唐贤美

（四川文理学院，四川 达州，635000）

五声调式广泛存在于中国古代音乐和民间音乐之中，在其基础上形成了中国民族调式的各种变化和完整的音乐理论体系，被称为“民族调式”。桑桐曾提出化横为纵的五声纵合性和声方法“是以五声调式中的各种音程的纵合作为和弦结构基础的和声方法，它体现了五声调式的特性，属于五声调式类型的和声方法。”［1］金湘作品的和声主要运用纯五度音程，自成体系，充分运用中国传统音乐中的五度相生律制。魏扬教授整理出：“在金湘的创作中，纯五度的复合是贯穿所有作品并融入个人风格的主干性和声手法，历经数十年探索与实践，已形成系统化的和声‘词汇’和‘语汇’，成为发展完善的纯五度复合和声体系。”［2］“纯五度复合和声是数个纯五度音程纵向形成的复合结构和声，在作曲家金湘近三十年创作中有体系化的运用。”［3］87纯五度复合和声的写作手法在歌剧《杨贵妃》中贯穿始终，笔者将着重从歌剧《杨贵妃》中的宏观音乐结构、纯五度复合和弦的类型、现代性和声的类型、纯五度复合和声的连接以及固定的纯五度复合和声五个方面来论述。

一、歌剧《杨贵妃》的宏观音乐结构

歌剧《杨贵妃》从2003年11月上旬开始创作，到2004年5月上旬完成总谱，历时半年。同年5月底由中国歌剧舞剧院首演于北京天桥剧场，2005年10月赴日本新宿大剧院演出并取得成功。该剧由李稻川导演，冀福记、李稻川编剧，张峥指挥。《杨贵妃》分为五幕，共39首分曲，演出时间共计112分钟。……