【摘要】汉简书法对于研究中国书法史和推进书法艺术创作具有重大意义。河西简牍又是汉简艺术宝库中的重要组成部分，本文分析和研究了河西简牍的源渊流变、艺术特色，并对河西简牍的风格之多、用笔之美、章法之变展开了深入的剖析，试图通过这样的探索寻找出河西简牍对当代书法创作的借鉴意义，更加准确地把握中国书法艺术的创作规律和特色。

【关键词】河西简牍；审美风格；笔法；章法；精神；借鉴；启发

【中图分类号】J292.1 【文献标识码】A

一、河西简牍的发现具有重大史学价值和现实意义

20世纪初以来，随着考古发掘工作的不断推进，甘肃河西地区，尤其是敦煌、武威等地出土的简牍数量庞大、内容丰富，使我们在时隔两千多年以后，依然能近距离地看到汉人墨迹的真实面貌，有助于我们深入地了解汉代书法发展的演变过程，也给我们当代书法学习和创作提供了借鉴、取法的宝贵资源。河西简牍就是汉人书写留下的遗墨，考古界和史学界对这些简牍作了大量的研究工作，取得了丰硕的成果，这些埋葬在地下两千年前后的珍贵历史文物，为研究汉代政治、军事、文化、经济提供了宝贵的历史资料，同时也引起了书法界的重视，成为书法家们研究的新课题。

二、河西简牍的艺术特征及借鉴意义

（一）美学意蕴丰富，多种风格并存

简牍书是隶书、楷书、行草书产生的母体，简牍书正处于字体发展演变的重要时期，其书写涵盖了篆、隶、草等字体，行、楷等字体特征也开始出现，甚至有杂糅两体或三种字体，难以严格区分的过渡性字体。隶书又包括了古隶与八分，这两种字体的传承与过渡刚好体现了汉字在汉代发展的实际情况。河西简牍的发展时间跨度大、风格种类多，主要呈现出以下特点：

1.不同时期的书写，风格变化较大

早期的简书篆意较浓，后来逐步发展为成熟的八分书，后期的书写逐渐向楷书变化，在书写中又带有很浓的行书笔意，撇、钩等代表性笔画又具备楷书的基本特征，字形也由长渐变为扁，再渐变及方。这种书体的孕育及演变对创作中的融会贯通、由此及彼、打破各种书体之间的孤立、打通五体书具有至关重要的作用，单学一体者也可知其来龙去脉，可以起到以他山之石攻玉的作用。

2.同一时期的书写，风格变化丰富

同一时期、同一地区出土的间牍，风格也是一简一格，每枚单简都保持了相对的完整与独立，说明当时很多书写者已能表现出代表自己性格特征的书风。

河西简牍从出土单位来看，有遗址和墓葬两种；从书法风格来看，出土墓葬的简书书写内容保持了相对完整性，多以古代典藉、法令、诏书等内容为主。这时的简牍已经书写规范，体现出较高的书写水平，书风渐趋成熟，以庄重、典雅、相对规整为主。出土于遗址的书法，由于书写者身份的千差万别，书写内容的不同，级别、功用的差异，形制也有较大变化。这些简大多散乱、遗失不全，书法风格千变万化，即使是书写同一种书体，因书写者不同，社会功用不同，书写技巧、作者性情也不尽相同，书风呈现出多样化的特点，既有规矩典雅的典型八分书，如肩水金关简中的儒家典籍内容，这些简字势横向舒展、波磔分明、字距均匀、排列有序、书风整饬，作者具有较好的书写水准和整体把控能力。也有粗细变化较大，体现出良好书写节奏感和技能性的简书，还有茂密、粗头乱服的简书，这些简多出于社会最下层的工作记录人员手笔，但今天看来，依然是字形参差有致，灵活飞动，无论是用笔、点画、字形、字势都充分发挥了书写生理与书写工具的优势与性能，呈现出强烈的艺术性与生命力。这些不同风格、一简一格的美，正是治序当代书法创作灵感匮乏，千人一面，万作一貌的“展览体”良药，对于寻求个人风格面貌、凸现自我价值有巨大的启示意义。

（二）合理、自然、生动、丰富的笔法美

河西简牍的书写内容大多与日常生活息息相关，书写者多为为训练有素的下层书吏，给我们留下了很多书写轻松、灵动多姿的简牍作品。这些简牍书法的书写不带任何功利性，完全是一种符合手腕生理构造的自然书写。邱振中先生认为，“从隶书趋于成熟的过程也可以看出动笔轨迹，从简单弧形变为波浪形的过程。毛笔沿弧形轨迹摆动，即带有旋转成分，如果接着朝另一个方向回转，正符合手腕的生理构造，同时只有这样，才便于接续下一点画的书写，于是运笔轨迹便由简单弧线，逐渐变为两段方向相反而互相吻接的圆弧。”纵观河西简牍，无不暗合这个用笔的规律。至于其间的笔势、笔意及情感的变化都是在自然用笔的基础之上生发展开的。对于这种笔法的学习和探究，尤其是研究唐以前书法的用笔，汉代简牍书法为我们提供了最好、最直观的教科书，直接以墨迹示人，对研究具体的笔法、笔势、笔意及对整体章法的学习都是难能可贵、不可替代的。

（三）因势造型、因材制宜的章法美

章法也被称为“布局”和“布白”。书法的艺术性最终是通过章法来体现出来的，河西简牍常见的章法构成有以下几种：

1.单行稀疏型

如武威仪礼简，这样的章法行行分明，规整典雅，美观统一。

2.单行茂密型

如武威《王杖十简》字形粗细变化较大，左右分张，字迹间隔细小，紧凑但又不显凌乱，整篇文字具有整饬的美感，厚重沉雄与灵活飞动兼具。

3.两行并列型

这种章法形式在《敦煌马圈灣汉简》中多次出现，它们贵能上下连贯、左右呼应、和谐统一。

4.两行多段型

如《候粟君所责寇恩事》册，这样的布局疏密相间，每行分两段或三段或书写，字距紧凑，行距较大，形成明显的书写节奏，有积字成行、积字成篇的气势。

5.多行稀疏型

《武威医药简》中多次出现，这种章法打破了字距、行距的限制，轻松自然，一任自然，与魏晋人书有异曲同工之妙。

6.多行茂密型

如《丞相御史律令》，整体沉郁茂密，字距较紧，行距亦紧，上下齐整，均匀稳重，书写的随意性进一步增强，从单行单字的上下连贯、错落，到多行的左右穿插、一气呵成，凸显出了一种章法布局上乱石铺街的自然之美。

以上几种章法布局是河西简牍常见的章法形式，除此之外，还有在此基础上变化和延伸出来的各种布局形式，这些变化丰富的章法构成有利于打破我们在创作中的传统模式，实现章法形式上的创新。

（四）碑简互参，升华用笔

当代书法对隶书的学习和临摹主要以取法汉碑为主，但是完全学碑本身就有很大的局限性，因为碑（拓片）是先书而后刻，先刻而后拓的，已不是第一手资料，何况碑拓的质量也是千差万别。除此之外，还有原碑本来就漫患不清、破损严重的。面对如此复杂的局面，一招不慎，就会走上只见刀锋的刻板、僵化之路，完全失去了自然书写应有的书写性、合理性、生动性，完全习简者又易陷入浮滑、狂野的误区。碑简结合，以简化碑，以碑润简，方为学书正道。

（五）河西简牍由理性到浪漫的艺术精神

秦汉是书法由篆而隶的演变过程，这时的书写方式发生了重大改变，篆书的中锋、理性、严谨、象性逐渐削弱，隶书的中侧并用，三折笔、扁阔开放字形出现，隶变终于完成，由篆书变为隶书的线条，主要是运笔方式产生了起伏快慢的节奏变化，其线条是由安静的一画到运动的一画，其精神却是由理性到浪漫。河西简牍经历了隶变发展到成熟的过程，为我们展现的也正是汉人不拘一格、天真烂漫、宽博宏阔、极尽夸张变化之能事的浪漫精神，这对我們理解变化、理解变化之所来、理解如何合理去变找到了一个方向和参照。

三、结语

河西简牍为我们展示了波澜壮阔的大汉画卷，政治、军事、文化无不囊括其中，一简一册，字里行间无不流露出汉人坚韧、自信、意气昂扬、开放、包容、浪漫的人文情怀，无处不散发着那个辉煌时代朝气蓬勃、开拓进取的气息，让我们感动，让我们敬畏，也给我们以启迪。

参考文献：

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[5]马建华.河西简牍[M].重庆：重庆出版社，2015.

[6]黎泉.汉简的书法艺术[M].北京：人民美术出版社，1982.

作者简介：俞治（1977-），男，甘肃民勤人，本科，甘肃省武威市凉州区文化馆，群文馆员，研究方向：书法。