（河北师范大学，河北 石家庄 050024）

本文尝试以《超级工程》为例，从叙事结构、话语方式、镜头语言以及声音语言等四个方面，分析这部纪录片中所创造的中国新的形象符号。

一、承载符号的叙事结构

一般认为，法国结构主义符号学家茨维坦·托多罗夫是“叙事学”（或“叙述学”）的命名者。他在谈到1969年出版的《〈十日谈〉语法》时说：“这部著作属于一门尚不存在的学科，我们暂且将这门学科取名为‘叙述学’，即关于叙述作品的科学。”无论是电影、电视，还是纪录片，都是作为一种叙事文体产生的。纪录片这种以描述故事或状态真实性为特点的影视作品，比起其他门类更强调叙事艺术，相应的，把纪录片的叙事结构研究清楚，可以更好地为理解作品服务。

真实的人、事、物等构成了纪录片的符号，一部优秀的纪录片正是利用了适合的叙事结构组织起这些符号，在忠实于现实的基础上，将故事或社会状态叙述得更加精彩，将创作者的观点更加合适地传达给观众，叙事结构就是承载纪录片中所有符号元素的骨架，如果骨架搭建得不好，符号也就无法传递出创作者的意图。在《超级工程》这部工程类纪录片中，巧妙运用了科学纪录片常用的悬念引导式结构和逻辑推理式结构，将这种宏大叙事类的纪录片以一种新颖的方式呈现在世界观众面前，突破了以往同类型题材纪录片流于说教和歌颂的限制。

所谓悬念引领式结构，是指影片由单个或多个悬念来引导整部影片。……