卢盈盈

（闽江学院，福建 福州，350121）

“音乐思潮是指某一历史时期内在音乐实践中发生重要影响的思想潮流”。[1]在建国初期，我国主要的音乐思潮有“音乐民族化思潮”“工农兵音乐思潮”“左倾音乐思潮”等。这些音乐思潮都是在建国初期这一历史背景下所集中反映出的人们对音乐的主张与要求，并体现在这一时期的音乐创作之中。琵琶是我国具有代表性的民族乐器，在其发展史上目前共经历了唐朝、明清、20世纪20年代、20世纪50-60年代和21世纪初五个发展高峰期。建国后的十七年是琵琶艺术发展的第四个发展高峰，不仅产生了一批具有代表性的作品，且这一时期的创作模式对后期创作也产生了重大影响。这个创作高峰期的到来以及创作特征都与当时的“音乐民族化思潮”有着密切的联系。

一、音乐民族化思潮概述

音乐民族化的问题始终存在于整个20世纪的中国音乐创作之中。早在学堂乐歌时期，就有一些运用传统民歌填词的乐歌作品，这也可以视作为了对抗当时西乐在乐歌中大量运用而出现的自发性的音乐民族化的早期探索。虽然“学习西乐思潮”在“五四”这一时期有着重要的影响，但仍有赵元任、黎锦晖等作曲家在作品中对各种民族元素加以运用。20世纪40年代，随着毛泽东对文化艺术所提出的“民族的、科学的、大众的”要求，以及音乐要为工农兵服务、为政治服务的指导方针，在解放区的音乐创作中，民族化特征也日益彰显。1949年中华人民共和国成立后，“音乐民族化思潮”在音乐理论与实践中的影响日益加大。……