范正明

〔摘 要〕张庚为什么一再强调他“还戏于民”的主张？并非一时兴之所至，而是在他戏剧理论思想中长期积淀下来的。他明确指出：“中国戏曲来自民间，它不仅起源于民间，而且一直活跃在民间，成为人民文化生活中不可缺少的重要部分。”因而“无论在思想内容上和艺术的表现上，都带着相当浓厚的民间艺术色彩。”因此，张庚把观众的参与称之为“第三度创作”。 张庚之所以如此重视新时期民间戏剧的兴起，就因为他们生于民间，植根于广大人民生活的土壤之中，形成了戏曲与人民群众的血肉关系，既贯彻了为人民服务的方向，又极大地体现出戏曲艺术自身的社会价值。

〔关键词〕“还戏于民”； 张庚；戏剧主张；第三度创作

1993年1月20日，张庚在他的日记中写道：“下午，京剧院吕瑞明来拜年，和他谈我的‘还戏于民的主张。”因为吕瑞明是当时中国京剧院（今国家京剧院）院长，而中国京剧院可说是全国戏曲剧团的一面旗帜，张老殷切希望着他能带头实现“还戏于民”。

第二天的日记上，又授意他的学生“安葵代我写一短文‘还戏于民事”。不久，安葵遵师嘱写的这篇文章，在《人民日报》上发表。

同年3月，张庚来湘参加“湖南省纪念田汉诞生95周年暨田汉铜像揭幕典礼”活动，我全程陪同，他特别交代：“我这次来的另一目的，是想实地看看‘戏窝子南馆剧院，了解下‘映山红民间戏剧目前情况和问题。”3月13日上午，我陪同他到南馆剧院，组委会主任刘瑞其领着张老参观了简陋的剧场、向观众开放的化妆室和演员宿舍等处之后，笑着对我们说：“这场子虽然简陋，却名声在外，成为戏曲的小绿洲啊！……