陈林霄

题材和人设的深度同质化，已经成为阻碍“大女主剧”收视率提升和影响力扩大的绊脚石。

我国社会不断进步，性别平权和女性独立的呼声愈发高涨，反映在电视剧市场便是“她消费”模式越发成熟和精明。2012年，电视剧出品方推出了《后宫甄嬛传》，以“大女主剧”方式展现传奇女性不平凡人生，击中了女性消费者观剧的泪点，一下成为爆款。女性在电视剧市场一直占据着极大消费份额，“大女主剧”由此持续“霸屏”，题材有现代、古装、玄幻（魔幻、奇幻）等等，中心主旨皆是热炒“大女主”概念。

然而，笔者发现，在2017年井喷式集中播出后，2018年并没有几部能够称得上爆款的“大女主剧”，大制作《如懿传》没有得到观众认可，热议非凡的《孤芳不自赏》播出后收获了不少吐槽，原本具有相当话题度的《巴清传》还未播出就遭到专家发文批评有损史实。曾经被中国电视剧业界寄以厚望的“大女主剧”灵药为何这么怏就显得失效了呢？笔者研究发现，题材和人设方面的深度同质化，已经成为阻碍其收视率提升和影响力扩大的绊脚石。

“奇女子”带来观剧共鸣

在观剧时，女性更加倾向于那些能与自我心理需求引起共鸣的题材，女性消费的情感性、多样性成为了文化产业获得更高利润的一大突破口。“大女主剧”主人公平平的出身，励志反转，帅气多金、忠贞不二的男主，在很大程度上满足了女性对于婚恋观的想象，每个普通女性的“灰姑娘夢”在影视剧中变成了“现实”，高收视的背后是女性通过影视消费获得内心满足的事实。……