□ 刘慧敏

每个人的心中都有一团火，但路过的人或许只看到了烟。在田宝珍九岁的时候，一天，她的美术老师叫住田宝珍。这是田宝珍第一次走进冲洗相片的暗室，也是第一次看见人物和景物在显影液中凸显出来，老师教宝珍用镊子捏起照片，用小夹子将照片晾在绳子上。宝珍好奇地盯着这些美丽的图片，她心中的那团火被静静点燃。宝珍后来的画里始终有一双小女孩的眼睛，当你长久凝视她的画，会感觉到有一小团火在画面的深处安静地燃烧。

通观田宝珍几个系列的画作，你会发现她几乎所有的画作都在冷静地旁观、造境，并在画中注入一种神秘的力量。即使那些和童年和记忆和亲情有关的作品，也被赋予了遥远的梦幻，有时甚至是天真的视角，仿佛只有拉开距离，她才能看懂自己的内心世界，才能从中领出那个躲藏已久的久违的自己。但这并不意味着田宝珍的画是冷峻的、超现实主义的。实际上，我们从她早期的画作中，如《灵魂出窍》《办公室的故事》等作品中，看到更多的是现实主义的表达。《灵魂出窍》这幅画，在深夜的背景中，暗藏着各种各样的人，帅哥带着美女飙车，街边昏睡的醉汉，带着孩子回家的妈妈，大款、小恋人、车中的父子、肥佬、练气功的人等等，每一个人似乎都是生活的主角，在夜色中各行其事，但他们的灵魂却仿佛早已飘移到了别处。宝珍在这幅画中似乎在不断地追问，我们的灵魂去了哪里？他果真在吗？……