谭孝红

〔摘 要〕这种“藏”，到情节结尾时的暴露与突转，其实是深受西方戏剧影响的一种创作模式，剧情上往往对观众保守秘密，直到最后才揭开谜底，犹如小说中的欧亨利式结尾。中国传统戏曲则不同，讲究“不藏”，喜欢说破自己，公开秘密，不太强调故事的结局，而是注重剧中的人物是如何造成了这结局，让观众在明知事件结局的情况下欣赏人物的所作所为或表演。二者不能一概而论地孰优孰劣，对不同的编剧来说，每种创作方式都可能产生不同的艺术效果，因人而异；如果把两种创作方式杂糅一起，综合运用“藏”与“不藏”时，作品的风格、剧场效果就更显千秋了。

〔关键词〕“藏”；“不藏”；创作方法

在第六届湖南艺术节上，由资兴市文化馆创作的花鼓小戏《老四碰车》演出了这样一个故事：老四在东江湖畔推三轮车失灵，撞破了一辆高级小车，恰被一摄影爱好者旅客乙拍下，老四说家里有急事得走开一会再回来，旅客乙以为他要逃脱，欲强行拉住他想捞一笔好处费，在旁的女旅客甲却认为老四一定还会回来的；没想到老四真的回来了，老四说自己是个有担当的人，当年还是村主任，游客乙立刻挖苦他肯定是违反了八项规定才辞职，老四被逼道出苦衷，原来只因自己的儿子被他人车撞瘫痪，一直没找到肇事者，只好时时照顾才辞去了村主任的职务；女旅客甲其实早就认出了老四，因为前几天在他那买枇杷时，没找零钱她就先走了，可是沒想到老四就立刻到邻摊位换了零钱追过来塞给自己，所以甲认定老四是个实诚的人；……