万奇颖

摘 要：郑愁予是我国现代诗人，诗歌婉约细腻，兼具传统与现代之美，《错误》是其代表作。本文将深入解析《错误》中所蕴含的传统与现代的内涵及意义，感受诗歌的情感张力及艺术魅力。

关键词：郑愁予《错误》 传统现代

中圖分类号：I207.25  文献标识码：A    文章编号：1003-9082（2019）06-0-01

现代诗人郑愁予被称为“中国的中国诗人”。他的诗歌极具古典意蕴和现代意识，有着曲折动人的爱情故事，情丝袅袅的情感对白，欲语还羞的婉约情韵。在诗人那些或曲折，或婉约，或清新的诗歌中，我们看到了古典与传统的完美契合。《错误》就是这样一首经典诗作。它将中国古代闺怨诗和羁旅行役诗巧妙地结合起来，刻画了两个鲜明的文学形象：独守深闺的女子和羁旅途中的游子，是一首讲述着一个永恒、美丽的中国故事的中国诗，一首以江南小城为核心意象，蕴含思念与寂寞之情的，意境幽美深婉，笔调真挚细腻的中国诗，一首融汇了古典气韵与传统韵致的中国现代诗。《错误》中的传统与现代因素从以下几个方面呈现出来。

一、内容的传统铺陈与现代凸显

《错误》讲述了一个关于“错误”的深切凄婉的动人故事。郑愁予用他绝美的笔触为我们娓娓道来：早春三月，浪迹天涯的“我”从一个美丽的江南小城骑马走过。小城里有一位女子在痴心地等待远去的爱人回来。她静静地等啊，等啊……她听不到青石道上心爱人的脚步声，就帷幔不揭，心扉紧闭，宛若这座孤寂的江南小城。直到她听到达达的马蹄声，脸上才浮现了如莲花盛放的笑容。可是“我”却不是她要等待的归人，只是一位过客。女子刚刚展现出的笑容就如凋零的莲花花瓣一般，消失，逝去。

《错误》选用了中国文学中传统的羁旅、闺怨题材。传统的羁旅诗大多描写了在外漂泊的游子，借助诗歌表达对故土、亲人无尽的思念，对仕途不顺的惆怅。《错误》饱含的羁旅情怀，通过现代的方式在华美的字里行间中渐渐地凸显：“打江南走过”的“我”骑着马儿，走过小城的青石板，留下“达达”马蹄声，颇有马致远《天净沙·秋思》“古道西风瘦马，断肠人在天涯”的悲凉意境，但多了些轻柔和清雅。诗人用“我不是归人，是个过客”来作为诗歌的结句，没有温庭筠《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡”的悲凉凄苦，反而用自嘲这种现代典型的写作方式表达着豁达乐观。

中国传统的闺怨诗抒发了弃妇或思妇的忧伤及少女怀春或思念情人的感伤。从内容上讲，《错误》传承了古典诗词中的闺怨主题，但是这种传承不是简单内容上的继承，而是一种现代意义的凸显。作品不是如李清照闺怨诗般的自抒怨情，也不是单纯把男性诗人身份隐藏起来描写女性闺怨，而是在诗歌中塑造了一个新的角色“我”，一个旁观者，一个过客。诗人巧妙地把一个男性旁观者融入进了一首写女性的闺怨诗中，用男性诗人独有的笔端写下了这一首情境高度融合的闺怨诗。所以，《错误》保留了传统诗歌内容上的铺成，也采用现代写作的手法、技巧使诗歌兼具现代意义。

二、形式的传统表现与现代创新

《错误》既讲究古代诗歌的押韵，又纵情恣意，打破律诗对诗句字数的严格限制。全诗共九行，分三节，行文轻柔隽永，藏匿了纵横两条线索。层次清晰，显而易见的纵线是从大景到小景。诗歌开篇两句用秀美的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在打破一片寂静的马蹄声上。从横线来看，诗歌的首句“我打江南走过”以一个短句的形式与末句是“过客”不是“归人”做了前后呼应;“那等在季节里的容颜如莲花的开落”是一个长句，季节更替，陷入等待;“东风不来，三月的柳絮不飞”两个短句与“你的心如小小寂寞的城”一个长句交织在一起，绵延了思妇内心的悲凉与感伤。长短句的交叠、更替表现了诗歌结构形式的现代性，更把诗歌的感染力推到了极致。这种结构形式上的变化，不是诗人刻意而为之，而是诗人情之所至的创新，在增加诗歌传统表现的基础上使诗歌更具时代印记。

《错误》这首诗将郑愁予深厚的文学素养表现出来，诗歌如此的素雅、清新，诗歌语言、句式在传统上的革新，更将诗歌含蓄之美表现得淋漓尽致。细品诗歌，诗中“美丽的错误”一句写得最为讨巧，给读者“柳暗花明”的顿悟感。因为有前文“达达的马蹄”声带来的希望，所以才有不是“归人”是“过客”的失望。这短短的几句话在诗中起了承上启下的作用，并且充分地表现了思妇心理的变化过程。用“美丽”一词来修饰“错误”，起初觉得用得牵强，这样想来合情合理，自然贴切，不仅表现出传统诗歌的含蓄、委婉，也体现了语言的现代创新。

三、意象的传统表达与现代张力

《错误》这首诗中包含了很多重要意象如：“江南”、“莲花”、“东风”、“柳絮”、“春帷”、“马蹄”等。这些意象在中国传统诗词中，被文人墨客反复吟诵，是中国文学史上具有强烈传统情感和古典意蕴的意象。你可以想见，当诗人将这些突出的意象巧妙地集中在一首现代诗中，并且形成意象群时，现代张力将以一种怎样的传统气息扑面而来！诗一开篇，就写到“江南”。江南，一个极具中国传统气息的地方，一个让远去的游子，无限低徊伤感的家，现实生活中也是诗人的故乡。“忆江南，风景旧曾谙”里的念念不忘，“春风又绿江南岸，明月何时照我还”里的期许盼望，“江南可采莲，莲叶何田田”里的欢乐喜悦。江南，让多少古代文人魂牵梦萦。“我打江南走过”，诗人通过“江南”二字，架起了传统与现代的桥梁，使诗歌内容兼具传统与现实意义。“莲花”又是一个核心意象，借“莲花”来描写女子的容颜的美好和心灵的纯洁。“容颜如莲花的开落”将“莲花”动态化，来比喻现实生活中时间易逝，女子青春易失，容颜易老。

诗的第二节，作者又连用了一系列意象冲击着读者的心灵，这些具有浓厚传统情怀的意象在现代情思叠加下更显现代张力：“东风”是李商隐《无题》“相见时难别亦难，，东风无力百花残”中容颜凋敝的伤怀;“柳絮”是欧阳修《蝶恋花》“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数”中的浓浓哀愁;“春帷”是周邦彦《满江红》“揽衣起、春帷睡足”里美好的闺中生活;“马蹄”是刘长卿《送李判官之润州行营 》“江春不肯留行客，草色青青送马蹄”里思念不舍的情怀。

结语“美丽的错误”更让人想起陆游绝代名诗《钗头凤》里叹惋的“错，错，错。”人生的一次邂逅，终将不是“歸人”，是“过客”，虽然凄美、孤寂、苍凉，却是生活真谛。所以，《错误》里没有哀怨，有的是对现实的坦然面对：当你不能改变结果时，就好好享受这个“错误”吧！古典意象的现代性在诗人的笔尖流露，使诗歌在充满现代张力的同时也唤醒了读者的传统思绪。

四、情感的传统情意与现代情怀

《错误》是一首思妇盼归人的闺怨诗，也是一首游子思乡的羁旅诗。但诗歌除了表达女子对爱人，游子对家乡的深切思念之情外，还表达了诗人真正的内心情感。

郑愁予从小和父母亲生长在祖国大陆，直到一九四九年，郑愁予一家人迁居台湾。在异乡，成长背景不同而引发的文化冲突，使郑愁予的内心充满了纠结：渴望回家希望的破灭，内心深处极度的孤独，对家乡的深切思念……一切如同一把身心的枷锁，束缚着他想要回归却无法回归的心。《错误》这首诗发表于诗人到台湾后的第五年，正是他思乡情感最为浓烈的时刻。他没有用狂风暴雨般的情感宣泄，却选择用轻浅语调向读者讲述隐藏在诗歌深处的内心情感。细细品读诗歌，我们不难看出，诗中的“江南”正是他的家，是他无限怀念的故乡热土。诗人用他真挚的笔端流露出对家乡深切思念的同时，也是对“美丽错误”这一历史问题（离开大陆去台湾）的反思。他期待“达达的马蹄”声带来的不是希望的落空，而是祖国早日统一变成现实。传统的思乡之情，在现实情感的推动下造就了诗歌独特的现代情怀。字里行间，流露出的是诗人渴望自己能够早日成为祖国母亲的“归人”而不是“过客”。

虽说《错误》是一首羁旅、闺怨诗，诗中充满这类传统诗歌所蕴含的离愁别绪，怀念不舍。但这些情感并不是这首诗的唯一情感主线。诗歌，是诗人情感的真实流露。诗人郑愁予巧妙地将现实意义赋予诗歌主旨，现代情怀在传统诗意的主线下逐渐显现。

《错误》具有浓郁的古典情韵与传统意味，而诗人的现代情思又通过现代技法凸显在诗歌字里行间。传统与现代的碰撞形成巨大的张力，使《错误》绽放出耀眼的华彩，闪耀在中国现代诗歌的星空。

参考文献

[1]杨牧.郑愁予传奇[M].传统的与现代的.台北：台北洪苑书店，1982 增订版.

[2]王泽龙.中国现代诗歌意象论[M].北京：中国社会科学出版社，2008.

[3]郑敏.中国诗歌艺术的古典与现代[M].北京：北京大学出版社，1999：31.

[4]李怡.中国现代新诗与古典诗歌传统[M].北京：北京大学出版社，2008：11.