文_阿通

今年获得第91届奥斯卡最佳影片的电影《绿皮书》，因为题材涉及美国黑人的平权运动，在获奖之后，有影迷认为这是一部关于种族问题“政治正确”的讨巧之作。想想在今天，只要是稍微有共情能力的人，看到电影里一个才华横溢的黑人钢琴家处处受委屈，不能在西服店里试衣服，不能用白人的洗手间，不能跟白人共餐……我们肯定会隔几分钟就问一个：凭啥？这太不合理了吧！

随着电影情节的推进，我们看到一个黑人靠自己的才华和尊严，最终赢得了真正的尊重和真心的朋友。估计许多观众会在感动之余，纷纷去评分网站给它一个好评。

抛开这种廉价的观影情绪和那些蹭热点式的争论，回到电影艺术本身，如果我们有足够的耐心，就会发现这部电影在剧本设计、情节安排以及演员表演等方面都有许多让人惊喜的地方。

回到20世纪60年代，我们的主人公有一个又怪又长的名字：托尼·瓦伦拉纳（Tony Vallelonga），住在纽约布朗克斯区——他是一个意大利移民。托尼更喜欢称呼自己托尼·利普（Tony Lip），意思相当于“大忽悠托尼”或“爱吹牛皮的托尼”，而且他很陶醉于这个外号。他的职业是在夜总会帮老板开车，兼职当保安。

影片一开头就展示了托尼在夜总会身手矫健地帮老板处理寻衅滋事的混混，但他的“风光”没能够长久维持，因为夜总会停业整修，托尼被迫待业在家。之后他挣钱的手段是时不时出去跟人比拼谁是大胃王，通过一口气吃26个汉堡来挣几个打赌的钱交房租。