[摘 要] 和田玉之所以历久不衰，历久弥新，除自身特有的质地细腻、温和油润等特点外，还有一个更深层次的原因，就是自古帝王将相、文人墨客附加于和田玉之上的文化及精神价值。从事白玉雕刻设计多年，对和田玉玉质特点与雕刻创作理念略有浅解，在此与大家分享。

[关键词] 和田玉;玉质;雕刻;工艺

玉作为一种罕有的宝物，被赋予政治等级、道德力量、经济价值、禮仪功能、宗教用器等作用。古人讲玉有“仁、义、智、勇、洁”等品德，有“君子比德于玉”之说。 和田玉原料按产地可分为新疆玉料、俄罗斯玉料、青海玉料、韩国料等;按颜色区分，大概包括白玉、青花、碧玉、青玉、墨玉、黄玉等玉种，它的产地分布不同，玉性自然也不同。

一、具有代表性的和田玉料特征

（一） 籽料皮色

籽料产量少，多数体积较小，通常适合雕琢小型摆件、把玩件、挂件等。雕刻要求整体圆润饱满、线条舒展流畅，布局精简而不失内涵。籽料的玉质色泽温润内敛，皮色珍贵，所以要多保留原皮毛孔。利用皮色巧雕，线条要求精简，刀功需精准，需准确判断皮下肉质结构，做到显现完美避其瑕疵，也可随原料皮形设计，较大面积留皮，随形巧雕，只琢其肉，使皮色保留天然。

（二）翠绿

翠色在籽料中较少，所以更加珍贵，近年来多受玉雕界喜爱，大多出现于青海料中。和田玉籽料带翠，料质致密度高，油性糯性表现出色，翠色分布均匀，皮壳带有毛孔特征。青海料带翠，料质致密度不够，油性糯性欠缺，透性大，翠色清雅，略淡，皮壳没有毛孔特征，属于山料质地。因其翠色与白肉能产生鲜明对比，利用合理，设计得当，作品可以产生灵动的生命力。

（三）糖色

糖色较多出现于俄罗斯白玉，较少出现在籽料中，因其色泽沉稳、浓重，似红糖，多有一定的厚度，可以利用其制作深浮雕或圆雕作品，近年来深受大众喜爱。

（四）沁色

沁色是白玉籽料中典型的特点之一，大概分为红沁、黄沁、黑色沁等。由于沁料色与皮色不同，沁色具备一定深度，最厚的可达几厘米之多。设计雕刻前，必须仔细观察沁的玉化程度，准确地读懂沁下的肉质结构，如出现沁石性较重，沁下有浆棉等杂质，则会严重影响俏色作品的整体效果。

二、和田玉的南工雕刻工艺

由于白玉玉性温润细腻、素雅低调，符合南方人的性格特点，所用工艺很适合南方工艺风格，圆润饱满，含蓄内敛。优秀作品目前可以分为上海、河南、苏州、扬州、广州等地工艺。说起南方玉雕风格，要属具代表性的苏州与上海工艺。

（一）苏工特点

圆润饱满，多利用横机琢玉，其工艺运刀极稳，走线流畅，强调走刀过度变化感，少镂空，无深度死角。小体量雕件设计雕琢，已经做到游刃有余，可称细工极致。浮雕刀工线条精准，细致入微，手感舒适，盘不藏泥，可以说在和田玉雕刻界，苏州工艺比较精彩出众。

（二） 海派工艺

海派玉雕重视整体大型的直观效果，擅长立体的块面元素融入，打破常规思维，工艺不断创新突破，作品大气而不失精致，在现代玉雕界占据重要地位。当然，还有很多优秀工艺，暂且不一一细解。

和田玉属于透闪石，白玉具纤维结构，有一定的视觉折射效应，设计雕刻多利用点、线、面的结合方法，点可分为凸点、凹点、角点，线分为阴刻线、阳雕线、阴角线，面分为平面、圆面（凸面）、凹面、多弯曲面、不规则曲面等。点、线、面的合理结合可以将和田玉的作品做出更完美的效果。利用流畅的阳刻线、S动态线，使其能带动观赏者的视觉走向，形成静止的动态效果，使作品更加生动鲜活。多利用圆面使其圆润饱满，块面形式使其浅色料的玉质产生似素描中的抛物面，显现白玉的纤维结构的折射效果，使其通过光线照射产生明暗变化，更具立体视觉冲击力。

玉石雕刻设计不仅仅是要在原料中展示作者的美术功力和雕刻手法，同时也是在寻找每块玉天然独特的生命与灵魂。一位优秀的设计师，是将玉石中的不完美转变为特色，形成独特的艺术魅力。所谓化腐朽为神奇，用工艺最大限度地提升玉自身的美感与艺术价值，这是每一位玉雕设计师必须具备的能力。开拓个人的原创理念，树立自身独特的琢玉风格，是每一位玉石雕刻者在雕刻路上前行的方向。

[作者简介]

白瑞，男，1988年出生于辽宁省阜新市。进修于鞍山市雕塑艺术院校。中国玉雕高级技师，辽宁省玉石雕刻师，上海市海派玉雕师，天工·青年玉雕师，中国玉石雕刻大师。师从中国工艺美术大师曹志涛。2010年任职设计师。

（编辑： 薄跃华）