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戏剧舞蹈表演中水袖的技法及应用

2019-07-21王萍

活力 2019年10期
关键词:水袖表现力用力

王萍

[摘要]水袖舞来自戏曲舞蹈中,我们今天的中国古典舞借鉴和继承了戏曲舞蹈独特、鲜明的风格和形态,水袖也是继承和发展的一部分。本文所要谈的两个“力”——用力及表现力,是相辅相成、不可分割的,如果只掌握了水袖的技法,却没有通过身体的表现力去体现水袖那“行云流水”般的美感,那么水袖仅仅只是一种技能而已,不但不能体现出舞蹈中的韵律美,还会使人感觉多余、牵强。

[关键词]戏剧舞蹈;水袖;用力;表现力

人体的指、腕、肘、肩四者的协调和统一,就是舞好水袖的关键所在。这就是协调好“三节”“六合”的关键所在。所谓“三节”以手臂来说,手是稍节、肘是中节、肩是根节;以腿来说,脚是稍节,膝是中节、胯是根节;以整个人体来说,头是稍节、腰是中节、脚是根节。水袖的运动规律是稍节起,中节随,根节追。“三节”不仅是水袖舞起后外部动作运动的程序,重要的是完成每—个水袖表演动作时内部力量的必经渠道。“六合”分“内三合”与“外三合”。“外三合”为:手与脚合、肘与膝合、肩与胯合;“内三合”为:心与意合、意与气合、气与神合。

一、折叠外部动作

从外部动作讲,首先要求头(上)、腰(中)、脚(下)的相互对称与力量的均衡;其次是胯、膝、脚的统一与配合;然后是肩、肘、腕的追与随。所谓追、随是分清动作的主次关系,各部位所用的力量的强弱、活动幅度的大小等。肩、肘、腕与运动中的相互关系是微妙的,既相互促进,又相互制约。这都是自身内部协调与统一的关系,演员自身必须做到松弛、协调,内紧外松,挺拔含蓄,刚劲而柔韧;静中有动,动中有静,舞动起来才能处理好水袖在运动中的“线中有点”“点中有线”的外部动作与身体内在节奏层次、对比关系。水袖技术的用力方法从训练的全过程来看,遵循的是从动律、动作、短句到组合的由简到繁、循序渐进的教学规律。

(1)动律:水袖的用力大多是“反衬劲”,即依循“一切从反面做起”的韵律。其特点表现为:欲左先右、欲前先后,逢开必合、欲上先下。“反衬劲”在古典舞身韵中充分地体现了中国古典舞的圆、游之美。“这种相反相成的逆向劲势,可以产生人体动作的千变万化,给观众一种出其不意的特殊效果”(唐满城《中国古典舞身韵的形、神、劲、律》)。“反衬劲”的动律用于水袖的修长来延伸艺术形体的点与线之间的动、静关系。更重要的是,水袖技术的用力方法关键就在于一个“反衬”的“劲”。

(2)动作:即我们常说的“字”。所谓“字”就是单一的动作或技巧。“字”可以发展、变化;可以放大了做、朝不同方位做、交织组合做;但无论怎样千变万化,其规律是“万变不离其宗”收拢回来还是单一的技法,即作为母体的“字”。

二、折叠基本动作

水袖的基本动作有:甩、掸、拨、勾、挑、抖、打、揚、撑、冲10种。水袖靠着这些众多的基本功的相互搭靠,可以组合出表现丰富情感的多种手法,来塑造各种人物形象。并且在舞台上有着很多功能。

(1)扇子的功能:用水袖在脸前来去。

(2)行礼:在躬身行礼的时候,一只手横着扯起另外一只水袖,表示很有礼貌并且很恭敬。

(3)哀痛、害羞:用一只手扯起另一只水袖遮着脸。

(4)拭泪:用水袖轻轻地虚拭。

(5)拂尘:用水袖轻轻地在衣服上掸拂。

(6)握手相拥:双方把水袖轻轻地扬起来,互相地搭在一起。

(7)示意:演员在舞台上到了要演唱的时候,示意乐队时,运用水袖。

关于水袖的具体技法有多种多样,程砚秋先生曾总结十个字,为“勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖”。后人又发展了十个字为“翻、搭、绕、云、旋、抓、摆、拉、垂、刀”。这里就不一一细说,只把笔者个人的体会简述如下。翻袖用法,中指,食指用劲,用“扬”“抖”,往往先翻袖,有单、双、上、下、左、右的不同,这一动作用得较多;绕袖用法,中指捏住水袖中缝,转腕子,水袖绕手上,如《三击掌》中唱“不能不能万不能”时,双手绕袖,举至右肩甩下去。绕袖可正,可反,此袖如拧麻花;云袖用法,云手袖,连续云手,圆而不乱,可正可反,尚派多用此袖法;旋袖用法,手掌平伸,以肘带动腕子旋转水袖,两掌中如同各托一圆盘转动非常绝妙;刀袖用法,两袖抡动如大刀花,有正,有反。再如秦腔《打神告庙》就是水袖运用较多的一折戏,当敫桂英怀着一腔悲愤跌跌撞撞地跑到海神庙,大喊“海神爷”,这时演员运用了“双直抛袖”快速“双抓袖”的技巧,表示见到海神爷时压抑不住悲愤的情感,冲到海神爷面前时借鉴了基本功中的“双后抛袖”随着刺滑动作上身平躺于地面,水袖在滑动中随身落下,此时把人物的心理活动和水袖的表演技巧结合在一起,表现得淋漓尽致,非常符合人物此时此刻的心境,这一技巧的运用正好与观众的审美情感趋于一致,达到主客体的统一,增强了人物的感染力,把人物的一腔陵怒乃至神魂颠倒,使水袖技巧与舞蹈身段相糅合,创造出一个有血有肉,栩栩如生的人物形象。当希望彻底破灭,她决定以死了结时,走上神案的敫桂英撕下水袖向空中抛去,一条白绫缓缓而下。她手抚白绫,然后转身,表现了人物敫桂英的复仇意志,又一次展现了柔弱女子的刚烈性格。

一个好的演员能够根据自身的条件和对人物的理解、感受,借用戏曲程式舞蹈的表现手段塑造人物,不只局限于外部形态,而且要深入到对人物精神,灵魂的刻画之中。所以《打神告庙》这折戏,演员的水袖功不管是收是放,是动是静,也不管动作幅度是大是小,都会给人们留下一种情之所至的感觉。一双水袖化入了人物情感之中,又与身段、表演、音乐融为一体,达到了形与神相结合,动与静相结合,只有这样才正是水袖艺术魅力的所在。

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