郭 莹

(淮南师范学院，安徽 淮南 232001)

原生态唱法虽然产生时间较短，但是也是我国民族文化发展进程当中一脉相传下来的传统民族音乐。在当前积极推动民族声乐多元化建设的背景下，积极研究和发展原生态唱法成为了一项至关重要的措施。为了推动原生态唱法的发展，我们需要加强对这一唱法的研究在分析其表现特征的同时，积极思考发展原生态唱法的策略，进一步助推民族声乐体系的建设。

一、原生态唱法的表现特征

原生态唱法是中华文化积淀的必然，还是民族口头非物质文化遗产体系当中不可缺少的一部分，凝结了中华灿烂的文明与文化。要加强对原生态有效的发展和传承，首先需要做好对原生态唱法表现特征的分析。首先，从用声方法的角度上看，原生态唱法存在着三种用声方法：第一种是真声唱法。藏族、苗族、羌族等的很多原生态唱法歌手都运用的是真声唱法也是原生态唱法当中最为常见的方法，可以发出自然而嘹亮的声音。第二种是真声和假声结合唱法。歌手在演唱时会在中声区用真声，在高声区用假声，同时注意保证真假声的圆润衔接，在音色对照之中形成独特风格，其中极具代表性的有陕北信天游、内蒙古长调等。第三种是真假声混合唱法。原生态唱法当中的混声主要强调的是头腔共鸣，而不是整体共鸣，发出的声音非常的高亢嘹亮，其中维吾尔族、哈萨克族等的歌手比较普遍的使用这一唱法。当然其中也有同一民族的歌手综合运用多种不同用声方法的情况，没有统一化的标准。

原生态唱法的表现特征主要体现在：第一，拥有鲜明特色的乡土韵味。原生态唱法来自于乡土民间，根植于广大人民群众当中，所以非常的接地气，带有浓郁的乡土气息，把民间的音乐与歌唱韵味体现的淋漓尽致。第二，带有生动传情的音乐表现力。原生态唱法非常注重用音乐传达情感和提高音乐的表现力，而其中传达出来的歌曲感情生动感人，同时用独特原生态唱法演绎出来的歌曲音乐性强并且有感染力。第三，朴实无华的演唱风格。朴实无华是原生态唱法在演唱当中最为鲜明的体现，也形成了一种独特的风格，让原生态和其他的唱法产生了较大的差别，体现出了个性化特征。

二、原生态唱法的发展策略

(一)注重重拾原生态唱法

在商业化气息日益浓厚的文化发展背景之下，想要让国家的民族声乐持续发展，就需要从根基着手，让民族声乐在激烈的文化创新风暴之下不会丧失自我与原有风貌。那么在民族声乐发展受限严重的情况之下，我们先要重拾原生态艺术，对原生态唱法进行有效的挖掘提高和整理，促进民族声乐艺术的多元化和科学化建设。为了让原生态唱法产生更强大的吸引力和影响力，需要做好原生态唱法的宣传和推广力度，特别是把原生态唱法广泛推广到民族声乐艺术家群体当中，让他们主动投入原生态唱法的研究和发展工作，体验高原生态唱法发展的活力和动力。

(二)明确原生态唱法定位

不管是哪一种艺术形式在开始阶段总是非常艰难的，只有经历了艰难困苦阶段的积累，才能够为今后的升华与提高打下基础，其中原生态唱法在发展过程当中也是这样的。在饱受猜疑与排斥的情况之下，最为关键和必要的措施就是明确原生态唱法的地位。我们必须清醒的认识到，原生态唱法是我国民族声乐的精髓和重要基础，发展原生态唱法对于助推民族音乐的发展和繁荣都有着至关重要的作用。所以我们要对原生态唱法展开深入的挖掘和思考，认可其在艺术性和科学性的特征，还需要明确原生态唱法在历史传承与艺术进步当中的不可替代性。另外，原生态唱法具备多元化的歌曲与演唱风格，为了进一步繁荣原生态唱法，使其成为一个多样化的科学体系，还需要加强对各民族本土音乐风格的整合，加强归纳总结，让原生态唱法可以服务于民族声乐的进步。

(三)规划原生态唱法发展

在原生态唱法面临艰难发展局面的背景下，最需要做的一点是要做好整体规划工作。民族声乐艺术的发展进步无法离开原生态唱法的发展，原生态唱法在青歌赛时出现在人们的视野，在经过排斥与否定之后，被人们重新认知和客观理解，现如今已经得到了人们的接受与认可。此外原生态唱法也能够在极大程度上丰富群众的审美，促进民族声乐的传承与发展。所以我们应该为原生态唱法发展绘制广阔蓝图，在不同发展时期定下目标，在逐步实现目标的过程中，提高原生态艺术发展的生命力。

总之，在当代民族声乐的发展历程当中，要把发展原生态唱法作为一项至关重要的任务，在坚持多元化发展的同时，保留特色，并且做到取其精华，弃其糟粕。原生态唱法可以为民族声乐的繁荣发展提供必要支持，因此值得进行进一步的挖掘与提高，保证原生态唱法的质量与演唱效果。