（中共永城市委党校 476600）

改革开放以来，日益增长的群众文化需求和特色鲜明的民间文化艺术催生了大批的民间文艺团体。这些民间文艺团体始终坚持面向基层、贴近群众的服务宗旨，积极开发潜力巨大的城乡文化演出市场，成功地走出了一条市场经济条件下民间文艺团体自我创新发展之路，显示了其无限生机和活力。

一、民间文艺团体的基本情况

民间文艺团体主要包括经营性民间文艺团体和非经营性民间文艺团体。经营性民间文艺团体是指各类民营文艺表演团体，主要包括民营戏曲综艺表演团队、民营民乐唢呐演奏团队、民营民俗文化表演团队等等。非经营性民间文艺团体是指各类民间文艺俱乐部，主要包括戏曲戏迷俱乐部、民俗文艺俱乐部和广场歌舞俱乐部等等。

1.民营戏曲综艺表演团队

民营戏曲综艺表演团队，简称民营剧团。民营剧团的骨干演员大都是民间艺术的传承人，有一定的表演功底和艺术修养，能够进行简单的剧目创作。大部分的民营剧团行当角色相对齐全，能够演出时长为两个小时的完整剧目，也有一部分民营剧团角色短缺，只能以演出折子戏为主。大部分民营剧团都没有自己专门的排练场所，部分经营较好的民营剧团有舞台车等演出设备。民营剧团的演出机会多来自传统节庆、结婚典礼和商业庆典活动。民营剧团平时演出时，多半以综艺为主，为满足多样化人群的要求，表演内容大多包括戏曲选段、小戏小品、歌舞综艺等。

2.民营民乐唢呐演奏团队

民乐唢呐演奏团队每团规模多在8至12人之间。这些民乐唢呐演奏团队多以家庭为主体，俗称民间唢呐班社。班社成员大都是农民出身，祖辈相传，农忙务农，农闲从艺，时而承接一些小型演出。每到民间婚丧嫁娶、红白喜事之时，就为群众提供有偿的演出服务。一般农闲季节和春节前后婚庆活动频繁，演出场次偏多。演出形式上，虽以唢呐吹奏为主，但也会演传统戏曲或歌舞综艺节目，有的还会兼演一些杂技魔术等节目。原来的唢呐班社通常都是临时搭建演出舞台，如今大多数唢呐班社都配备了规格不一的演出舞台车。

3.民营民俗文化表演团队

我国民俗文化丰富多彩，大都有上百年的发展历史，涌现了一批又一批的民俗表演艺术世家和众多的民俗文化表演团体。民俗文化表演团体多数由民俗文化传承人组成，每个表演团体规模多在30人到50人之间。他们的演出机会大多来自传统节庆日，开业庆典、文化庙会。因演出活动的场次较少，演出收入不高，从事民俗表演的人数呈逐渐下降趋势，总体发展比较缓慢。

4.戏曲戏迷俱乐部

戏曲戏迷俱乐部最初由专业的戏曲老演员和民间艺人发起，他们自筹资金置办了表演乐器和扩音器材，利用闲暇时间在街头广场上自娱自乐，吸引了不少市民观众，从而形成了活跃在城区街头的戏迷俱乐部。每个戏曲戏迷俱乐部活动的时间和地点基本上是固定的。每个俱乐部都有稳定的伴奏乐队和主唱人员，他们能够演出传统折子戏、名人名家的经典唱段和曲艺说唱节目。

5.民俗文艺俱乐部

民俗文艺俱乐部多数由民间文化艺术特色乡村的民俗爱好者组成。这些民俗文艺俱乐部规模多在三四十人之间。他们平常以农业生产为主，每到传统节日就会放下手中农活，踊跃参与民俗文化表演活动，不惜投入大量的精力和财力，自己动手制作道具，不计报酬地参与活动，只为展示自己独特的民俗艺术。但是民俗文艺俱乐部演出水平参差不齐，表演形式单一。

6.广场歌舞俱乐部

广场歌舞俱乐部是活跃在城区广场、社区公园，自发组成的社会文化团体，由歌曲舞蹈的爱好者组成。歌舞俱乐部多以娱乐身心为目的，以歌曲合唱或集体舞蹈为主要活动方式，参与者多为中老年人，其中又以妇女居多，大多由相对专业的歌舞人才辅导排练。活动时间一般安排在晚上，有时周末也集中活动。参与人员多在三四十人左右，个别俱乐部也达到了上百人，但人员流动性很大，没有严密的组织结构。

二、民间文艺团体的独特优势

民间文艺团体相比于国有文艺团体具有很多独特优势，他们数量众多，初具规模，演出内容乡土气息浓郁，演出形式丰富多彩，深受人民群众的欢迎和喜爱。

1.数量众多

目前，民间文艺团体已经成为城乡文艺演出的主力军，成为丰富人民群众文化生活的有生力量。民间文艺团体层次各异，但总体数量较大，汇集起来，将会形成一股股随时可以从地上冒出的文化泉流，因地制宜地满足各种人群，各个区域的文化需求。

2.贴近群众

民营文艺团体来自民间，演出内容通俗易懂，十分贴近群众生活。民营文艺团体的演员和观众联系比较密切，非常了解群众的欣赏习惯，往往能把普通百姓的期望融入到节目中去，在演出时多是选择与老百姓生活息息相关的演出内容，具有强烈的时代性，能够引起百姓的共鸣。民间文艺团体的演出活动往往具有鲜明的地域色彩，他们常常选择很多地方戏曲的表演节目，十分符合当地群众的欣赏口味。而各种民间文艺俱乐部与民营文艺团体相比更能充分调动群众的积极性和主动性，让群众自娱自乐地参与其中，从而提升群众的文化素养，不断满足群众自娱自乐的愿望。

3.灵活机动

很多民营文艺团体具有专业剧团难以具备的灵活性，演员往往多才多艺，身兼数职，演出内容可以随时进行调整，演出过程也不会受到影响。民间文艺团体演出的艺术表演形式丰富多彩，包括中年人喜爱的传统戏曲，老年人喜爱的曲艺说唱，也包括青年人喜爱的流行歌舞。演出形式灵活机动，演出规模可大可小，特别适合走进乡村，深入社区演出。因此能够得到群众的喜爱，在群众中的影响力也很大。

三、民间文艺团体的发展困境

很多民间文艺团体长期以来都是处于自生自长的状态，普遍存在创作演出水平不高、文艺骨干人才缺乏、后续发展资金不足等问题，而这些问题都是民间文艺团体自身难以解决的，急需政府的扶持和引导。

1.经营性民间文艺团体的发展困境

目前，经营性民间文艺团体普遍存在以下问题：一是经营性民间文艺团体演出收入不稳定，缺乏持续发展资金。民营文艺团体半数以上的演出收入都来源于农闲季节和春节期间。农忙时间演出机会较少，收入根本没有保证。很多民营文艺团体都存在收入偏低的问题。他们的演出收入除去成本和工资，以及团队的日常花销，所剩无几，一般没有多余的积累资金，无法解决剧团持续发展的问题。二是演出内容总体质量偏低，缺乏高质量文艺节目。民营文艺团体的演出内容，总体来说，多为移植节目，缺乏原创节目，表演的传统剧目多为口传本，这些剧目主题不鲜明，有些还遗留一部分封建思想的糟粕，甚至存在低俗化的用语。另外，一些移植过来的现代小戏小品等曲艺节目，倾向娱乐性，缺乏艺术性、思想性。有的民营文艺团体在夜间演出时，甚至有脱衣舞、脏口唱的表演行为，造成了不良的社会影响。三是演出水平有待提升，缺少艺术培训指导。民营文艺团体大都是采取自主经营、自负盈亏、市场化的运作方式，演职人员为了生存，过于追求演出场次和收入，并不注重演职人员的业务水平提升。不积极参与艺术赛事交流活动，不主动接受专业艺术培训，限制了艺术表演人才的发展。四是年龄结构不合理，缺乏青年后继人才。由于演员收入不高且不稳定，不少有艺术表演天赋的孩子宁愿选择出去打工，也不愿意学戏、演戏，演员补充渠道不畅，使得各团体演职人员的年龄集中在40岁以上，缺少青壮年，造成了人才断层。

2.非经营性民间文艺团体的发展困境

民间文艺俱乐部在发展上也普遍存在一些问题：一是城乡发展不平衡。从区域分布上看，大部分民间文艺俱乐部集中出现在城镇，少部分出现在特色文化乡村，大部分乡村仍然还没有涌现出自娱自乐的民间文艺俱乐部，有待于引导培育发展壮大。二是组织管理较松散，大多数俱乐部没有具体的管理办法和活动章程，也没有入会程序和退出机制，组织管理一直处于松散状态。三是活动经费没保障等问题。自发组织的民间文艺俱乐部没有正常的经费来源，组织开展的文艺活动，所需资金均由大家捐助筹集。但由于人员自身财力有限，导致无法购置大型的演出器材，也无法租用室内的活动场地，每到统一活动时也没有配套的演出服装和道具。

四、结语

民间文艺团体来源于民间，成长于民间，发展于民间，服务于民间，是满足人民群众精神文化需求的有生力量。因此，深入了解他们的发展状态和发展困境对于当前发展社会主义先进文化和乡村文化振兴都具有重大意义。各级政府应按照国家关于扶持民间文艺团体的有关政策，制定具体实施方案，切实推进民间文艺团体的发展和进步。