苏航

摘要：迷胡戏又称曲子戏，是陕西省的传统戏曲剧种。发展至今，迷胡现代戏也成为迷胡戏的一种，是我国戏曲艺术的重要组成部分。作品《呼唤》是由华阴市迷胡剧团创作的，以“孝”为主题出发，展开对人伦道德的深刻讨论。由此，对该作品主题立意、舞台事件、舞台调度、演员表演等方面的分析成为本文研究重点。

关键词：迷胡;现代戏;《呼唤》

迷胡戏剧目在境内流传的三十余个，以生活小戏居多，大本戏较少。唱词通俗，形式活泼，音调淳朴细腻，悦耳动听。唱白以关中语音为基准，多角色，以单曲反复，或多曲联缀演唱剧本唱词，包含欢音、苦音双调式系统的陕西曲子剧种。形成于清代中叶，主要流传于以户县、周至、眉县为中心的关中地区。随着戏曲艺术的发展，现代戏逐渐融入该剧种，形成迷胡现代戏这一新的戏曲形式。

一、主题立意与题材创作

迷胡现代剧《呼唤》，以“孝”为主题，讲述一位农村母亲牺牲自己，周全儿女，却得不到应有报答的感人至深的故事。通过演员的逼真演绎，展现了“娘在儿家看脸色吞嫌弃”这一生活现实，歌颂了母爱的伟大和无私，表达了作者对母亲的崇敬和感恩之情。该剧以现实主义的表现手法强烈谴责剧中子女的不孝，生活气息浓厚，贴近群众生活，是一部现实题材的戏曲精品。作者深切关注社会现实、深入透视社会问题、深度剖析人物性格，揭示出社会深层的现实性，对现代人的人性与情感进行了深度思考，暴露了人性的丑陋。同时，突出该现实题材戏曲作品对现代生活元素与情感的深入融合，使观众感受到同于生活的情与理、爱与恨。

作为现实题材的现代戏，展现人民群众在现实生活中的苦乐悲欢，开掘平凡的情感宣泄，是戏曲创作者应关注的重点，即作品中应具有现实关怀与人文精神。该剧创作者正是基于对当下社会问题的关切，将赡养老人、老人权益保障、关心老人健康等热点话题通过充满戏剧性的故事情节、性格鲜明的人物形象、生动精湛的舞台表演等，极具艺术性的呈现出来。该剧虽讲述了看似毫无新意的老人赡养问题，其所呈现出的形而下层面的不忠不孝发人深省，即便是处于道德评判范畴，人物的行为显得粗鄙世俗，但因触及了普通人步入老年阶段的生存问题，而显得生动深刻。除有现实批判意义与道德层面的拷问之外，该剧最大的特点在于剧种与表现题材之间严丝合缝的美，迷胡戏与现代戏的有机融合，使得生硬的现实题材在戏曲唱腔与表演中更为艺术性的展现，将普通老百姓和小人物的生存境遇与命运遭际真实的呈现在戏曲舞台。

《呼喚》的创作者在表现作品“孝道”主题与现实题材的实现上，准确把握了戏曲创作的表现主义原则。现实题材戏曲作品不等于现实主义戏剧。同样是反映现实题材的戏剧作品，在美学原则和艺术风格上也可以有所不同（1）。该作品在表现人物内心情感或人物间冲突矛盾时，运用戏曲的动作程式与唱腔，将人物情感宣泄到最高潮，在增强舞台效果的同时实现了戏曲创作的表现主义原则，独具现代戏作品的舞台美感。

二、舞台事件与导演创作

舞台事件涉及到编剧、导演、演员的创作。舞台事件首先是一个舞台事实，即舞台上发生和出现的人物活动、生活现象以及人物关系。它是一个相对重要的事实，是一个在舞台行动中展开的事实，是一个能够纠葛人物之间矛盾冲突的事实，是一个能够引发戏剧人物之间相互行动的事实，是一个能够对人物关系与人物命运发展变化具有关键影响的事实，是一个由它引发的行动又能够引发出一个新的事件的事实（2）。

以《呼唤》中的第二幕为例。爱爱来大哥家;母亲在大宝家吃开水泡馍;爱爱要大哥还钱等等，皆是舞台事实。从该剧第三幕给予的事实与事件细致分析和判断：二宝与田静商量接母亲;田静不同意与母亲同住;二宝劝说田静无果;母亲看出遭嫌弃;舅舅与爱爱来二宝家;田静摔门走;母亲病倒二宝背去医院。母亲的到来是该剧的重要舞台事件，不仅纠葛和发展了戏剧冲突，更明显地推动和改变人物关系以及人物命运、人物行动。

舞台事件也是戏剧事件，单从戏剧角度来说，有其特定的意义。戏剧的基本特性是戏剧冲突，没有冲突就构不成戏剧，而戏剧冲突特别以人物性格的冲突构成。“冲突”具体落实在舞台行动中，导演最主要的职能就是组织舞台行动，人物形象的塑造即是在具体冲突、具体情境中纠葛展开的（3）。《呼唤》中的戏剧冲突即是由为得到拆迁老宅换得的拆迁款，两个儿子必须履行赡养母亲的条件这一事件诱发的，从而引发整部戏的戏剧冲突。

由拆迁款分配需签养老协议的舞台事件为戏剧冲突起始，塑造了粗鲁无理的大宝、软弱无能的二宝、刁蛮任性的秋香、不近道理的田静，而相较而言，母亲、爱爱与舅舅的人物形象则显得更具有人情味。母亲是贯穿整部戏的主要人物，是引发戏剧冲突、串联舞台事件的关键。剧中的母亲永远都在为孩子而妥协，“别让人笑话你哥”、“莫事了”是她最常说的一句话，如唱词所言“天下父母都一样，为儿女收尽苦难也心甘”，戏中正塑造了这样一位任劳任怨、不辞辛苦、无私奉献平凡而伟大的母亲形象。爱爱是唯一从始至终陪伴在母亲身边的孩子，导演对该形象的塑造平衡了剧中的情感表达，使基调不至于太“悲”，让以围绕母亲发生的舞台事件彰显人文关怀。

三、舞台调度与演员表演

舞台调度需要导演运用各种艺术手段为人物的舞台行动，寻找规定的和听觉的外部表现形式，使“寻找”与“创造”成为可能的技巧就是舞台调度。导演正是通过舞台调度来体现他的创作意图的。舞台调度包括了人物在舞台上的地位、身段、面部表情和人物间相互关系的动作等（4）。

在戏曲舞台上，布景与道具逐渐丰富，但也缩小了演员表演区域，这就要求演员能熟练的掌握舞台。如《呼唤》中的第三幕戏。从这场戏的舞台地位来看，可以看出舞台上有一个中心，比舞台上实际的中心点靠后;两条线，即舞台左侧无实物的“家门”到衣架，与桌子到沙发两条交叉的线;三个角，即沙发、舞台中心、桌椅。作为导演要根据戏的需要将重要的表演区域进行灵活调度，同时要表达各种不同的内容与人物间关系，从而实现艺术构思。戏曲现代戏并不完全按照传统戏曲表演“唱念做打”、手眼身法步”的动作程式来完成，而是模仿日常生活中人物的言行举止和情感表达，将生活中表现喜怒哀乐的人物状态进行艺术化处理，传递剧情，表现戏剧冲突。

《呼唤》中的母亲是一位上了年纪，满头白发、行动迟缓的老年人，瘦弱娇小，步履蹒跚，弯腰驼背。演员表演母亲在二儿子家的生活情境时极为突出。母亲在家辛苦干家务，演员表演时特别抓住母亲行动迟缓这一特点。演员从擦桌子到擦沙发再到擦地，依次在舞台上的三个角走位，在以二胡为主的悠扬凄凉配乐中，演员情感充沛、神情到位、动作脱俗，使形象既有生活气息又不失艺术感染力。这不仅基于演员对人物的深刻理解，或表演功底的深厚，更依赖于导演对舞台调度的娴熟，找到有感染力、征服力和表现力的戏曲化手段（5）。

迷胡现代戏《呼唤》作为一部优秀的现实题材戏曲作品，以“孝”为主题进行创作，剧情感人至深，唱腔音乐扣人心弦，经典唱词发人深省。通过导演对舞台事件的巧妙设计，舞台调度的灵活运用，演员精湛的舞台表演，深刻表现创作者“社会呼唤良知、人间呼唤真情”的思想立意。就戏曲本体来说，该剧中的舞台表演与戏曲唱腔，对今后现代戏的艺术性创作具有一定的借鉴意义和现实意义。

注释：

冉常建《戏曲现代戏创作的两个关键点》，《大舞台》2018年第6期。

中央戏剧学院导演系、中国戏剧家协会导演艺术委员会主编《面对当代语境，导演艺术的走向——中国戏剧家协会导演艺术委员会第四届导演创作现状研讨会论文集》，知识产权出版社2015年版，第44页。

同上。

田黎明、刘祯《二十世纪戏曲学研究论丛·戏曲表导演研究卷》，安徽文艺出版社2015年版，第136页。

傅谨《戏曲表演三虑》，《中国戏剧》2019年第2期。