李 艳 敏

(1.河北师范大学 文学院，河北 石家庄 050024；2.衡水学院 中文系，河北 衡水 053000)

俞平伯一生的文学创作体裁丰富多变，且大多很难持久。在中国现代文学的天空中，无论是新诗，还是现代散文，还是小说或者剧作，他都像一闪而过的流星，划一道光亮就消失了，比如他的小说只有1919年写的3个小短篇，只有1928年创作的《重过西园码头》是一篇散文化的中篇小说。这表明他在新文学创作方面短于叙事而长于抒情。而他的旧体长诗创作数量既多，而且充满了较多的叙事性特色。自1916年直到去世前一年，俞平伯的旧体诗文创作涉及近体绝句、五七言律诗、词、曲、赋等，又有歌、行、吟等旧体叙事长诗。这些诗作中包含了大量的文化信息，具有很强的诗学价值和史学价值。在俞平伯晚年，孙玉蓉经过艰苦的搜集和当面校对整理，把其旧体诗结集为《俞平伯旧体诗钞》，并在俞氏去世后协同其家人俞润民、陈煕把这些资料全部收入到《俞平伯全集》第一卷中，这为我们全面了解俞平伯的内心世界和生命体验提供了可靠的资料。

在俞平伯的旧体诗研究方面，分工明确的当今学术界表现出了巨大的先天不足。这对现代文学从业者来说是一个具有挑战性的课题，因为若要读懂那些用典颇多幽婉有余而明晰不足的诗，必须具备深厚的古典文学功底，而在现代教育体制下成长起来的我们这几代人缺乏相应的传统文化之根。对古代文学研究者来说，要读懂他的旧体长诗，又需要对现代中国的文化状况和重大史实知识具备全面的认识。……