钟菁

【摘 要】无论对于军事战争或是表现战争的军事电影而言，最高领袖的形象都是一个军队的核心代表。中国军事电影中对于领袖的典型塑造体现着代表国家话语权的艺术形式在不同时期的政治态度和民族文化心理。尤其是对于国民党统帅蒋介石的人物表现，更是耐人寻味。

【关键词】军事电影;蒋介石;人物表现

中图分类号：J9 文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）16-0107-01

国民党最高领袖蒋介石是人民群众耳熟能详的历史人物。解放战争时期，陈伯达根据中央指示，写了一本抨击蒋介石的宣传手册《人民公敌蒋介石》，其中写道：“蒋介石是窃国大盗，是屠杀人民的刽子手，是罪大恶极的卖国贼。”这段评价成为了后来拍摄蒋介石形象的经典参考基调。新中国成立后，该宣传册被改编成了一部宣传片。这是当时除了大字报、漫画之外，群众唯一可见的蒋介石的人物形象。

1979年，在长春电影制片厂拍摄的电影《吉鸿昌》中，蒋介石（赵恒多饰）的人物形象第一次以一个真实的电影人物形象完整出现，他在银幕中的出现仅比毛泽东晚了一年。影片中蒋介石是个彻头彻尾的反面形象，他逼迫诱导吉鸿昌反共，阻碍抗日。诱降不成又企图用武力逼迫吉鸿昌交出部队武装力量，最终将其迫害致死。1980年，电影《大渡河》（长春电影制片厂拍摄，王亚彪、林农执导）中，蒋介石（赵恒多饰）的形象再一次出现。影片讲述的是1935年5月，长征的队伍在金沙江与大渡河之间的险峻地带遭遇国民党和军阀的围追堵截。蒋介石亲临川军驻地指挥战斗，妄图阻截红军渡河。毛泽东、周恩来、朱德、刘伯承等同志看穿了蒋介石的诡计，周密部署，声东击西，成功从泸定桥渡河。

演员赵恒多作为中国电影史上第一位饰演蒋介石的特型演员，为了将这位恶霸阴险、狠毒、反动的形象演绎的传神深刻，多次拜访了曾经的国民党将领杜聿明等人，从侧面详细了解蒋介石的人物性格、举止习惯。在这两部作品中，蒋介石的形象总是戎装加身，披着大衣，脸上挂着不可一世的轻蔑表情，在指挥战斗，誓要将共产党一网打尽的时候，言语表情总是凶狠阴险的。尽管这个表现手法有些片面刻板，却也将蒋介石的经典形象深深嵌入了观众的心中。

1981年，西安电影制片厂拍摄了影片《西安事变》（导演成荫，编剧郑重、成荫），该片记录了1935年震惊中外的西安事变。杨虎城、张学良两位国民党将领为了逼迫蒋介石（孙飞虎饰）停止缴共，联合共产党一致抗日，在临潼华清池发动兵变，活捉蒋介石，最终推动建立了抗日民族统一战线。在该片中，导演成荫为了更加深刻全面地表现蒋介石的反动嘴脸，一改先前对于蒋介石的刻板表现方式，在人物形象、台词、戏份方面都进行了调整，力求更加立体生动。也是从这部影片开始，蒋介石从一个完全反动丑化的符号逐步转变成了一个有血有肉的电影角色。在后来的《血战台儿庄》（1986年广西电影制片厂出品，杨光远、翟俊杰执导，田军利、费林军编剧）中，第一次出现了正面表现蒋介石（赵恒多饰）抗日的情节;《开国大典》（1989年长春电影制片厂拍摄，李前宽、肖桂云执导，张天民、张笑天、刘星、郭晨编剧）中的蒋介石（孙飞虎饰）第一次作为电影主要表现对象呈现。影片表现出了蒋介石作为一个大势已去的陌路枭雄的悲凉形象。

2000年拍摄的电影《黄埔军人》（广东华之杰影视传播有限公司等出品，宁海强执导，尤建华编剧），描述了上世纪二十年代年轻的中国军人，在战火纷飞、国破家亡的社会环境下，怀抱一腔热血进入黄埔军校学习、成长的一段往事。影片中的蒋介石（刘之冰饰）不再仅仅是一个国民党统帅的角色，而是作为黄埔军校的首任校长出现在银幕中。他严格要求学员，亲历亲为;在看到共产党员与国民党一同写下的东征宣誓血书时，也喃喃自语：“难道是我错了？”反思自己对于共产党员的偏见与敌视;为了赢得宋美龄的倾心，他抛弃妻子，将陈洁如送出国外，表现出他利用婚姻达到政治目的的功利与自私。该片较为完整地表现了他从备受孙中山器重到野心勃勃独揽政权的转变过程。虽然蒋介石在片中并不是主角，但给人留下了深刻的印象。

2009年，作为庆祝中华人民共和国成立六十周年的献礼片《建国大业》（中影集团等出品，韩三平、黄建新导演，王兴东、陈宝光编剧）上映，片中张国立饰演的蒋介石再一次吸引了观众的眼球。影片讲述了从抗日战争结束到新中国建国前夕的一系列历史故事。其中，蒋介石面对国民党内分崩离析、各自为政表现出的无奈，以及对蒋经国表现出的深沉的父爱，都使得该人物形象呈现出许多丑恶嘴脸之外的人性美。

“看了一個民族的影片，就可以了解这个民族的心理历史。”[1]或许，在中国军事电影中，对于敌人形象的刻画比对于英雄形象的刻画更能反映出民族对于战争的认识和民族文化心理。

作为反动势力的代表，蒋介石在内战期间肆意屠杀共产党、为了夺取政权卖国求荣、镇压百姓的事实无可争辩。但即便是在邪恶反动的典型人物身上，依旧存有值得认可之处，对于反面人物的正面书写并非是为了刻意替邪恶势力“洗地”，而是为了站在人性论的角度将典型人物塑造的更加可信和丰满。

参考文献：

[1]乔治.布鲁斯东.从小说到电影[M].北京：中国电影出版社，1981，49.