李宏垣

【摘 要】从《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》到如今的《影》，张艺谋用自己独特的色彩运用与叙事手法，绝妙地诠释了何为国风之美。于《影》而言，画面的泼墨渲染、剧情的扑朔迷离与角色的尔虞我诈，直面悲剧的审美追求，在色彩象征、哲学内涵和价值导向上得到统一。

【关键词】山水画;阴阳;悲剧

中图分类号：J905    文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）04-0016-02

何为“影”？或为杜甫《大云寺赞公房》“灯影照无睡，心清闻庙香”或为《庄子·渔父》“人有畏影恶迹而去之走者，举足愈数而迹愈多，走愈疾而影不离身”。眼中之影常见，而心中之影不可明知。单论前者，惟余色兮，只论后者，空无所依。而《影》做到了美学上色与空的对立相生，是佛与道的直观体验。

一、泼墨渲染的山水景象

观《影》仿佛置身泼墨山水之中。而提及山水画，不免让人想到谢灵运。谢诗以佛教的顿悟与赋体的铺叙作为基础，假以“时序感”的物感经验，把游山玩水提升到了审美静观的水平，为山水画的问世推开门扉。①

黑白色调的运用让观众产生了强烈的冲击感。本是秀水明山、刀光剑影，竟全被水墨浸染一般，赋予了它中国山水的意境。画面在时序上的绵延与推进没有突兀之感，好似观赏长幅画卷，完整饱满。荆浩有“山水六要”云：

气者，心随笔运，取象不惑。

韵者，隐迹立形，备仪不俗。

思者，删拔大要，凝想形物。

景者，制度时因，搜妙创真。

笔者，虽依法则，运转变通;不质不形，如飞如动。

墨者，高低晕淡，品物浅深;文采自然，似非因笔。②

荆氏的论道颇有老庄的意味，着重强调了气韵之美。……