我们都去过响度较大，甚至过大的场地。当然，乐队可能是音乐声量过大的原因。但是，正如前面提到过的，房间能提供额外的增益，特别是为原声鼓和贝司声音提供增益。

声音在硬表面产生反射。反射声会增强总声压级和感知到的响度。房间墙面为硬质材料时，比如混凝土、砖、石膏、胶合板、木地板或其它常见的硬质建筑材料，会形成反射声场。而吸音材料，多为蓬松、柔软多孔的材料。如果硬质材料较新，也可能吸音，但是一般的酒吧/餐厅都不会出现这种情况。如果室内有大面积的吸音材料，也可以对房间增益起到控制作用。有两种常见的吸音材料：吊顶板和地毯。前者常见于酒吧/餐厅。

室内是否铺设吊顶板和地毯，会影响鼓手的听感。如果室内没有大面积的吸音材料，鼓手打鼓的力度可以稍小一些，这有用处，能很好地控制啸叫问题，更有利于主系统或舞台监听音箱获得均衡的混音。

还有一种室内环境非常不适宜演出：天花板高，我的意思是，高于4m（13英尺）。图4从两个不同角度展现了位于新泽西州普林斯顿的Triumph Brewing公司的酒吧区域。这个房间优雅美观，但设计并不适用于音乐用途。不只是因为这个房间会产生较长的衰减时间（混响时间长），军鼓演奏时，它还会产生耳朵可分辨的清晰回声。这种声学环境对某些音乐风格是致命的。可惜，鼓手并不能对此做些什么改变。即使小声些击鼓也几乎无济于事，解决不了回声或混响问题。在更大型的房间里，有时候他们会请音响工程师支援，他可能会在鼓上支话筒。这是好事，因为标准的扬声器是带指向的（声音集中指向某个方位，通常朝前指向），而鼓是全指向性的（声音朝四面八方发散）。小声些击鼓，可能有助于减弱房间的破坏效果，让扬声器把声音投射到听音区。

那低音怎么样呢？在天花板高且没有吊顶板的房间里，低音会变得混沌不清。一般的解决方案是添加均衡器，滤去一些低频（<100Hz）和/或中低频（100Hz – 500Hz）。有个普遍的错误想法：要让放大器出来的低音保持原来的饱满度和完整性。没错，前提是低音通过DI盒直接进入主系统。但是，小乐队的贝司音箱并不路由主到系统，所以聪明的做法是，先听听低音在室内的表现如何（至少要在舞台区域和听众区域前部走动走动），再采用合适的均衡器设置，改善场地的音质。沒有什么预设是放之四海而皆准的。

除了使用均衡器，还可以通过一些技巧来控制低音吉他的音调。低音吉他和原声鼓一样，十分易受手部变化的影响。减小弹弦的力度，会对总体音效产生不定量的影响，用拨片和用手指弹弦的效果也不同。在有反射声的大型房间时，用拨片弹弦，注意弹弦力度，有利于混音中的低音音符保持清晰，且不需要大幅调高音量。

本文并不是反对这样的房间用于音乐演出，只是说音乐人和音响工程师都有必要留心，采取多些措施以便获得悦耳的音质。

是什么让吉他手/键盘手的音量过大？

图5是吉他音箱/放大器（也适用于键盘放大器）的典型定位。吉他手站在前面1m （3.3英尺）处。这样的安排有什么不妥呢？

对于小型乐队而言，吉他/键盘放大器听起来不仅大声，而且观众听起来也刺耳，或者音色听起来太亮。功放的定位是问题首因之一。请看图6。图中，吉他音箱/放大器位于表演者身后1m的位置。请注意图中包围放大器的球形，以及表演者膝盖处的椭圆。

把声音想象成一个球体。从空间的一点开始分散、变大。这个球形表示的是扬声器典型的低频声覆盖，椭圆表示中/高频通常集中的区域。椭圆的正中间常称为扬声器轴上点。在椭圆线区域之外，中/高频下降6dB，或者只有感知响度的一半左右。你的耳朵离椭圆越远，你能从扬声器直达声中听到的中/高频越少。

靠近地面安装的放大器，中/高频不会传到吉他手的耳朵里。大部分中/高频都打到吉他手的膝盖/大腿处。吉他手为了让自己听到合适的吉他声，通常会使用均衡器增强中/高频。然后，听众就会接收到过于明亮的吉他音调，只有吉他手听到的才是正确的吉他音调。每一位音乐人都应该留意听众听到的声音如何，这点至关重要。

有个简单的方法可以解决这个问题：用吉他音箱支架把音箱支起来，并做倾斜调整。注意图7，椭圆投射的地方离耳朵更近了。这个设置能保证吉他手听到的吉他音调与听众听到的，或音响系统的扩声相同或相近（倘若功放的一个音源使用了一个或多个话筒进行扩声）。

如何调整音量旋钮？

我们的乐队演出经常使用由三部分组成的号角。那些号角通常各自使用一个或多个话筒进行扩声。因为没有音响工程师在旁支持，所以我们要做好平衡，防止号角的音量比主唱的音量大。在演出之前的音响系统设置流程包括，测试各个话筒，确保它们连接正确，所有电缆/接头正常，确保每个话筒到扬声器能出声。这里要提个醒：你一般怎么测试话筒？一般都是对着话筒讲话：“test……1，2……1，2……”。我们假设音量旋钮转到12点到1点钟方位就能使听音区获得足够的响度。这时，号手上台演奏，就会发现这种设置的音量太大了。

一定要在乐器演奏的同时调整音量旋钮。人类的嗓音声量并不比10cm（4英寸）开外的号角大。另外，在测试话筒时，歌手的嗓音也不太可能像实际演出那样高。在人声演唱时，通道音量旋钮大约在12点至1点钟方位，但是，最终经过号手演奏调整之后，音量旋钮会回到大约8点钟方向。差别非常大！

爆音

现场演出扩声经常使用指向型话筒。指向型的意思是从特定的方位捕获声音。所有指向型话筒都具有邻近效应。表现为，当音源靠近话筒振膜的时候，低频会上升。如果歌手使用指向型话筒，很可能得到更厚、更模糊或更暖的嗓音。问题出在风声，尤其是喷麦的风声。英语中的爆破音，比如d， g， b， t， k或p，都会导致大量的话筒气喷声响。这会导致音箱系统出现爆音，非常讨厌。

人的嗓音大部分不会低于100Hz，所以常开调音台上歌手话筒通道的高通滤波器按钮，是种明智的行为。调音台通道上的高通滤波器，或低切滤波器，有时候缩写为HPF，通常位于前置放大器增益旁边，或者调音台通道条顶部。高通按钮在不同类型/品牌的调音台里的拐角频率不同，标准范围是60-100Hz。启用这个按钮后，调音台会过滤掉低于拐角频率的频率。这能减轻扩声系统出现声音含糊和低音嗡声以及爆音的情况。图8是Allen&Heath dLive S7000调音台上的HPF旋钮，位于左显示屏左侧。

如果乐队使用的是通道条上没有HPF按钮的紧凑型调音台，那还有一种方法可以降低爆破音：把低频均衡器旋钮旋低。泡沫防风罩也有利于减轻爆破音。不过，防风罩也会吸收一些高频，让人声变得有些沉闷。把高频均衡器旋钮开大，可以解决这个问题。

总结

无论音频设备多么昂贵一流，小型乐队都可能遇到音频和声学问题。懂得如何有效地使用音响系统不是一个人的事情，是所有演出者的事情。

音响系统的目的是把声音送给听众。包括音源扩声。如果舞台声音过大，音响系统使用就会受限，无法恰当地给听众传递声音。让音响系统以恰当的响度进行扩声吧，记住，音量旋钮还可以往左旋转。