杨 露

（上海师范大学语言研究所 上海 200234）

综合《现代汉语八百词》等工具书，“怪”表示相当高的程度，常用于口语，后面必须用“的”，感情色彩比“挺”重一些。而关于“蛮”，方言色彩较浓厚。通过对二者的词义比较，我们可以发现它们都涵盖一定的程度比较义。它们共同的语义基础，是表程度的某种状态。选择“蛮”和“怪”为比较研究的对象，在于它们有着共同的语义基础，同时都含有一定的方言色彩。由于程度量化是程度副词最主要的功能，本文将主要基于语料调查结果分析程度副词“蛮”“怪”二者在程度量上的差异问题。

一、语义特征和搭配共现

（一）核心语义特征。目前，“蛮”被认为存在“蛮1”“蛮2”“蛮3”，[1](P68)“蛮”的程度义发展过程为：中性色彩的名词——带贬义色彩的形容词——可以修饰非贬义色彩的程度副词。[2](P133)融方言义的“蛮”和“怪”主要修饰形容词和部分动词作状语，是可补副词。[3](P135)其中，“怪”被认为可以独立作补语。[4](P184)但由于使用频率太小，作状语修饰依旧是主要功能。

我们调查到的用例中，“怪”又可以与名词搭配形成特殊的内涵义。例如：

（1）但是药剂师怪学徒的，还有一个更严重错误，那就是一听见人家谈话，他便立地生根了。（福楼拜《包法利夫人》）

“怪”修饰名词时易形成“怪+名词+的”的结构，赋予并突出主语特有的性质。“怪”在这里除了表示一定量的程度义，还可以表示一定的亲昵义。除此之外，“怪”的认同义强于“蛮”。例如：

（2）二姑娘道：“悲哀吗?我觉着怪受听的，并不怎样的讨厌。”（张恨水《夜深沉》)

例（2）中，“怪”表达了言者内心强烈的认同义，不是被迫去表达自己的观点，而是在他人可能会否定看法的情况下依旧对其说出自己的看法，是一种发自内心的表达。“怪”的使用也会使人产生强烈的认同感。因此，“怪”的语义特征可以概括为：[+程度]，[+高量认同]，[+亲昵]，且伴随意料之外的情态。

“蛮”有时在表示内心状态时没有“怪”强烈的认同情态，它更像是一种被迫表达，或者情感的起伏，显得平淡一些，因此言者表达出来的认同感较低，有一定的客套意味。例如：

（3）一个蛮伶俐俊俏的年轻男人。（刘斯奋《白门柳》）

（4）俄国人不敢恭维，这道菜蛮好。（王火《战争和人》）

因此，“蛮”的语义特征可以概括为：[+程度]，[+低度否认]，[+委婉]，且伴随着意料之中的情态。

（二）与“的”共现搭配。根据调查的语料显示，“怪”“蛮”二者在搭配上主要有两个方面的不同：“的”字的附加和形容词的选择。与“的”共现有两种情况，一种是定语位置上的结构助词“的”，一种是状语、补语、宾语或谓语位置上的语气词“的”。我们主要讨论语气词“的”。

《现代汉语八百词》解释：“怪”的后面一般要用“的”。我们可以看到“怪”几乎都要用“的”，主要是音律配合和效果加重的原因。例如：

（5）喝得很凶，怪可怕的。(老舍《二马》)

例（5）语气词“的”在作用上除了有表义功能，还起到了完句功能。[5](P145)在语义上强调了“可怕”，是说话人穿透表面感受到的深层次结果，是言者的一种确信状态。而“怪”不与“的”或其他语气词搭配使用时，强调和确信的意味减弱，更加口语化。例如：

（6）“这儿冷清清的，怪可怕。”(巴金《家》)

例（5）“怪可怕的”在整体句子上达到了韵律协调，而（6）中的“怪可怕”口语感增强，但与“怪可怕的”相比，确信度降低。

“蛮”在搭配组合上，与“的”共现的频率没有“怪”高。且“蛮”与“的”组合使用时，作用上更在于延缓作用，舒缓语气。例如：

（7）第三天白夜就准备走了，和得茶告别时倒蛮正常，好像婚没结成，她却更轻松了。（王旭烽《茶人三部曲》）

（8）这个颈子蛮讨嫌，自己要割又割不下来，等人家来割又不晓得要等到哪一天去，他又不把信的。(莫应丰《将军吟》）

（9）你用混天绫不也蛮好的？(莫言《中州纪事》)

（10）我跟几个支部委员讨论过，觉得你条件蛮好的，要不要写一份申请试试看？(严歌苓《陆犯焉识》)

例（9）和（10）与例（7）和（8）相比，延缓了言者的语气状态，没有“怪”搭配“的”时的确信状态，反而使其传递出肯定但又不确定的意味，“蛮”与“的”搭配，感情表达上更加舒缓与平淡。

“怪”和“蛮”相比，“怪”往往更需要和“的”字搭配组合，主要一个原因可能是“蛮”的虚化程度更高，以及“怪”在作状语时更需要音律上的协调以完句。根据我们的语料调查，“蛮”作程度副词的用例远多于“怪”。我们可以推测“蛮”的虚化程度高于“怪”。

以上，“蛮”与“怪”与“的”搭配使用时，共同作用是能够突出话语焦点与协调韵律节奏，但是“怪”更侧重加重确信状态，“蛮”更侧重对言者内心态度的延缓。

二、主观情态的强弱

（一）“蛮/怪X+（Y）”的主观情态。夏红娟（2013）认为“怪”是汉语中常用的话语标记语，[6](P169)也就是说“怪X 的”有一定的主观情态。因此，对于“蛮”，我们也可以先假定它是一种话语标记语，并且具有一定的主观情态。

在语料调查中，程度副词“怪”通过前后对比的方式，来表现言者的内心倾向。例如：

（11）他只看了一眼，大大方方的走出去，怪不好意思，可是挺快活。(老舍《文博士》)

例（11）中，与“挺”产生对比，说明“怪”的量级与“挺”存在一定的悬殊。在这个对比中，说话人从不同的视角出发，因而得出相反的主观感受。说明“怪”是对事物的主观看法，言者通过“怪”这一程度副词对话语所传递的信息进行修饰，来表达说话人的内心倾向。

“怪”有时可以被程度副词修饰。例如：

（12）每逢他们听到卖萝卜的“赛梨口耶，辣来换”的呼声，或卖半空花生的“半空儿多给”的吆喝，他们都有点怪不好意思。(老舍《正红旗下》)

（13）正翁呢，到底是玩鸟儿、玩票惯了，虽然拒绝帮忙，说的可怪亲切，照顾到双方的利益。(老舍《正红旗下》)

程度副词“有点”“可”与程度副词“怪”搭配，产生了不同的表达效果。例（12）程度量较小，例（13）程度量反而升高。说明整体被“怪”修饰的状态及量度大大受“怪”前面的程度副词影响。我们也可以从以下例句中清晰看到，当“怪”前面有程度副词时，整体的量级会发生相应的变化：

（14）周石松要打哈欠，嘴张开，不敢出声，脸上的肉七扭八折的乱用力量，几乎怪可怕。（老舍《火车集》）

在例（14）中，“几乎”与“蛮”搭配使用时，由于“几乎”的量级处于一个较模糊的状态，程度量更加减少，言者的确信程度也随之减少。

同样，“蛮”往往也不可以与程度量较明确的程度副词搭配使用，而是与相对模糊的程度副词搭配。例如：

（15）不能管他叫快乐的人，虽然他的心情几乎是蛮不错的；总的说来，他像个怪人。(伊凡·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫《猎人笔记》)

在这一例中，“几乎是”搭配“蛮”使得程度量大大减少，主观情态反而更加增强，在表达上更加委婉，言者内心的状态带着极大的不确定。这里言者不是对自身状态的判断，而是从自己的视角对他人的状态作出判断或揣测。

“蛮”也较多可以与形容词搭配形成重叠结构。例如：

（16）都觉得这位母亲是蛮可爱蛮可爱的。（方志敏《可爱的中国》）

（17）就凋零的丽谯，当面黑影兀立，倒是蛮高蛮大的。(俞平伯《进城》)

“蛮X”重叠时往往需要附上“的”以达到音步的协调，“蛮X蛮X的”的重叠结构都加强了主观情态，强调了说话人的主观态度。在原本程度义的基础上，将量级表达提高了一个层次。

另外，笔者认为“蛮”有“反语”的意思，但是在量上极其地小。比如我们可以说“蛮好”来跟对方表示客套或敷衍，但未必是内心最真实的想法，或者是匆忙应付进入下一个话题，且这样的表达大部分出现在口语语体中。例如：

（18）婉喻客气地敷衍着大女儿，回答丹琼所有的提问都是：“蛮好。”“身体怎样？”“蛮好。”“胃口好吧？”“蛮好。”接下去，睡眠、上海的天气、孙女孙子，一切都是“蛮好”。(严歌苓《陆犯焉识》)

（19）“你好吗，迪达勒斯?”“蛮好。你呢?”杰·杰·奥莫洛伊摇了摇头。(詹姆斯·乔伊斯《尤利西斯》)

（20）男子就一迭声地道：白，白。蛮好，蛮好。(格非《江南三部曲》)

以上三个例句中，“蛮好”未必是真的好，如例（18）和（19）“蛮好”的敷衍意味较明显，（19）借“蛮好”将话语焦点引到对方的身上。又例如：

（21）七天中间他似乎没有痛苦，对探病的朋友们他总是说“蛮好”。(巴金《随想录》)

例（21）中，说话人的“蛮好”不是真实情况下的“好”，实际情况是相反的，但是说“蛮好”有对他人的关心报以感谢。从他人的视角来看，接收到的也是“蛮不好”。

（22）他说他真的蛮好，真的蛮开心。(严歌苓《陆犯焉识》)

而在这个例句中，需要借助“真的”来达到确信的状态，这也可以说明“蛮X”在表达内心真实想法是处于中间值的，不是高量，也并非低量。

“蛮”语义变迁受民族心理的驱动，但是“蛮”由于虚化程度较高，有些情况也可以理解为“很”“挺”等高量的程度副词，它修饰形容词或动词时所传递出来的感情色彩渐渐中性。[7](P117)

最近几年，“怪”和“蛮”较多地用于网络语言中。例如：

（23）你今天有点怪，怪可爱的。（百度网）

“蛮”也可以与“是”搭配，与“是”搭配的过程中主观性增强，突出了“X”的程度，“也是蛮X的”近几年出现了构式化的现象。

除了与“的”搭配，“怪X”还可以与“（的）哩”“（的）呢”“（的）了”“的吧”“似的”“的说”“的嘛”等搭配使用。例如：怪不错的哩、怪别扭哩、怪想他的呢、怪亲热呢、怪不容易的了、怪不好意思了、怪可惜的吧、怪乏味似的、怪委屈的说、怪可怜的嘛等。

但是“蛮X”与这些词语搭配频率小于“怪”，一般与“的”搭配使用，但也会与“（的）哩”“（的）吧”“（的）嘛”“似的”搭配。例如：蛮好玩的哩、蛮标致哩、蛮辛苦的吧、蛮好吧、蛮一本正经的嘛、蛮高嘛、蛮有理由似的等等。另外，“蛮”由于虚化程度更高，在搭配上的自由度更高，例如：

（24）我在你这个年龄也蛮风流着哩，所以不命令你不许有外遇。(村上春树《国境以南太阳以西》)

“蛮”在例句中与“着哩”搭配，表现出更高的主观色彩，随意性更强。

（二）“蛮/怪X（的）”的否定。“蛮/怪X（的）”的“X”一般用于陈述句中，主要是它们表程度的量均不高。由于低量级的程度副词本身就带有不确定性，因此不出现在疑问等句型中以此避免语用上的不协调。[8](P42)“蛮”和“怪”较少出现在疑问句中，且“蛮”所受的阻碍小于“怪”。例如：

（25）你心里蛮不痛快？(韩少功《西望茅草地》)

（26）一想到我们非得象这样去看医生，不是怪可怕的吗？(西奥多·德莱塞《美国的悲剧》)

“怪”用于疑问句中，与“蛮”采用了不同的否定方式，我们可以说“怪不好意思的”“怪不方便的”，但是我们不会说“怪不可怕的”。又比如说，我们可以说“蛮不光彩的”，但较少说“怪不光彩的”，主要是由于程度副词“怪”作修饰时往往有亲昵、娇怪的感情色彩，因此在否定时对中心词的选择有一定的限制。但是，“怪”与形容词和动词的否定搭配频率远高于“蛮”。搭配时程度义增强，委婉性增强。而“蛮”形成否定时，语义更倾向于“挺”“很”。例如：

（27）不过，说实在话，她那股子干劲还蛮不差呢！(刘白羽《第二个太阳》)

（28）说实话，我在这里露面，在你的手下人看来，是蛮不光彩的事。（司汤达《米娜·德·旺格尔》）

以上两例，“蛮”在语义上量级较高，可以理解为“挺不差的”或者是“挺不光彩的”。也就是说，“蛮”在否定或修饰否定中心词时，“蛮”的程度量处于高量状态。

（29）我看你一个人怪不方便的，怪寂寞的，你为什么不讨一个大娘子呢？(蒋光慈《野祭》)

（30）自然不是恐惧，也无所谓悔恨，只是怪不舒服地觉得无端加重了负担，好像有什么不可得见的鬼物在那里捉弄她。(茅盾《虹》)

例（29）“怪不方便的”作句子的补语，（30）的“怪不舒服地”作状语修饰谓语部分，“怪不方便”“怪不舒服”语义上不可以直接转变成“怪方便”“怪舒服”。前文我们提到“怪”的语义特征包含了一定的意料之外与强烈的认同感。“方便”“舒服”是人感知的情感倾向也是希望体会到的，因而我们极少有“怪方便”“怪舒服”这一类说法。

“蛮/怪X（的）”的否定是对“X”的否定，可以形成“蛮/怪+不+X（的）”形式，程度副词“蛮”“怪”是主观情态表达效果的需要。虽然“蛮”“怪”的否定形式几乎无异，但是在认知等角度，“蛮+不+X（的）”的否定性更重，意义更接近于“挺”，而“怪+不+X（的）”的只是程度上略有增加。

综上，从篇章表达的效果来看，“怪”“蛮”在篇章中主要是加强表达效果和协调音节韵律。

三、搭配项的感情色彩与方言融合

（一）方言融合。很多副词都经历了实词虚化的现象，根据调查的语料显示，“蛮”大部分用于口语，某些方言区有“蛮讲”，表示“随便说一下，你也就随便听听”，是古汉语和百越语的融合。“蛮”和“怪”在方言中使用突出，如“蛮”常在南方方言中使用，“怪”在北方方言中使用频率较高。比较“蛮”和“怪”，我们可以引入“满”作比较。“满”程度义比“蛮”深。比如说，“蛮好的”一般表示“还过得去”的意思，“满好的”表示“很满意”。也就是说，“蛮”和“满”表达满意和赞同的程度是略有不同的。但是“蛮”与“满”存在互相替换的情况。例如：

（31）东西蛮可以放在房间，钱也可以寄放在出租保险箱里——那样或许更安全，但可能的话，我还是想时时带在身上。（村上春树《海边的卡夫卡》)

在这个例句中，“蛮可以”表达“完全可以”的意思，量级上是高量。在下面这个例句中，“蛮”又是可以表示高量的程度：

（32）这小死尸当了天把主席，口气蛮蛮大。（(王旭烽《茶人三部曲》)）

这里的“蛮蛮大”苏杭方言色彩浓厚，表示“口气很大”的意思，“蛮”字叠用提高了程度等级。

显然，由于方言色彩的融入度更高，“蛮”除了可以表示低量的程度，也可以表示高量，它表示程度的量的范围要比“怪”大得多。

而“怪”在使用中方言色彩比“蛮”更重一些，因此在表示程度的量的范围上局限较大，主要原因是“怪”的虚化程度和与方言的融合度均低于“蛮”。

（33)塌鼻子师长眯着眼说：“瞧他叫你撕得蛮可怜的。”(司马中原《狂风沙》)

（34)他看见宋修身回来了，满头是汗，怪可怜的。（老舍《赶集》）

在例（33）和（34）中，“蛮怪的”“怪可怜的”作句子的补语部分，在句子功用上，“蛮”侧重完句，“怪”侧重强调某种心理状态，“蛮”和“怪”都有一定的方言色彩，但是二者相比较，“怪”的方言色彩更加浓重，由此而来的是程度的加深。它多少都保留了原实词的词义特征。例（34）的“怪”有同情或可惜的感情色彩。在另外一些情况，“怪”可能有其他的感情色彩。例如：

（35)日本人并不像你想的那么坏，只要你肯送礼，他们也怪和气的呢!（老舍《四世同堂》）

（36)你怎么光说我好呢？说得我怪不好受的！(老舍《全家福》)

（37)小屋还怪干净呢！(老舍《骆驼祥子》)

以上三个例句均出自老舍的作品，语言表达出浓厚的“京味”，作品中也较多的出现程度副词“怪”的搭配。“怪”的使用拉近了听话者的心理距离，虽然有意料之外的情态，但是语气中透露出的更多是喜悦，甚至在有些情况下即便是内心不满的状态，表现出来的也更多的是嗔怪的语气，更适合交际双方的情感沟通。

以上，“怪”一般表示低量的程度，“蛮”的量级则需要依据语境判断。方言融合的角度来看，“蛮”紧密度强于“怪”。“怪”和“蛮”在语用表达等方面都体现出浓厚的方言色彩，因此也较多的出现在口语中或极具方言色彩的作品中。

（二）搭配项的感情色彩。席绢（2006）认为“怪X的”可以充当定语、谓语和补语，[9](P26)韩立秋（2009）认为“怪X”，“X”可以是性质形容词、心理动词、少数一般动词、“不/没+ 形/动”和述宾短语几种形式，同时也认为它不仅可以充当谓语、定语、补语，还可以充当宾语和状语。[10](P133)笔者认同他们的观点。

我们将“蛮”和“怪”的搭配项作了调查，“蛮”与积极和消极的词语都可以产生搭配组合，但是与积极的词语搭配频率明显高于消极的，而“怪”与消极的词语鲜少搭配，主要与它们的语用特征有关。

在“蛮/怪X+（Y）”中，“X”主要是形容词也可以是动词，有些“X”本身就可以表示一定的程度。例如：

（38）谁说要跟你结婚了，你还觉得自己怪不错的呢。(王朔《痴人》)

（39）也许她已经知道俺看到了她的本相，所以她的脸上的笑容显得怪虚怪假。(莫言《檀香刑》)

“不错”本身就有一定的程度，因此，与“怪”搭配，褒义色彩较重。“虚假”本身就含有贬义，与“怪”搭配反映言者内心真实的想法，加重贬义色彩，但是与“很”“挺”等相比，甚至是“蛮”相比，又会显得给描述的对象留有一定的余地。而“蛮”与消极色彩的词语搭配时，比其搭配积极色彩的词语相比较更能反映真实的内心。例如：

（40）那个时候，我感觉蛮糟的。（电视访谈《鲁豫有约》之《男角》）

（41）你蛮狡猾呐。(川端康成《花的日记》)

在例（40）中，“蛮糟的”直接表达自己的内心，加重了“糟”的程度，例（41）同样也是加重了“狡猾”的程度。

也就是说，当“蛮”搭配积极色彩的词语时，更像是一种客套话，或者说内心的认同度并不是特别的高。而与消极色彩的词语搭配时，加重了被修饰词的程度。

在“蛮/怪X（的）”中，“X”甚至可以是名词。如上文例（1）“怪学徒的”赋予了名词相应的感情色彩。

另外，同其他程度副词一样，“蛮”和“怪”也可以搭配心理动词，但是“蛮”在搭配心理动词的频率高于“怪”，但是在情感的表达上，“蛮”显得更加平淡，“怪”更加浓烈。例如：

（42）我瞧你怪喜欢他的，你还是跟他过日子好。(许地山《春桃》)

（43）沈休文的诗说“理来情无存”，我蛮喜欢这句子。（李敖《李敖对话录》）

以上的两个例句，“怪喜欢”比“蛮喜欢”传递出了更加浓烈的感情。

与“蛮”搭配的形容词主要是表示个人情绪和事件状态的词语。例如“蛮”可以形成以下搭配：蛮复杂的、蛮稳定的、蛮可怜的、蛮聪明的、蛮舒服的、蛮讨人喜欢、蛮坎坷的、蛮风流的等，“蛮”即使与消极的词语搭配也不会产生太多的负面情感，相对于“怪”，在表达上更加客观。“怪”与消极的词语搭配频率是远超“蛮”与消极的词语搭配的，例如：怪愚蠢的、怪不中听的、怪丑、怪丢人的、怪作孽的等，“怪”较能反映人真实的想法。

以上，“蛮”“怪”由于方言色彩的融入，对搭配项的褒贬有一定的选择，语言使用的民族心理倾向起主要的作用。

结语

怪、蛮都是表示程度的副词，不同的是这二者表示的程度等级与范围存在差异。从词义内涵、语用效果等分析，由于表达效果以及程度量级的不一致，此二者在语用表达上不可互换，它们之间存在的程度量上的等级为：怪＞蛮。在语用表达上将表义深化，肯定时，“怪”的主观情态远高于“蛮”，否定时，“蛮”的否定倾向更明显，“怪”更倾向于亲昵的否定。“蛮”在程度量上的等级范围更加广泛。它们都是极具方言色彩的程度副词，方言走进普通话系统是语言发展的结果，也为普通话系统增加了民族色彩。