陈纾

【摘 要】惠安县布袋木偶戏被称之为“掌中戏曲”“景戏”“掌上乾坤”，它是典型的傀儡戏剧剧种之一，其中涵盖了包括木偶表演、音乐、布袋木偶制作、服装、道具以及布景等多种艺术表现形式，是当地人喜闻乐见的综合性艺术类目。为了有效传承、发扬布袋木偶戏文化，令这一掌上乾坤能在代代人手中传递下去，惠安县还希望加大针对布袋木偶艺术的艺术管理力度，优化管理方法策略。本文中就将以当地布袋木偶的艺术管理工作创新要点展开深度分析。

【关键词】南派布袋戏;艺术管理;布袋木偶;历史文化;院团

中图分类号：J825     文献标志码：A               文章编号：1007-0125（2019）19-0030-02

布袋木偶戏有南北派系之分，其中福建漳州布袋木偶戏为北派，而福建惠安布袋木偶戏则为南派，两地的布袋戏各具特色，同时都拥有享誉国内外的木偶剧团，曾经多次为国家领导人献艺，在福建当地屡获殊荣，艺术成就极高。

一、惠安县南派布袋木偶戏的历史渊源与艺术特点

（一）布袋木偶

布袋木偶戏的核心就是布袋木偶，它也被称之为“掌中木偶”或“手偶”，因为木偶的造型类似于装东西的布袋且中空，所以被称为“布袋木偶”。艺人在表演布袋木偶过程中用手自上而下套入到木偶身体袋中充当身体，而手指则同时操控木偶的头部（食指）、左手（大拇指）和右手（其他三个手指）。在单手表演布袋木偶时，则手腿辅助配合，不但可以实现直通表演，也能实现弯通表演。布袋木偶的动作表演性格形象丰富多彩、性格多元且神态细腻，如果艺人技艺足够高超，还可实现双手表演，同时操控两具性格截然不同的布袋木偶，呈现一人分饰两角色的高难度戏剧表演。布袋木偶戏所涵盖的戏剧风格是非常多样的，它就包括了《矛盾对对打》《伏虎》等武戏，同时也有《浪子回头》这样感情细腻、活泼生动的文戏，可满足不同观众的多种艺术欣赏需求。

（二）惠安南派布袋木偶戏的历史渊源与艺術特征

惠安布袋木偶戏被称为“南派”，这是因为它创建于清代咸丰年间，流传于福建省闽南地区，主要以泉腔进行表演演唱。南派布袋木偶戏是有别于北派的北调唱腔的，它秉承了闽南地区颇受欢迎的“说书讲古”曲艺形式特色，并在清代嘉庆年间建有名班“金泉安布袋戏”对棚，专门表演对台戏，其整体表演风格火热且开放，颇受人们欢迎。由于木偶布袋戏名声大，喜爱人群多，所以清代的布袋戏均以家族形式建立戏班社，其中颇为有名的就包括了“吴、邱、叶”这三大布袋木偶世家，他们在这一行业领域的技艺精湛，代代相传，在闽南甚至是福建省外地区都名声显赫，1954年，惠安县依托三大木偶世家所遗留技术内容与资源建立了惠艺布袋戏剧团和惠艺布袋戏剧团，1958年两团合并建立了惠安县布袋戏剧团，1978年正式更名为惠安县掌中木偶剧团。

（三）惠安南派布袋木偶戏的艺术表演特征

惠安南派布袋戏表演风格独树一帜，它拥有独特的音乐唱腔，且传统剧目相当丰富，题材五花八门，其中大量剧目抄本至今依然保存完好，整体来看，其剧目可分为传统剧目与新编剧目两类。而在1949年解放以后，大量新编剧目也登上舞台，颇受好评。从音乐唱腔看惠安南派布袋木偶戏，它依附于当地戏曲声腔剧种，其中不但包含了传统木偶戏的傀儡调戏份，还融入了大量的梨园戏音乐，像著名的南音艺术表现形式——泉州弦管就是其中一例。南派布袋木偶戏是拥有相当丰富的角色体制的，它虽然混合了木偶傀儡戏与梨园戏种，传统角色也多达230种以上，但它的分工却相当细致，这一点超越了其他任何剧中。纵观木偶头雕刻，它具有形神兼备、栩栩如生的特点，在表演过程中可呈现出细腻逼真一面，动作也相当准确传神，需要艺人具有较高的木偶操控技巧。当代的惠安南派布袋木偶戏深度继承了吴、邱、叶三名家艺术传统特色，博采众长，在长期的技艺历练与时间洗礼下形成了自己南派独特的艺术风格，颇受当地以及其他地区广大观众的喜爱与好评。

总体来说，惠安南派布袋木偶戏传承脉络相当清晰，结合它悠久的历史本源实现了发展中的兼收并蓄与博采众长，它细腻的表演体现了闽南地区人们心思纤细缜密的一面，而传神的动作与突出的艺术风格则凸显了闽南地区地域文化特征的鲜明一面。作为我国古老稀有剧种之一，它的历史文化艺术研究价值相当之高。目前它已经广泛流传到我国港澳及东南亚地区，为促进海峡两岸文化交流、增进两岸文化认同感做出了巨大贡献[1]。

二、惠安县布袋木偶的艺术管理策略

惠安县南派布袋木偶戏艺术表现形式如此深受欢迎，且承载着极为重要的文化交流沟通历史使命，所以针对其核心布袋木偶本身的日常管理是意义重大且深远的。

（一）艺术管理

艺术管理是指在特定的环境中，由艺术管理者对其所拥有的人力资源、财力物力资源、知识储备等等进行有计划的、有效的、有组织、有领导且有控制的目标对象管理。艺术管理的服务范围相当之广，它就包括了管理体制、艺术供求与艺术销售。艺术管理旨在为艺术家、艺术管理者以及艺术受众群体之间搭设一条隐形的桥梁，通过优化管理形式体现艺术管理的艺术和谐性。

当前在惠安县针对布袋木偶戏中的布袋木偶就实现了艺术管理，其中最主要的管理团体与管理形式就是院团艺术管理。院团本身属于专业布袋木偶艺术表演团体，他们平时不但参与布袋木偶戏曲目的训练和表演，同时也兼顾对布袋木偶的管理工作。由于艺术团体组织的半营利性特质，所以院团针对布袋木偶的管理也是公益性管理，由国家承担一部分财政补贴，其余部分则依靠院团平时表演经营填补。在本文看来，针对布袋木偶的悉心管理也是创造艺术、延续艺术生命的一个重要过程，为了满足观众的艺术取向，需要结合当前的艺术发展动态对布袋木偶进行艺术管理优化，为观众负责，也为自己以及布袋木偶戏的艺术生命延续负责。所以在实践工作中，惠安县当地的布袋木偶戏表演院团应该多从观众的角度出发，多下功夫，将针对布袋木偶的艺术管理工作做好，体现艺术管理工作意义与价值[2]。

（二）惠安县布袋木偶艺术管理的具体操作方法

惠安县针对布袋木偶的艺术管理操作方法包括两个方面：硬性管理与柔性管理，前者更强调管理措施与所选择管理委托方，属于“艺术+经营”的综合化管理模式，后者则强调纯粹的艺术化管理。下文主要围绕这两种艺术管理操作方法展开分析。

1.硬性艺术管理

惠安县布袋木偶艺术院团可以面向社会外界寻找专业艺术管理公司對自身表演用布袋木偶进行硬性委托艺术管理。这种管理模式可有效缓解院团压力，且管理工作更加细致。因为所雇佣指认的管理公司是专业的，善于对布袋木偶这样的戏曲道具进行精细化、专业化管理，必要时还能够院团实现合作经营，由专业管理公司提供专门的演出资源与剧目表演相关安排，而院团本身则只负责表演与协助管理布袋木偶。

2.柔性艺术管理

柔性艺术管理则是布袋木偶管理工作中的重要遗憾，它包括了对艺术创作的剧本创作与改变，是深入到布袋木偶戏表演艺术体系中的管理工作过程。所以它的管理任务内容还包括了组织排练管理、协调工作管理、舞台设计管理、演出物资调度以及舞台监督管理等等。

另一方面，柔性艺术管理还包含了演员培养方面、演出制作方面以及市场运营一体化方面。演员是布袋木偶戏表演的灵魂，所以在院团管理中应该制定布袋木偶基于市场的艺术管理战略，明确艺术管理定位，实现从演员到布袋木偶再到布袋木偶戏的三位一体协调管理。例如院团内部的演员人才日常训练管理、院团日常演出管理等等，始终保持院团的布袋木偶艺术管理保持活跃状态，使得院团在艺术管理的引导帮助下始终处于良性竞争发展状态[3]。

三、总结

艺术管理是衡量院团综合素质的关键之一，在惠安县布袋木偶的艺术管理过程中，应该合理调配艺术管理工作，将柔性艺术管理与硬性艺术管理区分开来，运作好院团内外的各项工作及相关细节，确保惠安南派布袋木偶戏始终在人们心中拥有较高的艺术地位。

参考文献：

[1]刘海潮.布袋木偶戏艺术形态与审美取向[J].长江师范学院学报，2016，0（6）.

[2]管婧.福建木偶戏后继人才培养计划履约实践调研报告——漳州布袋木偶戏的保护与传承[J].遗产与保护研究，2018，3（9）：98-102.

[3]郑少春.掌上乾坤——布袋木偶的艺术管理[J].戏剧之家，2017，0（18）.