何盛雯

摘要：明末清初，江苏常州地区以恽寿平为代表，逐渐形成风格鲜明的常州画派一路。一个画派的形成并不是一人一时所能成就，在画派成立之初时有唐氏一门与恽寿平交好，共研画技。唐于光与于常州画派以及没骨花鸟史上之艺术价值，给我们学习研究传统绘画特别是常州画派一路留下一定的学习资料。本文致力于重新定位常州画派唐于光之价值，在前人基础上进一步挖掘整合此人信息以研究，完善我们对唐于光各方面的认知。

关键词：唐于光;恽寿平;没骨花鸟

中图分类号：J20-05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）06-0032-01

本文研究对象唐于光为明末清初常州人士，家族为当地望族且与明朝政治中心联系紧密，其人为常州画派开创做出了不可磨灭的贡献，据《武阳县志》载其时与恽寿平共称“唐荷花，恽牡丹”。然自满清入关，此位本应于画史留名的人物却销声匿迹，只有寥寥数语记载。本文致力于重新定位常州画派唐于光之价值，在前人基础上进一步挖掘整合此人信息以研究，完善我们对唐于光此人各方面之认知。

唐于光画作存世极少，据《虚斋名画续录》载，唐于光有两画传世，一为《红莲绿藻图轴》，为予王石谷贺寿与恽寿平合作上有恽寿平、王晕、王时敏、王鉴等人题跋，此画有诸家题跋，价值为唐于光诸画之首，后文做具体分析。还有一为《莲花游鱼图轴》具体信息如下：

“唐匹士莲花游鱼图轴纸本，高三尺六寸九分，阔一尺四寸六分。水墨。三花一蕊，莲叶四五，高下欹侧，各尽其态。下作游鱼萍藻，神采如生。用笔极工，用墨极润，非专门名家不能也。风来衣欲舞，露渍粉处匀。试问和谁语，亭亭只可人。

戊辰莫春者戏作君花小照，昆陵匹士唐苂。”

唐于光之作品最为典型当属《红莲绿藻图轴》，为王翚40初度贺寿图轴，换做今日白话即为生日礼物。文人寿宴定请知交好友名士作陪，故时有王翚所识笪重光、恽寿平等人皆在宴上。接下来我们先看看画中的跋文。

恽寿平先应石谷之属，题七绝一首：

“没骨图成敌化工，药房荷盖尽含风。当时画苑徐崇嗣，今日江南唐长公。

徐崇嗣为宋朝宫廷画家，唐于光与恽寿平习古思研没骨花鸟即是从徐崇嗣处汲取营养，恽寿平将唐于光与徐崇嗣相比较，其意定是夸赞唐于光作品取法于徐崇嗣，但又自成一派新气象，直抵造化之功。

后恽寿平又作长跋：

“余与唐匹士研思写生，每论黄筌过于工丽，赵昌未脱刻画，徐熙无径撤可得，殆难取则。惟当精求没骨，酌论古今，参之造化，以为损益。匹士工畫莲，余杂拈卉草一本斯旨，观此图可知予两人宗尚，庶几有合于先匠也，取证石老（王石谷），幸指以绳墨。”

此段文字于恽寿平相关研究当中被大量引用，被视作恽寿平钻研没骨花鸟做出巨大努力的证明，以及其对前人画作的一个简略评价。但是我们现在从唐于光的角度来看，对于恽寿平的评价我们一样能够套入唐于光身上，毕竟此为二人之功。

接下来是王时敏的题跋：

“没骨写生之法，起自江南徐氏祖孙。数百年后，复有匹士年道兄以画莲独步海内。此图为石谷兄称祝，红衣烂漫，翠盖参差，迎风如笑，含露欲滴。虽取法徐氏，而高妙过之，真洞心骇目之观也。安得沾丐残膏、剩粉、片纸，永为世珍。抚玩之余，羡妒交集。壬子残腊，雪窗可冻题。

王鉴的跋文是：

“写生家惟尚精工，见者即系楫称赏，实与笔墨了不相关。匹士年翁写莲，直露其性灵，清净不染尘埃，岂求形似？然天然娟秀，深得花之神韵。余十年前曾一见于虎丘山房，仅叹服绝倒。今写此为石谷兄寿。壬子嘉平携至染香庵，正值雪凝风劲，开卷便觉暖气盈室，寒气顿消，何物笔端入，能潜移造化…”

王鉴以及王时敏两大家跋文皆似，都为夸赞唐于光之画技，字里行间溢满赞扬之意。那么，唐于光的画作究竟值不值得诸位大家如此评价？我们再回到画面上分析。

本画为纸本设色，所表现对象为荷花，画面中有两花一蕊，莲叶五茎，在其主体之下画有荇藻浮萍。画面构图饱满，画中主体荷花荷叶若随风飘摆，姿态横生。通篇没骨设色，设色富有层次变化，渐变和谐自然当称艳而不佻。画中细节部位如花蕊、若叶脉，皆细笔描绘，与主体画面呼应，真正是做到了工而不刻。

再从本画内涵来说，此为唐于光为贺友人王石谷寿所作，取材为荷花，大致应有两意：一应是唐于光之善画荷花，应所求而画;而应是取荷花高洁之意，赠予友人。

最为重要的是，从画面中我们能够看出，唐于光此时的画技画法已经趋于稳定成熟，并不只是简单地效法徐崇嗣来蹒跚学步。那就由此证明他和恽寿平已经探索出了一种成熟稳定的画法，这也是有着开创性意义的一步。

综上，我们能看出唐于光其人真为一名没入名为时代的滚滚洪流之中的一位彼时大家。其作品具有非常高的艺术价值，值得我们关注。