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经典永流传
——二胡曲《秦腔主题随想曲》的音乐特色和风格技法分析

2019-04-01

黄河之声 2019年2期
关键词:运弓滑音指法

刘 佩

(山西艺术职业学院,山西 太原 030001)

一、创作背景

秦派优秀的二胡作品,大都充分汲取了陕西戏曲音乐的精髓和民间音乐素材的养分,将戏曲特殊音调通过二胡的丰富技法得以表现,形成秦派二胡的主要演奏风格。上世纪50年代末,鲁日融先生取材秦地戏曲音乐,创作出二胡独奏曲《秦腔主题随想曲》,该曲于1963年第四届“上海之春”全国二胡独奏比赛正式面世,大获成功,被誉为“秦派二胡”的代表作品。自此,大量秦派二胡作品相继面世,大大促进了秦派二胡的发展,也使秦派二胡成为二胡派系领域中一支强大的队伍。

二、乐曲介绍

《秦腔主题随想曲》该曲由引子、五个乐段(慢板、快板、小快板、华彩、再现段)和尾声组成。

引子:开场秦腔味道十足,节奏较为自由。该段选自秦腔音乐“滚白”(苦音)的素材。旋律线大起大落,音乐表现不含糊、不做作,具体表现在对于右手运弓力度及弓段弓速的运用,运弓满而力量足,发声铿锵有力,一鼓作气,先声夺人,尽显秦人豪放粗犷的性格。

第一段:中速稍慢,曲调取自秦腔曲牌“杀妲姬”。如歌、富有表情的旋律,有沉思有叙述,为衔接下一段做了充分的铺垫。在该段旋律中,戏曲唱腔韵味浓厚,秦腔苦音唱腔的特性音“4”和“7”的出现,使音乐表达出无限痛苦、悲伤的情绪,演奏时一般要在此二音基础上加上揉弦装饰才能尽显伤痛情绪。秦地音乐的旋律特征一般是下行级进,上行跳进,为了更准确表达风格特点,演奏中一般采取同指异音的指法通过同指滑音加揉弦的方式演奏,这一独特技法是其他指法无可替代的。

第二段:豪放热情的小快板,取材于曲牌“开柜箱”。节奏紧凑,音型短小,音乐风格明快,好似在舞蹈中呐喊,给人以慷慨激昂、高亢豪迈的感觉。该段的演奏重点在于速度与力度的配合统一,演奏时注意食指定位法,该手法有助于音准的准确把握,并且能够快速做出特性音的揉弦,进而突出秦风的风格特点。

第三乐段:热烈欢腾的快板,取材于曲牌“入洞房”。该段对句工整,四小节构成一小句,强弱对比分明,自由模进,以切分节奏模仿锣鼓点,表现了西北人民的乐观开朗的性格和欢快诙谐的场景。为了表达风趣的音乐韵味,在切分段落结束后的二房子里出现了同音异指的表现手法,这种手法调整了同音之间的无趣,通过滑音及同音异指的音色变化呼应了主题。

第四段:华彩乐段。虽有小节线记谱,但实际节奏自由,音域宽广,技巧多变,跌宕生姿,演奏时注意分好句并且把握好每句之间的关系,极富唱腔的韵律在滑音的运用下尽显秦腔之美。

第五段:再现乐段。完整重现了第三段的音乐,情绪和乐段的处理也一模一样。

尾声:中速稍慢,取材于曲牌“扭门栓”。欢音“3”、“6”的出现,标志着该段又进入到积极、热情、豪迈的情绪,与引子形成首尾呼应,二胡满弓强奏,发音饱满,似演员谢幕前的亮相,用刚健而有力的旋律结束全曲。演奏中,为使曲调铿锵有力,除了右手运弓饱满有劲外,左手揉弦在揉与不揉之间做了特殊处理,使表达更干脆,在格调上更具有朴实、高昂、豪爽、粗犷的艺术效果。

《秦腔主题随想曲》全曲充满了浓厚的戏曲风味,音乐表达极富戏剧性的委婉和高昂激情,生动地表达了秦地人民对生活的热情和其勤劳、质朴、乐观与豪爽的性格。该曲可谓秦派二胡的鼻祖,由此曲带领逐渐形成了一种独具特色的演奏风格。

三、左右手技巧

秦腔是历史悠久的一个戏曲曲种,自《秦腔主题随想曲》面世以来,不少演奏家和作曲家为了挖掘更多的秦风音乐前赴后继,对秦地的音乐进行深入探究,取得了一定的艺术成果,并在演奏技巧上形成自己独具风格的特点。

(一)指法

运用科学合理的指法去表达音乐情绪和内容,是对乐曲最基础的尊重。风格性乐曲区别于其他类型乐曲最本质在于其对指法、滑音、揉弦、运弓的细致要求,简单一个指法就会影响对于音乐味道的把握。指法的运用在秦风乐曲里面主要是同指异音、食指定位、异指同音。具体情况在乐曲介绍里均有说明,这里就不做详细解说了。

(二)揉弦

二胡是无指板乐器,琴弦是悬空的,手指按在琴弦上做出不同力度、方式的按压,出来的音色也是大不相同。在《秦腔主题随想曲》当中,揉弦的运用多以滚揉加压揉的方式,或者索性揉与不揉结合的方式,亦或者采用轻揉与重揉相结合的方式。

滚揉加压揉,一般用于4与7,第一段用较多,4或高音4的出现多表达情绪激动,揉速要快,有一种悲痛的气息;7的出现多表达无奈低沉的情绪,揉速放慢。

为了刻意强调其特性,突出秦风的音律风格,演奏中其他音均做不揉弦处理,只揉“4”“7”。

轻揉与重揉结合,如:

前四小节轻揉,乐句委婉动听,潺潺叙述,后四小节重揉,乐句顿生悲壮豪迈之气,两相对比之下,尽显秦地风格。

(三)滑音

滑音,就是指尖按在弦上向上或向下滑动所发出的声音,它是音乐风格特色表达的重要手段之一。在实际的运用中,滑音一定要严格的按照乐曲风格特点来加入,不多不少,不满不缺,使滑音成为真正表达乐曲特色的辅助手段。

这里用了前倚音滑音和后倚音滑音,前后滑音速度不同,秦腔的甩腔均通过滑音技法来演绎。前倚音滑音速度快而稳,由高音5落于高音3,有归属感;后倚音滑音2在滑的过程中稍稍撑住拖长,使音的张力加强,牟足了劲儿,以二指为支撑,果断的整体向高音5甩出,为下一次的快滑做充足准备,更生动的表达秦人豪爽之气。

这里用了下回转滑,演奏时先由高音2滑到高音5,再滑到4#4 3最后落回2,几乎是在一瞬间完成的,演奏要把握好时值的长短,高音1 2 5 4作为一个整体,#4 3 2作为一个整体,这样秦地的韵味也就出来了,滑的过程要松弛自如,才能达到委婉动听的效果。

(四)运弓

在《秦腔主题随想曲》中,为了表达质朴、豪爽、细腻和委婉的秦风秦韵,运弓主要以饱满大方、流畅舒展为主,弓段有长短,力度有强弱,通过运弓的力度控制再配合左手的各种技法做出强弱变化,加强乐曲风格的特征。

四、结语

乔建中教授说过:“一些根植于特定地理环境,历史悠久而又蕴藏丰厚的民间音乐品种,常常以其浓烈的乐风提示出某种地域文化的精神和个性,甚至成为地域文化的代表和标志。”《秦腔主题随想曲》经过这么多年的发展仍然能够被演奏家所喜爱,不止于它的可听性强,更因为它是几千年中华文化的积淀。回顾二胡艺术发展史,几乎所有的作品都汲取本土音乐文化的养分,结合诸多技法,为二胡演奏提供了丰富的表现空间,而多变的二胡技法又为演奏地方风格乐曲提供了必要的条件,二者相辅相成,共同发展。

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