□文│吕金光

据澎湃新闻报道，继《梅兰芳戏曲史料图画集》荣获2004年“世界最美的书”金奖、《曹雪芹风筝艺术》获得2006年“世界最美的书”金奖、《订单——方圆故事》获得2016“世界最美的书”金奖之后，2019年2月线装设计图书《江苏老行当百业写真》，以其古老而富有创造性的装订方式、奇特的页码设置、丰富的视觉语言，再次获“世界最美的书”荣誉奖，把我国线装书设计推向新的高度。近年来，我国众多书籍装帧越来越青睐线装设计，在具有深厚底蕴的传统文化中寻找灵感，频频在国际评比中荣获大奖，充分彰显了我国线装书装帧设计的现代意识。

一、我国书籍装帧设计的线装书思维

近年来，我国的书籍装帧设计突破传统禁锢，创新设计理念，在传统与现代的冲突与交融之下，汲取民族文化精神特质，融合世界潮流设计精髓，创造性地挖掘与应用民族化的审美符号，在书籍装帧中不断融入线装设计语言，并丰富其内涵，形成了我国书籍装帧设计富有民族特色的线装书思维。

1.线装书成为一种民族装帧设计的现代语言符号

书籍装帧设计作为一种艺术，不仅要注重书籍图案与文字、内容与形式的和谐统一，而且还要突出其文化内涵，运用富有民族文化特色的装帧设计语言。近年来在西方先进的设计理念、造型艺术与技术工艺及其设计思维元素影响之下，我国出版界与设计界的书籍装帧设计意识被充分唤醒，大力倡导与创新实践先进的设计理念。目前，我国的书籍装帧与设计以整体设计为理念，在书籍设计过程中，汲取民族文化营养，挖掘民族化设计符号与语言，运用与设计相关的技术手段，既注重书籍设计内容与形式的和谐统一，又重视书籍设计风格与阅读手感的完美结合，民族化的设计风格日益养成，并成就了我国富有民族特色的现代装帧设计语言。线装书即是一种民族装帧设计的现代语言符号。在2014年入选年度“中国最美的书”的22种图书中，大量图书采用复古设计语言，运用繁体字、竖式排版与线装形式等装帧符号，其中有超过1/3的书运用了手工线装书的形式制作，并采用了特殊的印刷和装帧技术。[1]近年来我国参与“世界最美的书”评选并获奖的作品，为固守与弘扬我国本土文化，运用历史感来赋予书籍以生命力，也经常采用线装书这种传统框架作为设计理念进行书籍的装帧设计，不仅表现出了中华民族特有的文化气质，同时也给予了书籍更加深厚的历史文化内涵。经过不断革新与演变，线装书已经成为我国图书装帧设计中富有民族特色的现代语言符号。

2.线装书具有独特的创意设计空间

作为历经千年历史演变而形成的一种古代书籍形态，我国线装书封面设计大多以蓝色为底，上着白签黑字，兼以文武线为装饰，或置于其左上角，或置于其中间，力求对称和均衡，其整体装帧黑白分明，富有节奏感，外表古朴，内涵深厚，意境儒雅，具有中国传统文化的雅致与风骨，是我国一种传统的审美价值符号。

在传统装帧设计理念的影响之下，我国现代线装书装帧以意境设计为原则，不断创新线装材料工艺及其设计手法，扩大线装设计空间，在书籍设计的字里行间融入线装符号与装饰，既充满了线装设计的情绪与感受，又呈现出了以少胜多、此处无声胜有声的诗的意蕴之美，现代线装书拥有了更加丰富而独特的创意设计空间。如北京大学出版社出版的《曹雪芹扎燕风筝图谱考工志》在装帧设计中，更加注重视觉元素的设计：在封面中添加了各具特色而不断叠加的风筝，突破了传统线装书封面图案只有简单文武线的限制，在其内页中运用了各种不同的图形表现手法，整个书籍的装帧设计视觉层次丰富，创新性强，具有极强的艺术生命力与感染力。由河北教育出版社出版并获得“世界最美的书”金奖的图书《梅兰芳戏曲史料图画集》的装帧设计就在传统线装工艺的基础上，采用宣纸函装，以绘有经典京剧脸谱深灰色纸裱板作函套，精心打造书的外观版式，外壳烫金，封面印有梅兰芳戏剧人物图画，用凹版印刷文字等。整个书籍装帧设计，从纸质的选用，到装订风格的定位，再到包装方式的选择，无不显示其独具的匠心及其艺术的张力。莱比锡图书艺术基金会主席乌塔·施耐特曾经用“完美”两个字评价这本书。她认为《梅兰芳戏曲史料图画集》用尽了图书装帧的所有方式，内容装帧与整体印刷非常和谐。[2]这说明，通过对我国传统线装的继承与发展，我国现代线装书已经获得了更加独特而丰富的创意设计空间。

线装作为一种中华民族传统的文化符号，在我国装帧艺术不断发展并走向世界的过程中，无论是其逐渐演变成为一种民族装帧设计的现代语言符号，还是渐渐成就了我国线装书独特的创意设计空间，都表明了当下我国书籍装帧设计的线装书思维。

二、现代意识在线装书中的运用

线装虽然是我国传统的一种书籍装帧形式，但在其不断发展并与现代艺术逐步融合的过程中，我国线装书的装帧设计，无论是其组织结构与布局，还是设计语言的应用与表达，抑或是其技术技巧的运用与创新，都表现出了一种鲜明而突出的现代意识。

1.现代构成意识

书籍装帧设计讲究秩序之美，在看似不经意的文字、图案与线条的组合之中，进行科学、严谨与合理的架构与造型。一直以来，我国传统的线装书都有自己特定的版式。在长方形书籍的封面上，文字居于中间，占据少量空间，天头与地脚留有大量空白，其整体架构设计注重版面的留白，往往遵循以少胜多、营造此处无声胜有声的艺术境界的原则。据我国书籍设计大师、插图设计大师、视觉艺术家吕敬人研究发现，在版心设计上，我国古代线装书籍横竖比例为0.626：1，非常近似于黄金分割比例，其行距、间距与段式则都为4的倍率，[3]书籍设计已经具有一定的构成意识。

现在，我国线装书的装帧设计充分吸收了传统线装的留白艺术与技巧，用“有”与“无”的合理构造来丰富书籍的视觉层次与空间，给予书籍一种和谐对比之美。同时，书籍整体设计、全书信息视觉传达、五感之美与网格系统等现代设计理念融入整个版式的装帧设计之中，突破传统书籍设计格局与局限，把人的五官感觉纳入其审美范畴。以网格系统来架构书籍的文本、图片与空白等不同的区域与板块，规范书籍版式的体系，创造书籍隐形秩序之美，更加注重装帧设计的整体性、感官体验性、科学性与工艺性，具有强烈的现代构成意识。

2.线装设计语言的现代表达意识

吕敬人认为，一本书的装帧设计不是“白纸黑字”就够了，而是要充分唤起读者视觉、触觉与听觉等所有感官的积极参与。所以，线装书的装帧设计也不能一味追求某种所谓的“流行元素”，而是要以“整体设计”为理念，对于图书设计进行全方位表达，在设计的各个层面上去创设出具有五感之美的设计语言。只有全方位创新契合的设计语言，才能引发人的“全感官参与”，并创造书籍视觉美、触觉美与韵律美，给予书籍呼吸与生命，传递出书籍特有的信息与灵魂。

因此，我国当代线装书在继承传统线装书籍设计符号的同时，不仅更加关注封面的构思、文本的组织及布局，而且也异常注重文字间的疏密有度、图文的虚实结合、纸质的柔韧与厚度、纤维的透隔有度，力求在书籍的护封、封面、环衬、扉页、目录、字体、插图与版面等的细节设计中，达到叙述语言与叙述方式的一定美学高度，从而突出设计语言的整体艺术氛围。如荣获“中国最美的书”《介入》一书的装帧设计，为了准确而形象地表达“介入”之主题，首先通过对于书籍前半部分圆孔模切，及书脊穿线装订所拉伸而成的斜洞，创造出逐渐延伸极具建筑层次与空间感的表达语言，使书口有如箭头。其次，又通过对于长条形内页的两次横向对折及其撒开所形成的半部，为具有东方书卷调性的筒子页形态的书籍设计语言，与后半部分具有西式现代建筑感形态的书籍设计语言，两种不同风格的设计融合在一起，构成其隔空对话的关系。最后，整个书籍的装帧设计语言巧妙地运用穿插、切割等元素，既与书籍的建筑题材相吻合，又形象表达了书籍的“介入”主题，其语言设计十分具有现代创意。我国线装书的设计语言已经表现出了鲜明而突出的现代表达意识。

3.技术创新意识

在现代书籍装帧设计意识与社会发展及其文化市场个性化需求的影响之下，作为一个艺术化系统工程，我国线装书的装帧设计不仅具有强烈而突出的现代布局与构成意识，具有鲜明的现代表达意识，而且还具有在技术上不断进行突破与创造的技术创新意识。比如，在装订技术上，我国线装书籍的装订设计不再局限于“清水白绢线”的材质，而是创造性地根据图书设计需求选择草绳、麻绳、皮绳、缎带与各种颜色的丝带等；在其定法与联结技术上也不断创新，把绳子打结，编制图案，或者在绳的连接处加入装饰性的配件，等等。例如在《饮食男女》这本书的装订设计中，绳子联结处被置于一根筷子，通过把绳子绕在筷子上来装订。除了古代的线装设计，还富有创意地把我国古代的线装书锁线外露运用于图书的装订设计，创造岀了更加适合现代社会个性化需求订口锁线外露的方法。运用锁线外露，给予书籍一种特有的东方文化气息，书籍如同打开手表之内复杂的机械结构与3D演示房体的内在结构一样，透视其内在机理，突出其个性与质感。小马哥＋橙子所设计的《守望三峡》，也是通过锁线外露设计，再配以特殊纸张的选择及其四色印刷，极具抽象艺术与个性化的视觉效果，充分体现了现代人的审美需求与理想。其技术创新意识鲜明而突出。

近年来，我国线装书设计成绩斐然，不断从国内走向国际，并斩获殊荣，其现代的装帧设计意识功不可没，是其核心精神之一。

三、现代意识对我国线装书籍价值的再创造

装帧设计是书籍的一种语境，在运用现代意识对我国传统线装书的装帧、版式、信息及其编辑不断进行创新，并进行审美创造的过程中，也进一步实现了其艺术品位和技术品质的完美融合，丰富了装帧设计的语言，传承了我国的传统文化，成就了我国线装书籍价值的再创造。

1.实现了艺术品位和技术品质的完美融合

为了提高我国图书装帧的艺术，并大力提升我国线装书籍装帧设计的国际影响力，我国的图书装帧设计者在对线装书进行设计时，一方面尽量考虑到图书的制作成本，力求减少其费用开支；一方面又大胆创新，运用“看不见的格子”“空间的时间感”与“信息设计”等各种各样的现代设计理念与技术，搭建线装书的立体结构与外表，对书籍进行编辑视觉化的现代线装设计，从而实现线装书的高端工艺品质与效果，完成了线装书籍装帧设计艺术品位与技术品质的完美融合。如子木设计的《中国京剧艺术百科全书》，为了节约成本，虽然封面与外盒包装的设计采用了硬纸板装裱绸布的材料，对布面进行油印、烫金与烫漆的工艺，但是，现代的装帧设计意识却又使其融入了压痕、热熔变色、激光雕刻与贴片等多种当代技术设计，视觉效果极为突出，艺术品位与技术品质高度统一与融合。

2.丰富我国线装书装帧设计的语言

吕敬人认为，书籍装帧设计包括三个层面，第一个层面是对于书籍封面、选材、印制的设计。第二个层面是对于书籍的文本、图像及其色彩与空间的平面布局与设计。第三个层面是对整个书籍文本传递信息系统视觉化的设计与塑造。其中后两个层面是现代整体设计理念下的产物，是现代书籍装帧设计切实有效而又富有艺术质感的设计语言与语法的构建。也就是说，书籍装帧设计的现代意识创造出了富有现代审美特色与审美理想的设计语言。而对于线装书籍来说，也是如此。

线装书籍的装帧设计既是一门艺术，也是一项系统工程。近年来，随着我国线装书装帧设计的不断发展及设计理念日新月异的变化，其整体设计、网格设计与信息设计的现代理念要求其设计的元素不仅包括书籍的封面与扉页，而且包括书籍的装帧形式、开本、版面、腰封、字体、色彩、插图、纸张的选择、材料应用，以及印刷、装订等各种工艺的艺术设计等。可以说，书籍装帧设计的现代意识大大丰富了我国线装书装帧设计的语言。如吕敬人的得意之作《怀袖雅物——苏州折扇》丛书的设计，针对书中富有浓厚中国文化气息的内容及先进的设计理念，不仅设计了古线装、经折装、筒子页、盒套等书籍形态，而且还为书籍设计了夹页、插页、合页、折页、放大的扇形图案，绘有梅、兰、竹、菊不同图案的书脊钉口，以及十二眼钉的缀钉形式等，设计语言丰富且有创意，充分说明了现代装帧设计意识对我国线装书装帧设计语言的影响。

3.传承我国优秀传统文化

线装书是我国古代用订线的方式将散页装订成册的一种书籍。我国传统的线装书选用宣纸或者毛边纸作材料，用料古朴；运用刻字或雕版印刷，工艺颇具历史文化底蕴；利用线装进行装订定型，富有民族个性，其独特的装帧艺术之美及其价值已成为我国古籍的代名词，传统文化中的瑰宝。因此，结合现代的装帧艺术理念，对我国的一些古籍或者内容偏民族文化特征的书籍进行线装设计与装订，如书法、国画、史料与古诗词类书籍，能够更加直观立体地表达书籍学术与艺术价值，进一步继承与发扬了我国线装书籍拙朴而又儒雅的艺术精神，传承我国的传统文化，不断扩大我国传统文化在世界上的影响力。吕敬人以饱含对中国文化敬畏之心对书籍进行设计时，就特别喜欢具有中华民族特色的中国设计味道，他设计的书籍，不仅善于运用线装设计，而且还特别注重在书籍的纸张、图像及其整个形态中融入中国元素，以现代人的逻辑与审美符号创造性地表达传统意韵。他的线装书籍设计作品之一《朱熹榜书千字文》除装订形式采用线装之外，其外形的封函设计，无论是庄严的如意扣，还是被锁合的两块厚重的木质刻字雕板，都传递岀一种我国活字印刷与文字传播的历史信息，古典意味尤为突出。

总之，我国线装书装帧设计的现代意识不仅丰富了我国民族化的书籍装帧设计语言符号，扩大了其创意设计空间，还传承了我国优秀的传统文化，也创造了新的艺术与文化价值。