中国山水、花鸟画的“点线”造型是千年来所有画家坚定不移的追求目标，点线理论发展至宋代，已引起众多理论家进行专门的研究，得到画家普遍重视。但仅限于花鸟、山水画的科目范畴中，人物画作品里基本以线为主，或是以面盖全，以“点”造型出现在人物画里的作品少之又少，这不得不使美术家们承认，在浩瀚的艺术绘画发展史上留下遗憾一笔。

郑军里近年来的人物画创作，似乎在这个方面填补了中国人物画的这一个空白，他将传统山水，花鸟画中的“点”运用到人物画的创作中，用得如此协调、生动和得体，使得许多现代中国人物画家望尘莫及。他在作品中的人物造型上的一点一拂、一勾一勒都充分论证了明末清初绘画大师石涛的学说“一笔画”的正确，大的“点”是一个面，点和点相连，便成为一条线，它的大小、干湿、疏密、浓淡、聚散所表达的内容、意趣各不同，从而构成了一个丰富的画面节奏感，也充分证实了“点”作为中国绘画的主要造型手段和表现形式，在长期的发展过程中经历了由幼稚到成熟，由简约到丰富的多样的途径。当然，在郑军里眼中，“点”不再是单纯现实的点，他应是画家情感升华后通过笔墨形式浓缩所形成的形式与艺术趣味，是由现实的点转换为抽象之点和上升到精神、生命境界高度的点，是中国画创作的灵魂所致，也可以说是他创作过程中的内心之“点”。

绘画中，“点”为最小的单位，也是面积最小的形状，它的外形是不确定的，但它可以在环境分割下确定范围，既外轮廓浓缩形成的。……