张艺兰

自《流浪地球》上映后，国内权威影评网站上就出现了一星与五星之争。摒去其背后水军与操控的元素不谈，其实大家争论的无非是《流浪地球》到底是不是一部好电影。这种争论，笔者在生活中也遇到过实例。

笔者看完《流浪地球》后，与朋友聊天时提及，说觉得特别好。朋友却“哦”了一声，并说这真是一部烂片。笔者非常好奇，问朋友觉得烂在哪里，朋友回答如果把《流浪地球》跟《星际穿越》《2001太空漫游》《银翼杀手》这样的电影作比较，就显得非常普通，虽然特效不错，但是比起探讨的深度，完全相形见绌。

笔者不能苟同，并说中国在此之前从未有过这样的电影，朋友则答曰：“跟中国的电影比较，确实算是好片，但是放到国际上，并不算是一流的电影。”

无独有偶，不仅笔者的朋友将《流浪地球》与《星际穿越》作比较，网络上类似的言论也层出不穷。正如刘慈欣说的那样，“中国的观众对中国的科幻电影是最苛刻的”。

但笔者想说的是，要评价好坏，首先要厘定标准，更要考虑具体的历史社会环境。

中国科幻起步很晚，在民国时期才有了极少量的创作，本就比西方晚了几乎一个世纪，在当今的中国社会，科幻也处在一个边缘地位，受众群体是相对较小的。普通的受众群体对科幻的了解并不多，普通的影视领域从业者也极少將目光投向科幻。

反观西方的科幻，发展史很长，影视剧领域的发展也经历了相当长的时间，已经建立了相对比较成熟的市场和产供销体系：受众群体有相当的基础，能够接受较为深刻或较为小众的科幻电影，对科幻电影的审美也有多元化的取向;制作方有足够的底气，知道自己的科幻电影能够为受众所接受与理解;相关的辅助因素如特效制作团队、服化道团队也相当成熟。

而中国的科幻电影领域，还是一片空白啊！

事实上，向社会展示中国科幻电影的商业价值，正是中国首部正式科幻片的重要任务—而《流浪地球》如今也确实做到了。一方面，它展现出了中国科幻电影市场的强大潜力，能够起到一呼百应的积极效果，促进影视从业者在这一领域积极开拓探索，这不仅有利于科幻进入中国社会大众的视线，也有利于中国影视题材的出新。另一方面，它吸引了许多原本并非科幻爱好者的观众，具有相当的科普意义。在这里，我对科普的定义并不是指严谨详实的科学知识，而是指开拓人们宇宙尺度上的宏观视野。

更何况，《流浪地球》的电影品质，并不因其商业片的性质而下降。四年的辛苦筹备、百万字的详细设定集、演员艰难负重完成拍摄……他们努力了，而且取得了好的成果。在这些努力中，我们真的能够看到主创团队的用心，而在观众已经厌烦了抠图、劣质特效、俗套的剧情、圈钱等影视乱象的今天，往往一颗真心就足够感人。

既然中国市场与西方（尤指欧美）市场具有显著的差异性，那么什么样的影片才真正适合中国市场呢？第一步怎么迈才是好的呢？《流浪地球》是否符合？

在受众群体对科幻了解并不多的情况下，科学性方面，要做到逻辑自洽，不能有明显的硬伤，但是也不能有太深奥的知识，科学要与剧情很好地融合起来，偏“硬”的科幻是较好的选择;剧情方面，需要有较好的节奏，能够调动起观众的观影兴趣;技术方面，无论是特效还是服化道，都要有好的展现，因为这对于相对较“硬”的科幻电影来说非常关键。

总之，它的定位应当是商业电影，有科普的内涵，能够广泛地吸引普通受众群体，中规中矩是合适的选择。

此外，还有一点非常重要：这必须是有中国精髓的一部电影。作为中国科幻电影的先行者，如果缺少中国的元素，那就是失去了灵魂。中国科幻电影必须要借鉴西方科幻电影的先进经验，这是可以肯定的，但我们决不能亦步亦趋、照猫画虎，那不是文化自信的体现，脱离本民族文化土壤的文艺作品，也不会受到人民群众的喜爱。

《流浪地球》显然做到了。这既是一部切切实实属于中国的电影，也是一部好的科幻电影。在科学性方面，它的确有不足，但瑕不掩瑜。首先，从设定集的精细程度便可以看出导演对影片的科学性是非常重视的。其次，该片的逻辑漏洞显然与影片的被删减有着一定关系。

谈了很多，笔者想说的是，《流浪地球》是一部符合中国社会历史条件的科幻电影，是一部具有中国特色的科幻电影，是一部瑕不掩瑜的科幻电影，它走好了中国科幻电影的第一步，让大家看到了中国科幻电影的希望。

正如电影中引用的散文，“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。”盼望着，盼望着，《流浪地球》来了，中国科幻电影的春天还会远吗？

 刘慈欣

 刘慈欣科幻作品

（责任编辑/陈莹  美术编辑/胡美岩）