周凯 王志军

（江苏师范大学，江苏 徐州 221116）

众所周知，笛子的历史源远流长。上个世纪中后期，也就是五六十年代后期，原创笛曲如雨后春笋般拔地而起，作曲家通过不同地域音乐的改编，形成了许多具有地方特色的笛子曲。《陕北四章》便是具备了中国西北民间音乐特点的一首竹笛协奏曲。

竹笛协奏曲《陕北四章》融合了陕北、西北地方音乐的特点，《陕北四章》这首作品作曲技法简洁大方，主干音乐素材取自于地方音乐，拥有鲜明的风格和可听性的旋律。《陕北四章》将陕西三秦大地的音乐文化充分展现。通过对《陕北四章》的理论探究和实践演绎，将中国传统民间音乐得以传承和发展。

本篇文章的结构特点：1.竹笛协奏曲《陕北四章》的创作背景2.结合部分谱例分析曲目的结构布局。3.通过对乐曲的分析把握整首曲目的演奏技术和《陕北四章》这首竹笛协奏曲的思想内涵。

一、《陕北四章》的创作背景

《陕北四章》是程大兆先生以中国西北民间音乐特点为素材、充满浓厚地方特色创作的一部多乐章组曲性的竹笛协奏曲。程大兆，陕西西安人，祖籍山东，毕业于西安音乐学院作曲专业研究生，是我国著名的作曲家。程大兆先生出生于西北，长于西北，身上具有豪爽、洒脱、真实的典型西北汉子性格特点。

陕北当地也有很多特色民俗，比如闹秧歌、唱道情、大场子、小场子、丑场子、唱民歌等。闹秧歌又名“阳歌”，是在民间歌舞的基础上发展而成，指从春节闹到正月二三十日后收场，场面热闹非凡，是黄土地上一种特别的艺术。……