○刘 楠 张 凯

鲍元恺是我国当前音乐创作领域中最受大众欢迎的作曲家之一，抛开风格属性，其作品的最大特点可概括为：雅俗共赏。曾经有学者将其创作理念及方式的鲜明性称作“鲍元恺现象”。

对鲍元恺及其作品的研究最早见于1992年（其代表作《炎黄风情》首演之后的第二年），之后相关的研究逐年增多，特别是近十年，几乎每年都有硕士学位论文以他的作品为研究对象。但涉及的作品多是《炎黄风情》，十年来，先后有近十位硕士学位论文从创作技法、和声技法以及产业化运作等不同角度对该作品进行了研究。除学位论文，不少学者也发表了关于作曲家及其作品的研究论文：作曲家最早受到关注的作品是弦乐四重奏《民歌八首》；1993年直至2000年，研究管弦乐作品《炎黄风情》的较多，研究多着眼于艺术构想和风格等的意义方面；2000年之后，学者们开始更多地关注作曲家诸如弦乐五重奏《梅花三弄》《第二交响乐》《第三交响乐》等作品，研究的角度也有了较大的拓展，而对技术手段和创作手法的分析研究成为这一时期的重点。

梁茂春先生在谈及鲍元恺及其作品时曾提道：“他在80年代所谱写的许多歌曲作品，旋律都很流畅优美，词曲结合得非常讲究，风格也非常多样。我弄不明白，为什么这些富有特色的歌曲当时没有流传开来。”①梁茂春：《“鲍元恺现象”漫论》，“首届海峡音乐论坛：鲍元恺的创作与教学”研讨会，2014年1月4日。确实，从学术界对作曲家关注的作品来看，的确鲜有声乐作品。……