七年他经历了很多。此外，这一幕也说到科里计划很快结婚。表面看起来在他成为男人的道路上是成功的，但仍然被父亲的阴影束缚着。他告诉罗丝：

“在我成长过程中……住在家里……爸爸就像一个影子，跟着你到处走。它压在你身上，沉入你的肉体。它会缠着你躺在那里，直到你不知道你是谁。我得想办法摆脱阴影，妈妈”。

起初，科里告诉母亲不去父亲的葬礼，因为他认为这是最后一次反抗父亲的机会。罗丝对儿子说，对父亲不尊重是不会成为一个男人的。她建议科里，“阴影不是什么，而是你自己成长。你要么长成它，要么把它剪下来让它适合你”。她继续说，她正打算抚养特洛伊的私生女雷内尔，“我要把我身上的一切都给她”。是雷内尔给了她那种“她曾经想要却从未拥有过”的感觉，这是她被需要的感觉。罗丝之所以这么觉得，是因为雷内尔是家里唯一和她一样性别的人。她被别人压迫太久，雷内尔把她作为一个真正女人的部分释放了。她发现自己，不再依靠家里的男人，也能活得很好。

罗丝的一生，就像一株生活在篱笆下玫瑰，为将家人圈在一起，一生都在与篱笆和家人抗争。在剧中，盖布里埃尔从口袋里拿一朵花出来，并对罗丝说： “Rose. Got a flower for you. Picked myself. Thats the same rose like you is”。威尔逊的母亲，黛西（Daisy），是一种花的名字。植物，花，种子都代表着营养，仁慈和关爱，以及希望。黛西无疑是威尔逊的所有希望和寄托。在剧中，罗丝（Rose）也是一种花的名字。罗丝被描绘成一个善良、睿智、宽容的人，这体现在她对丈夫和孩子的忠诚，对美好未来的期待和渴望。罗丝有一个美丽的灵魂，保护她的家庭和自己。在特洛伊葬礼前，她告诉雷内尔，种子需要时间来生长，人类需要给植物足够的时间和机会，这显示了罗丝一生对家人的耐心和慷慨。特洛伊的情人阿尔伯塔（Alberta）去世后，她最终接受了雷内尔，视为己出。在剧中，罗丝总是坐着不动，像一朵花生长在篱笆旁，织衣或者洗衣、晾衣。一方面，她总是把对生活期望寄托在丈夫和孩子身上，尽管她知道特洛伊不会像大家期望的那样成功。她总是告诉孩子们要有爱心，对未来抱有希望和远见。其次，玫瑰作为一种灌木，很容易被周围其他植物遮蔽。作为家里唯一的成年女性，罗丝一直是一个顺从的角色。罗丝的一生，正如一株篱笆下的玫瑰，受篱笆的遮蔽却又装饰了篱笆，美化篱笆，给整个家庭都带来希望，增添了色彩。

《篱笆》以男权社会为背景，男人是家庭支柱，是大树，男人在经济上处于主导地位，所以一开始是以特洛伊为核心的家庭结构。罗丝生活的社会不允许女人像男人一样出去工作，她们主要在家操持家务，照顾子女和丈夫。作为家里唯一的女人，罗丝始终过着艰苦的生活。最后，特洛伊的两个儿子，一个从军回来，成熟自信地像父亲一样，可以自己安排自己的生活;另一个虽绕道而行，却依然坚持不懈地追求他的音乐。罗丝她不逃避婚姻生活带来的不如意，用肩膀和手掌支撑起家庭，最后成为家庭的核心。家庭核心从特洛伊到罗丝的转变，也是罗丝自我意识从沉睡到觉醒的体现，更是这一时代万千黑人女性的剪影。

参考文献：

[1]Robert Cohen. Theatre. 5thed. （mountain View： Mayfield， 2000）. 399.

[2]陳冲. 悲剧小人物： 奥古斯特·威尔逊《篱笆》中的特罗伊. 2014. 79-83.

[3]周英丽.《篱笆》：黑人版的《推销员之死》环球剧坛.30-31.