孙昀靖

4月14日，巴登-巴登（Baden-Baden）复活节音乐节举办期间，推出了歌劇《克拉拉》的世界首演。

巴登·巴登小镇是19世纪欧洲的一个缩影。当年，著名钢琴家克拉拉·舒曼（clara schumann）正是安家在巴登一巴登。为什么音乐家、银行家、文学家和贵族们都喜欢在夏季到巴登一巴登度假？在这座小小的绿色城镇中，生活无忧无虑、舒适安逸;在那里，他们可以在庭院里举行沙龙，以迎接支持者和仰慕者：神圣的泉水或是陀思妥耶夫斯基所描写的那种在赌场中使人破产的游戏，也吸引了一部分人来到那里。并且也体现了德法战争所带来的颤动——战争中的隆隆炮声，曾使克拉拉·舒曼十分担忧她的天堂（巴登一巴登小镇）受到影响。

2019年9月是克拉拉·舒曼200年诞辰纪念，于是巴登一巴登复活节音乐节制作了室内歌剧《克拉拉》，并将它放在古老而又迷人的巴登一巴登剧院首演。歌剧《克拉拉》由美国人维多利亚·邦德（Victoria Bond）作曲，其讲述是克拉拉·舒曼这位女钢琴家、作曲家的前半生的故事。通过该歌剧，人们可以了解，在她的丈夫罗伯特·舒曼去世之后的几年中，克拉拉在哪里休养生息，以及为什么最终不得不放下约翰内斯·勃拉姆斯（JohannesBrahms）的爱，即便勃拉姆斯以她为素材创作了如此之多的音乐作品。该制作的另一大亮点是，乐池中执棒卡拉扬学院乐团为歌剧伴奏的是柏林爱乐乐团长笛演奏家米歇尔·哈塞尔（Michael Hasel）。

《克拉拉》是维多利亚·邦德在勃拉姆斯位于巴登-巴登的故居中学习旅居期间创作的。经过利希滕塔尔林荫道旁克拉拉·舒曼的故居，向城外步行约30分钟，穿过一个满是鲜花的公园，那里便是勃拉姆斯的故居。顶层的两个简朴的房间，现在仍是保存完好的“勃拉姆斯之家”。从1865年至1874年，勃拉姆斯一直在那里度过夏季。这个害羞的作曲家时常坐在家门口的岩石上，一旦看到不请自来的访客，便会从后门偷偷溜走。

因为年幼的克拉拉·舒曼曾一直被称为“音乐神童”，歌剧《克拉拉》最先的创作计划是编排成一部儿童歌剧，后来才改为室内歌剧。此次首演的歌剧《克拉拉》，首先聚焦于克拉拉与想要培养神童的、专横的父亲弗里德里希·维克（FriedrichWieck）之间的痛苦关系。在剧中，“神童”一词一直被提及，高达111次。而作曲家邦德沿用了勃拉姆斯和舒曼的作品音乐作为歌剧音乐的一部分，但这听起来更像是一个女作曲家正在克服自己的心理创伤。

可是，那样的歌剧与克拉拉·舒曼本人似乎没有太大的关系。尽管年轻的歌唱家们做出了巨大努力[有着少女般特质声线的特蕾莎·伊默兹（Theresalmmerz）出演女一号也很出色]，但与克拉拉·舒曼的相关性仍旧很小。而邦德的音乐，使得整部歌剧的歌唱部分显得过于冗长。所以，整部歌剧似乎还没变得有趣起来便结束了，演出并不算成功。

歌剧首演前，在巴登一巴登的非官方中心，柏林爱乐乐团已经用一场音乐会为第七个复活节音乐节拉开了序幕。音乐节开幕式当天，基里尔·佩特伦科（Kirill Petrenko）走进会场，并对现场持续的彩排进行了评论，尽管这个节目实际上最近才在柏林演奏过。佩特伦科表示，音乐节不会原地踏步，每场音乐会他都会提出希望被参考的新见解。对佩特伦科来说，团队演奏和观众反馈，是一个持续的过程，以便让音响效果更适用于整个演奏厅。两年前，柏林爱乐乐团及其未来的领袖，首次在巴登一巴登剧院登台，当时的柴可夫斯基《第六交响曲》备受好评。而此次开幕式上演奏的是柴可夫斯基的《第五交响曲》。

对于观众来说，这场隆重的开幕式，预示着本届复活节音乐节将是一次艺术盛宴。随后，佩特伦科将在巴登一巴登剧院指挥贝多芬的歌剧《费德里奥》（Fidelio）。此外，卡尔·阿马德乌斯·哈特曼（Karl Amadeus Hartmann）的室内歌剧《痴儿西木传》（Simplicius Simplicissimus）也将与观众见面。随着这位新任爱乐乐团主席的加入，他将如何提升复活节音乐节的专业性，让我们拭目以待。