周少诚

笔者以为，新田园诗的创作，重在传承，贵在出新。在传承方面，首先是要按格律来写，无规矩不成方圆。不讲格律，那就去写自由诗、散文诗好了。其次要以山水田園为审美对象，将笔触投向秀丽山水，广袤田野。再次，要向经典学习，借鉴古人的创作手法、创作路径，对谢陶、王孟风格恬静淡雅、语言清丽洗练的田园诗，不仅要熟读，而且至少能背诵30首，或者更多。唯如此，方能为新田园诗的创作打下好的基础。

创作新田园诗，在继承传统的前提下，关键是要出新。要写出我们这个时代的山水特色、田园风貌和人文精神，以别于农耕时代的田园诗篇。笔者以为，田园诗的创新，须从三个方面着力。

一是须融入新的意象。古之田园诗，但凡在大自然中选取的意象，大都是永恒不变的，如日月星辰、风霜雪雨、花鸟虫鱼、飞瀑流泉等等。若在居住环境、农业生产、人事活动诸方面选取的意象，有着明显的农耕时代色彩的，许多已经消失于人们的视野。像柴门荆扉、茅店绮窗、牧童浣女、骑驴跨马等等。我个人体会，今天我们创作新田园诗，在选取审美对象时，应该择取“不变”，避开“消失”，并且要融入现代农业、生态农业、智能农业等新的元素、新的意象。如拙作《赞襄阳智能农业基地》首联：“阡陌纵横欣望中，大棚惬意笑天公。”大棚就是新的意象。大棚为什么“笑天公”，相信读者自有答案。又如拙作《襄阳刘集早春游望》首联：“东风上高速，绿水躺平川。”高速即高速公路，也是新意象。“东风”则是双关，东风轿车组装厂就在刘集。既可理解为早春的东风，也可解读为东风轿车。此外，襄阳飞机场也在刘集，所以，有了尾联的“翘首惊银鸟，隆隆掠日边”。这样，把时代气息同自然风光融为一体，从而使绿色田园的画面，有了时代气息，增强了立体感。

二是须在语言上出新。如果有人说，你这首诗写得很像唐诗，那说明你写失败了。欧阳修对锤炼诗词的语句，曾发过一番感慨。他说：“诗家虽主意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难写之景如在眼前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”这里的关键词是“得前人所未道者”。如拙作中的“经冬豇豆腰肢绿，入夏洋葱脸蛋红”;“麦穗齐腰舞千顷，菜花抢眼入双瞳”;“葫芦娃戏廊棚架，辣妹子藏园艺田”等等，注意了讲求语言的新鲜感，把豇豆、洋葱、麦穗、菜花、葫芦、辣椒，用拟人手法写入诗中。这样画面就显得较为生动。“文章最忌随人后”（苏东坡语）。笔者在创作实践中体会到，新田园诗的语言出新，还可以尝试翻新典故的路径，以达到“含不尽之意见于言外”的效果。如“要术能超贾思勰，曲犁岂效陆龟蒙”。通过用典，将田园风光与重农传统勾连起来，以赞美智能农业基地的生产技术、生产工具，远非昔日可比。“莫叹不遇南庄事，犹自多情持酒题。”“一路景光迷望眼，黄花明日不须愁。”“好诗且去登高采，莫学拈须苦琢磨。”典故新翻，反其意而用之，兼得理趣，亦可收“主意”之功。

三是须植入新的内涵。古代田园诗的概念，是以描写田园风光、农村景色，寄情于山川形胜、自然风物以及安逸恬淡的隐居生活为主要内容。随着时代的变迁，有的显然已不再适合当代社会，如描写隐居生活的。新田园诗的审美对象，除了山水田园外，还有一项内容，就是关注“三农”。2014年，中国·襄阳首届孟浩然田园诗词大赛，就把“三农”纳入参赛范畴。这为广大诗友创作新田园诗，搭起了更加广阔的平台。聚焦三农，将笔触投向农业发展、农民增收、农村稳定，已成为新田园诗的重要内容。改革开放四十年来，农业的发展，农村的面貌，农民的生活，发生了天翻地覆的变化。但也毋庸讳言，还存在一些问题，诸如发展不平衡问题，生态失衡、环境污染问题，留守儿童、空巢老人问题等等。这些，都需要诗人们去关注，去书写。笔者在这方面也做了一些尝试。如拙作《郊区菜农》《留守妇女》《做客老营》等，表达了笔者在三农问题上的忧患意识。由于篇幅有限，这里就不赘述。诗友们若有兴趣，可查阅《心潮诗词》2018年第12期刊登的拙文——《当下新田园诗创作模式得失胪析》。