马全国

我是鹤壁市牛派艺术研究院的主要演员，主攻小生行当。曾在戏曲电影《芝麻官卖红薯》中饰演的嘉靖皇帝，荣获河南省华表奖表演奖;在戏曲电影《憨憨公子扳倒爹》中饰演的申士杰，荣获河南省戏曲表演二等奖;《风流才子》中饰演唐伯虎、《珍珠塔》中饰演方卿、《秦雪梅》中饰演商林、《桃李梅》中饰演燕文敏、《包青天》中饰演陈世美、《大祭桩》中饰演李彦贵、《花枪缘》中饰演罗成。在众多剧目和角色中，我最喜爱豫剧《风流才子》中的唐伯虎，2013年3月，我拜在著名豫剧表演艺术家王希玲老师门下。在王老师的言传身教下，我对《风流才子》中塑造唐伯虎有了深刻的体会，感受到了唐伯虎的风流之美。

一、对唐伯虎角色的认识：

豫剧《风流才子》由剧作家张新秋编剧、张建军执导、王希玲主演的一部经典剧目，它讲述的是明代著名画家唐伯虎，才华横溢、风流倜傥，是许多才媛淑女倾慕的对象。但唐伯虎生性不羁，师法自然。一日，唐伯虎和好友祝枝山春游虎丘山的时候，意外遇到了华府丫环秋香，一见钟情。此后，唐伯虎不顾世俗偏见，毅然抛弃功名，不惜更名换姓，卖身华府作一名书童，以求鸾凤和鸣。历经周折，唐伯虎巧点秋香，最终有情人终成眷属。

通过对剧本的认真研读，我认识到豫剧《风流才子》通过“弃官出游”“卖身为奴”“挥毫书画”“巧点秋香”等故事情节，展示了唐伯虎的狂傲不羁，风流潇洒，才华横溢。剧中的人物性格、关系、行为、情感更符合当下现实生活中的人情世故，融入了现代人文观念，凸显了人物情感的力量。

我对唐伯虎这个人物有了一定的认识，豫剧《风流才子》中的唐伯虎，是小生行当中的扇子生，但他不是一般的扇子生，而是一个大才子，他不仅风流潇洒，而且还有一种自由飘逸、无拘无束的不羁之气。唐伯虎的风流中更多了些质朴与真诚。

演员塑造人物，要深入人物内心世界。挖掘人物内心美，把握唐伯虎对秋香一见钟情，为了追求秋香，他不计名利，卖身为奴。这种不在乎门第出身，对爱情执著追求，体现了唐伯虎藐视权贵，追求个性解放、维护人性尊严的崭新观念。这是一种人性高雅的风流，是反抗世俗的风流。

二、感受唐伯虎的风流之美：

剧中唐伯虎一出场，便是舞动扇子，目光炯炯有神，非常注意对小生行当“清、净、冲”的把握，眉目清秀、吐字清晰，体现了小生的“清”;唱腔和动作干净麻利，体现小生的“净”;精气神兼备，用软性的冲击力来代替猛冲，体现小生的“冲”。尽显小生之美。

“遇美”时的痴情之美。唐伯虎偕祝枝山游虎丘，佛殿前，飘过一个美女秋香，只见他突然眼前一亮，啪！掉扇子，惊呆！“骤然间天地放异彩……”唐伯虎目不转睛，上前，后退，扇子左划右绕，褶子飘飘洒洒，流水步，摇曳姿态。

“追笑”时的忘情之美。秋香丢下一笑飘走了，唐伯虎“一腔情思怎能消……”遥望“一泓碧水如万里，帆影渐远浪滔滔。”唐伯虎一阵紧台步，追到江边陡然收住，猛地大顿步，踢褶子、撒开扇、搭立扇，招呼船老大，“决意买舟去追笑。”这节奏，这举止，果断、任性。

“品美”时的柔情之美。品秋香之美，他没有动态，只有静态，只听他轻轻地吟唱：“此女并非千金体，却令我寂凉的心顿生辉。一动一静皆画趣，一言一语都是诗……”他感叹、赞美、品味、眼中含情，声中含情，审美触觉敏感而纤细。

“表衷肠”时的纯情之美。花园中，唐伯虎向秋香倾吐肺腑：“我视功名如敝履，为姐姐才子的桂冠甘抛弃……一时不见你我的情难寄，一日不见你长夜难息，我心底独有一个你！”唐伯虎眼中泪融融，叹音中有苦音，苦音中有铁音。真情一片，纯情一片。

“作画”时的激情之美。唐伯虎东亭作画意在秋香，你看他飞龙走蛇，自如挥毫：“我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶稠。秋月溶溶照佛寺，香烟袅袅绕经楼。”一首七绝诗词，图文并茂，神来之笔，由浓到淡，有收到放，痛快淋漓。“诗、书、画”三绝，展示了才子的风流倜傥，抒发了才子的激情豪放。

“点秋香”时的放情之美。花厅上，唐伯虎点秋香，如沐春风。那“流水快二八”音律柔美，亦庄亦谐，唐伯虎虎步翩翩，潇洒挥袖，印证了“风流多才子，才子多风流。”

唱腔的悠扬之美。“我画蓝江水悠悠”是剧中的唐伯虎的唱段，这段唱词不多，但唱段要求潇洒自信，风流倜傥。在稍慢的锣鼓点节奏点之后，唐伯虎开门见山唱：“我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶稠。秋月溶溶照佛寺，香烟袅袅绕经楼。”前奏音乐旋律清新爽朗，有着江南民间小调的韵味，流水版的唱腔，营造了清新悠扬的情境，体现出了唐伯虎的风流潇洒、才华横溢。

唱腔的真情之美。“久旱巧逢甘露雨，天时地利送良机。面对明月说隐秘，今夜晚真言诚语当面提。我不图豪门大户千金女，更不求万贯家业高贵妻，我心底唯独只有一个你，你的音容笑貌常在我心里……”这段唱腔，表達了唐伯虎不顾门第观念、真诚追求爱情的一片痴情。

潇洒而不失细腻的表演、饱含深情的唱腔，活灵活现地演绎了一个有血有肉、有声有色，既风流多情、又真诚痴情的唐伯虎形象。

三、饰演唐伯虎的心得体会：

戏曲演员想要成功的塑造好自己所扮演的角色，首先必须要理解人物，再创造角色，体现人物。并且要勇于实践和不断的探索，把握角色的主题，挖掘人物的性格核心。这样的人物角色才能够得到观众的认可。

演员在人物创造方面，一定要注意灵魂与灵魂真诚的沟通与碰撞，角色和角色的层次交流，要让真挚朴实的情感渗透在每个人物之间，加强内心感受，避免表面化，力求内心活动与外部体现的结合，做到人物与舞台的巧妙融合，充分利用好戏曲独有的程式动作为角色塑造服务，使人物的呈现更加丰满鲜活，从而使我们的戏曲表演艺术与当代观众的审美情趣有机的融合起来，创造出别具风格的人物形象去感动观众。

演员的唱腔与音乐的风格，要有一个主题鲜明的主旋律贯穿全剧，唱腔和音乐的风格还需要符合人物的身份、性格，还应当根据剧情所需创作一些独特的音乐形象，以强化剧情，成为刻划环境气氛、刻划人物的有力手段。

演员的声腔韵味，在结合整体音乐风格的基础上，一定要兼顾剧种的演唱特色和剧情所需，特别是本体化的传承和所需求的创新，在传统唱腔上的新认识、新升华，让音乐唱腔统一完美，在继承传统上的提升与创新。

通过对豫剧《风流才子》中唐伯虎的人物塑造，给我提供一个很好的锻炼机会，对我的唱腔、表演艺术有了很大的提升。